评剧当年

小城评剧话当年

电视台播放评剧《金沙江畔》，从头一直看到尾，陶醉在那些绝妙唱段的意境中，不知不觉地再次勾起了许多陈年往事。

评剧本是北方的一小剧种，经过戏曲大师们的推进完善，在二十世纪五六十年代风行云逐，一度成为中国戏曲舞台上的佼佼者。六十年代初，评剧形成了新的浪潮，一批反映现当代生活的剧目更引人注目，生活在小县城的人们从广播电台里收听精彩唱段，其心境如饥似渴、若饮露英。北京的马泰、新凤霞、魏荣元、小白玉霜，辽宁的韩少云、花淑兰、筱俊亭，都是当时戏曲爱好者心目中的极端偶像。

家乡小城地处省城松花江北，不算繁华也不算偏僻。那时正读初中，曾费九牛二虎之力自装一个矿石收音机，以手指拨动那根细细的矿石针，捕捉电台的微弱之音。就是在此种条件下，第一次听到了《金沙江畔》《刘巧儿》《小女婿》《向阳商店》《夺印》等优秀评剧选段。《黛诺》本是一出京剧，由关肃霜首演，后来被改编为评剧，由花淑兰演唱。花淑兰的那段“山风吹来”令耳目一新，如冰消雪化激流奔泻，如山间泉涌清丽动人！

那个年代还没有电视，名人的专业演出只可听其唱不能观其形，家乡小城的评剧演员便更为人们瞩目。他们虽比不上著名演员那般精道，但在家乡人心中也是戏曲名人。小城有个商业系统业余剧团，由商业在职职工组成，常常寻工作余暇为群众作义务演出。业余剧团有一批骨干分子演出热情颇高，记得住的有刘占一、王庆友、李广福、胡文正、林金柱、王清河、姜淑英等。他们演评剧也演京剧，保留剧目大约是《洞房除霸》《打渔杀家》几种，还有一出反映大跃进和技术革新的戏叫《跃进之花》，在当时也很有影响。他们不仅在舞台上演唱，休息时间也常凑在一起，沏一壶茶唱上几段，胡琴一响便招来许多看客。他们有表现兴趣又敢于唱，完全出于喜好，没有甚么功利观念。在理发所里时常会看到胡文正、李广福等人跟着收音机哼唱马泰的名段，那专注的情境至今未忘。他们还演活报剧，如表现中东战争的，林金柱扮艾森豪威尔，一位称刘胖子的扮戴高乐，一位姓郭的扮麦克米伦；食杂店的马吉明扮裹着绷带的黎巴嫩的夏蒙，被那三个人指点斥责。许多人围在台前，看得废寝忘食、津津有味。

小城专业演唱评剧的是民间艺术剧院。民间艺术剧院以评剧为主兼演拉场戏、二人转，专门的小剧场座落在东大街路北。五六十年代之交，小城陆续出现了县医院、县一中、人民俱乐部和县机关大楼“四大建筑”，这剧院虽不是大建筑，却也是县里投资，门脸儿上也有名人的题字。剧院的演出很有规律，每天一出评剧、一两段二人转，三两天变换一次剧目，几乎场场满员。来看戏的人大多肯于全神贯注，老早就来找座位看个整场儿，待完成了最后的鼓掌才恋恋不舍地离去。也有一些是流动着的看客，一场戏里进进出出、来来去去，每天只看一段儿，要个出门证明天再看，花一回钱天天看戏。

