今天给大家推荐的一部电影是有着法国的斯皮尔伯格美誉的法国导演吕克贝松指导的科幻电影《第五元素》。
这部电影讲述了一头红发的被命为‘’第五元素‘’的红发少女利露受命来到地球，她要协助人类与每隔五百年降临一次的邪恶力量对抗，在此期间她又遇到了一位退休的联邦警察科本，一场空前的人类浩劫即将来临，科本决定联合红发少女一起拯救地球，却在逐渐相识中发现她原来是拯救地球的元素石中最为关键的“第五元素”。
本片作为一部较为类型化的科幻题材电影，果断采用了好莱坞经典的救世创生电影叙事手法， 同时以小人物的逆袭发展史贯穿于影片。本片采用导演吕克贝松极为擅长的古典模式叙事。何谓古典模式叙事？通俗化的理解便是按照线性顺时序发展，采用旅途，追逐或搜索的形式结构电影。
正如好莱坞著名编剧悉德菲尔德提出的三幕剧作法，第一幕铺垫，（占电影情节的百分之二十五）第二幕制造全片的高潮（分为电影情节的两次小高潮呈现，占影片情节的百分之五十），第三幕自然是矛盾的解决和尾声。（也占影片情节的百分之二十五）
可能会有读者问这样的问题，即使知道这个道理又如何呢？因为观众作为影院中全知全能的电影信息获得者。一旦掌握一定的观影技巧便可以享受到导演暗藏其间的隐秘设计，即所谓的话中话，言外意。
本片片长125分53秒。因此可以以三十分钟左右为一个节点获悉电影的情节设置。在本片32分钟时进入电影的铺垫情节。未来的联邦政府根据被摧毁的未知的太空飞船里仅存的肢体残骸以神秘的3D打印科技复活了一个语言不通的外星红发女子，不分敌友，惊慌失措下红发女子慌忙逃离。关键词（逃离）
第二个情节点和第三个情节点。第二个情节点在本片的60分钟位置，联邦政府面临外星人入侵的危机，蒙罗将军邀请科本。（布鲁斯威利斯饰演）再度出山共同对抗外星人入侵和地球危机。关键词（困境和选择）。
第三个情节点在本片的90和91分钟的位置，利露和科本一同前往一个叫做“失落天堂”的星球寻找另外的四种元素的救世神石。外星人伺机夺取神石。同时作为本片的关键人物蓝色人鱼歌唱家帕瓦雷顾娜死亡。关键词终极一战和死亡。
最后一个情节点即问题的解决和尾声在本片的120分钟的位置，“失落天堂”的外星人因为敌人的内讧故意引爆了炸弹而被悉数消灭，正当联邦总统开香槟庆祝时被告知一个直径数百英里的火球朝地球的方向高速飞来，只有不到两个小时的救亡时间，在最后的紧急关头科林一行人在密室发现了五元素神石的召唤秘密，在千钧一发之际拯救了地球。
这是本片在叙事手法上的规则，同样也适用于好莱坞的大部分商业电影，甚至几乎占主导地位，但是不同寻常的是作为法国导演的吕克贝松也很钟情于这样的叙事模式，这一点在其成名作《这个杀手不太冷》里也可得到印证。
其次在这部科幻影片，相较于早已被影迷封为科幻神作的诸如克里斯托弗诺兰的《星际穿越》、库布里克的《2001太空漫游》，吕克贝松导演的这部《第五元素》的出众之处首先在于其高科技创造出的奇观影像所带来的观影快感。据称本片包含两百多个特技镜头大量使用电控模具，电脑特效合成，三维电脑动画合成，运用了当时最新的电脑制图软件，以及二维和三维的电脑动画合成，最令人难以置信的是这些幻想方国的诗意营造是导演十六岁时便预设出的概念，下列是导演十六岁时的预设的极具未来感的科幻概念物。
其次这部科幻电影的出众之处还在于他抛弃了纯粹的形而上的哲学意味的探讨和洞悉星群浩瀚后的故作深沉的隐秘表达，他在寻找所谓浪漫宇宙背后的秩序与规则，即关于人类及其未来命运的秩序与规则。
