夜色无光 脚下有影

走出影院，我一直在想：

什么是影 ？

是光背后的暗？还是暗遮住的光？

是笔墨山水间青砖黑瓦的剪影

是沛国朝堂间权谋杀伐的暗影

是子虞和境洲交错人生的重影

还是小艾透过逆光看破的幻影

夜色本无光 心幽生暗影

回到电影本体，若是正如导演自己阐述的于他，这一次只是想通过电影去圆自己一个水墨的情结。 一个简单的故事，一个反类型的戏剧故事，架空历史将格局做小去专心讲述一个简单但是复杂人性的故事。我想这无疑是成功的，黑白、阴阳、刚柔这些水墨衍生出的符号能充斥全片。从色彩运用和镜头语言的角度来说，导演无疑是业内的翘楚。告别新画面时代的商业裹挟，经历了好莱坞工业流水线的「长城」之后，「影」是他回归从影的本心的一次自我表达，从影三十年的张导这一次把他理解的阴阳平衡和中式黑白的刚毅阴柔透过画面传递出来。

其实电影本身就是光与影的艺术，它可以讲述一个事故，可以抒发一段感慨，自然也可以用来具象一种意境。

个人认为，与其如当下许多电影用青春、毕业、80后等这些情怀ip加上流量小生打造出一部所谓电影来。至少用水墨这样的意境IP打造一部电影，创作本身难度就是极大的。

说到意境，对很多人来说，是江湖、是山水、是水墨，如果说层林尽染的山水有《英雄》，刀剑入梦的江湖有《卧虎藏龙》，那我想水墨丹青从此就有了这部《影》。

也许这也是国师的私心，国风风格的电影里，纵使后人居上，但张艺谋的符号已不可磨灭。六十八岁的国师，从来就不是讲故事的好手，他不是编剧型导演，摄影出生的他拿起自己最擅长的利器，用一段传统三国内核的故事为国人带来古装片的另一种风格，为国际带去一次震撼北美影人视听的正统中国文化输出。

我想，对于那些喜欢的人来说，已经足够了。