小城剧院的演出水平，在当时人们心目中有“相当好”的评价，观众捧场的气氛极为热烈，在省城哈尔滨周边县可属上乘。外地一些剧团有时也来串场演出，但一比较，那演员形象与唱功都相差太多，此种感觉绝不单单出自对家乡人的熟悉与偏好。评剧的唱腔为观众着迷，一些人于经年累月中不知不觉学会了许多唱段，在剧场里他们跟着演员默唱；有胆大的还发出声来，随着琴鼓的节奏用手敲着点儿，头也晃动，如醉如痴，似乎一切皆忘于九霄云外。剧院的演出曾经有过深深的感染力，很多小孩子以学演戏为乐趣，学自制官帽，学削做兵器，学用粉笔在墙上画海报，学舞台动作招式，有时还仿着演一小段儿；学叙说台词更是乐趣，有些好记的时常长在一些孩子嘴上，比如“脱去蓝袍、换上红衣、推出门外、赏尔一刀”之类。剧院的演出受到一些领导干部的注目，他们会常来看戏捧场。那时市面上好多商品紧缺，演员便趁机找他们批条子，买些少有的烟酒糖点、毛线呢料还有“四大件”即自行车、手表、收音机、缝纫机等物。女演员们喜欢穿一种金丝绒大衣，秋冬时节的午后，剧院前小街上便接连现出了她们婀娜的倩影；男演员们也同样会被很容易认出，因为他们的眉宇间总存留着些许的与众不同。

民间艺术剧院的演出阵容基本配套，老生行当有杨喜雨、战文林、李庆吉，小生有方碧津、杜秀梅、高民杰，青衣花旦有大邱小邱，老旦带青衣有王威、吴雅凤，丑角有张鸿宾、老阮、赵振东、王小飞。乐队伴奏说不太准了，较熟悉的有陈福奇、景福生、王明纪、陈福、王沛赢、张鹏程等。任本初一度任院长兼导演，需要时也补充个角色。早些时候传统戏演出较多，主要剧目有《王定宝借当（又称绣鞋记）》《御河桥》《铡美案》《茶瓶计》《花为媒》等。当时较流行的现代戏大都上演过，例如《霓虹灯下的哨兵》《夺印》《林海雪原》《年青的一代》《千万不要忘记》。在这些剧目中，每个演员都有基本的饰演方向，戏看多了观众也能安排角色。每有一出新戏，热心的“业余导演”们总要先安排一遍，正式演出几乎一个不差，便会十分得意；也有不合口味的，观众就“这这这……”地咋舌，埋怨导演安排不当。

小城人爱欢笑，丑角戏自然最受瞩目。丑角戏中的张鸿宾特受观众欢迎，不知其名者几乎少有。他的赃官县令属拿手角色，那铜钱帽翅、短袍长靴、白鼻花脸小胡须的形象一出场儿，就惹起阵阵哄笑，还有那种装饰出来的丑角念白声音，在人们心目中绝对上乘。张饰演的娄阿鼠、小炉匠唯妙唯肖，娄阿鼠钻过条凳的那一刹那，成为许多观众的趣味追求，他们觉得接着再翻一次才过瘾。张的职分本是设计布景写海报，演角色应该说是客串，角色需要加上个人兴趣成为这种客串的动因，据说并不增加工资补贴。张还能演小生，扮相清秀、自来的文人气，与女扮男装的演员比较有先天优势。现代戏里的青年人角色，他演的就更为自如，一副近视眼镜反倒成了补充完美的道具。客串演出有时会弄点儿恶作剧，比如丑角在大堂上挨板子是常有的事，怕人家真打，张便把一个扁平的旧气灯伞装在裤子里；衙役一打发出很大的声音，全场惊异继而哄笑，恶作成了笑料，观众也说有意思，挺好。丑行赵振东也是剧团里一位很难得的人才，所饰角色多是街坊里“偷鸡摸狗”、“搬弄是非”者。他的音色不用太装饰就有那种“小人”味道，表演非常自然，不露痕迹，这类长处对演员来说该是十分可贵的。

小生行里方碧津、杜秀梅是观众心中的台柱子。两人扮相俊美，皆有些阳刚气韵，嗓音好，举止唱作一招一式让人心动；熠熠传神的眼睛闪动着清秀与活力，叫人感觉到青春的美好。肤色略黑的王威老旦彩旦相兼，她的角色仿佛就是她自己，生活化的剧中人，表演自然大方准确生动，她饰演的阮妈似乎可与赵丽蓉相比，一样的活泼老辣。青衣老旦共担的吴雅凤有执着、兼容的长处，饰演秦香莲一类的苦角色尤为出色。老生行的杨喜雨因个人爱好由作皮匠生意改行唱戏，此人外形饱满、嗓音高亢，所演各类角色都压得住阵脚，是剧院早期的“大腕儿”。战文林则气宇崇峻，举止威严，有角有棱的面孔，浑厚若钟的发声，演现代戏绝对是正面形象，英雄角色非其莫属。还有李庆吉，稍为年轻一点儿的英雄就是他的角儿了，也演过包拯，“神急气冲”该是它的基本色采。