在导演充满奇情想象力的表达下的《第五元素》里的未来世界的城市景观仿佛是时间废墟一般的存在，在这样的时间废墟下，没有人有时间的意识。所以人际关系的可能只是统治与被统治、选择与被选择。
所以爱情可以匆忙的简化为情欲，信任可以被异化成人情的支离，就连战争也只是星际博弈的工具，所有的不可触及也都变成了未尝不可，最可笑的是最后发出关于文明快速陷落和消弭的拯救呐喊的不是人类，而是外星异客，而她也只是以高度发达的智慧用了数十分钟学习了人类的战争历史得出的感触。
正如提出了著名的机器人三大定律的，曾获得过雨果奖的著名科幻小说家艾萨克 阿西莫夫所言“人类总是会创造出太多的奇技淫巧，最后反噬自身，所以一定要加以限制，这才是最关键的问题，只要有一个物理年的松懈，一般时空的核技术就会蓬勃发展到极度危险的地步，必须从头抹除。”
在影片片尾处一个形貌酷似希腊神话里美杜莎的外星人在剧院里放声歌吟歌剧，在这一场景中原本喧闹的人群一派静寂，
这是本片中为数不多的展现人类文化文明的场景，因此别具引申寓意，在古希腊神话里美杜莎曾经是雅典娜的神庙的普通女祭司。根据当时的习俗，女祭司一生要保持贞洁，但是美杜莎偏偏长了一张美丽的脸。也许美丽有时候就是上帝的惩罚，悲剧开始上演。海神波塞冬垂涎她的美色，就把她强暴了。她曾经跑到雅典娜的神庙祈求庇护，但是还是在神庙内被夺去了贞洁。 事后雅典娜对她不是贞洁之身很是愤怒，就下了一个诅咒。 凡是看到她脸的男人都会石化。最后孤独的美杜莎逃到了冥界的尽头。
正如本片中的女歌剧家所象征的最后的文明遗存被野蛮和粗暴掠取贞洁。正如文明的美丽要让位于高速更迭的政权，最后只能化为匆匆送命的禁色的蝴蝶，仿佛她的存在只是为那最后的昙花一现。
如此形式与内容都极具独创意味的科幻电影如何不被成为经典呢？
科幻片作为经典的类型电影之一，全兴于二战后的西方，其原因在于二战的惨烈事实，第一次全面的粉碎了人类对于科学技术的发展将带来人类全面进步、将把人类带往全新光明未来的信念。
奥斯维辛集中营、南京大屠杀，使人类目睹了现代文明所创造的空前的残暴和杀戮。在世界范围内尤其是欧美发达国家，广岛上空的蘑菇云久久的笼罩在人们的心头，难以散去，并逐渐将成为一种巨大的集体心理恐怖，可以说这便是科幻灾难类型电影盛行的潜在社会成因。
科幻片的存在实际上除了对于观众的多样化的观影心理进行了想象化的满足，另一方面也不无合理的预测了人类未来的负面发展可能。所以一种具有普世意义的价值观念的急需被表达，当然首要前提是一部好的科幻电影作为艺术承载。
中国科幻片的发展正如凭艺术电影《路边野餐》斩获国内外包括金马奖最佳新导演奖在内的多项重大奖电影奖项的著名青年导演毕赣所言：“霹雳贝贝真的很孤独！”除了早期的周星驰的带有未来外星人预想性质的科幻外衣包裹下的喜剧片《长江七号》
外而且毕赣导演也曾提出过未来有拍科幻电影的打算，
此外据悉中国继冯小刚、张艺谋、陈凯歌后第四位进入亿元票房俱乐部，素有鬼才导演的宁浩导演据传闻曾表示“科幻小说作家的版权除《三体》外都在他手里！”除了彰显他的导演自信外，更是透露出了中国电影未来的风向。
今年春节档由其导演的《疯狂的外星人》和与吴京共同参演的《流浪地球》，两部科幻电影即将上映，让我们拭目以待。中国科幻大片的未来让我们共同期待……