青衣兼演花旦的大邱是剧团的又一台柱。邱本人的自然条件决定了不能演“小人物”，她所饰演的多是相府千金、富家小姐、名门闺秀一类。邱有高挑匀称的身材、经典皙白的面庞，“螓首蛾眉”、婷婷玉立；其整体形象与现在的一位韩国演员有些相近，却又比之稍多一点儿柔润与含蓄。邱在舞台上一颦一笑尽显非凡气韵，眉眼间给人的感觉妙不可言，诗经里“巧笑倩兮、美目盼兮”的句子，也许就是依她的类型而作。《御河桥》是她演的代表剧，邻家一位常看“唱本儿”的大娘一连五六次看这出戏,说特别喜欢邱演的柯宝珠。反之，一出戏里若没有邱的角儿，观众就会觉得像一桌好菜没放盐。《林海雪原》这样的大戏并没有邱的合适角色，杨喜雨演许大马棒，吴雅凤演蝴蝶迷，方碧津演少剑波，赵振东演高波，杜秀梅演白茹，邱演了个鞠县长只在序幕里出现。戏一开场，邱被倒捆着胳臂押到台间，这是土匪杀害共产党人的一场戏，尽管一出场这角色就迅速消失了，人们还是在那俊美庄重的形象中获得了些许心理满足。邱在后来的一些现代戏里常与演男主角儿的张鸿宾同台，两人的形象十分“理想化”，令观众折服而乐道。与大邱相对应的小邱演花旦可与大邱齐名，看过她的《花为媒》和《小姑贤》，分别饰演张五可和小姑儿，其招式与眼神满蕴青春活泼之气，音色甚为亮丽，同样是剧团不可多得的重角儿。

六十年代初，剧院来了一些外地人。先是满运山和李静，来自北京，俗称“下放”。满任剧院导演，在海报上以大字标明。满有时也担个角儿，如在《审诰命》中扮演唐知县。满个人素质好，具有很突出的科班文化修养，但因个头儿太高不大好配戏，作导演则得心应手。满的加入，让演员接受了更多的专业训练，开始有成效地走出原始与自然境地。李静是满的夫人，主扛青衣也兼老旦。李的表演时常带有风趣性元素，一些观众比较喜欢，有很多人盯着街头的海报，专门等候看她的戏。后来有李婉琴，青衣花旦兼作，据说是某大剧院的角儿，外表形象较平常，但人们说她全身都是戏。曾经看过她的《桃花庵》，饰演那个小尼姑。李当时年龄虽偏大，但角色塑造很细腻，观众反响强烈。一段时间内，李与大邱轮换演一些女主角儿，为小城的评剧演出增添了一片春色。

几年以后，“文革”启始。春夏之交，“造反派”于大街之上批资批修焚烧戏装，剧院改称文工团，多年的评剧演出便告一段落。“文革”后期，文工团也拍过现代评戏，例如焦伯东编剧、吴大连导演的《红满山村》，此时的演员阵容已发生了很大变化。战文林演大队支部书记，女主角由高航担当，还有男角由王英民扮演。高、王的演唱水平在当时达到了极致，也被誉为小城上的优秀表演人才。这段时间很短促，后来文工团解体，演职员南北西东，小城评剧演出史便就此落幕。

小城团体型的评剧演出前后持续了三十年，重翻过去的生活场景，回想小城有关评剧的人和事，总会心绪难平、感慨万千，觉得那是当时县级文化艺术层面一份难得的辉煌。当年的那些戏剧人，在有限的条件下苦苦奋斗，以自己的艺术劳作为人们的精神生活带来了乐趣，也为自己创下了一段浓墨重彩的艺术人生，小城的历史应该永远记住他们。每与家乡旧日朋友相聚，常常会不自禁地循着逸闻趣事的旧迹，追怀那些难忘的岁月。借此文尾挚诚地向旧日的戏剧人致意，祝福他们晚年生活欢乐，幸福永在身边！

2006.12