第一本《折磨读者的秘密》
理性的思维只是辅助，但有了这样的辅助，你便能轻易地看得更高，更远，更沉着，而不再只是盲人摸象。
你需要去看到每个人的内心景观。
对话除了拿来当廉价的日常对话、推动情节之外，还可以用来代替小说里的描写、叙述，甚至议论、说明……
东西自有它们的生命，只要唤醒他们的灵魂就行了。
一个极小，一个极大，极小在时间的长河中，慢慢引发了极大。
我爱看的是：事物危险的边缘。诚实的小偷，软心肠的刺客，凝惧天道的无神论者。
坏事人用借的，好诗人用偷的。
我是我，我也是你，我更是他。
仅仅一个时间的分岔，小说便头也不回地往平庸和不朽两条大道狂奔而去。
在适当的高度，在读者完全没有觉察的时候，漂亮且流畅的一跃，才能激起最小的水花，获得最多的掌声。
小说如何让想象力起飞，并且一路续航，永不坠地？
内心景观：万事万物都是活的。
违反叙事逻辑的顺序安排，则为人物的性格以及剧情的张力，增添了无穷的魅力。前者是严肃小说家挖掘人性深度的能力。
悲伤则是迂回曲折，在人心里不停打转，转出了不被理解，转出叹息与怅然，转出了生命的无可奈何。
安安静静的冲突常常比刀光剑影、血流成河更有张力，因为它是一张悬在心底的温柔，柔软，却永远破不了。
真正要讲的事只有一件，但是为了达成某种效果，而使用不同的手段，反复的讲好几遍，我称之为三番两次创作法。
罗生门是用来比喻对同一件事情，因立场不同而说出不同的事实。
许荣哲非常擅长从极其理性的逻辑分析切入，然后导致某种感性而诗意的小说的黑暗之心。
理论世界非我所属，这样的文字，是一个实践者的反思。米兰昆德拉《小说的艺术》。
那些无以名状的暗藏在每个人内心的景观究竟是什么呢？这才是人生的秘密所在。
小说可以开往各种可能，特别强调如何准确抓住那条通往黑暗之心的线索，在创作过程中，是否能创造出自身完足的深刻核心？
第二部《偷故事的人》
你过去所做的每一件事，都将成为未来人生的伏笔。小说因为这样而精彩，人生因为这样而值得活。我越来越喜欢当一个偷故事的人。
隐藏在故事里的内在逻辑，都有一张大同小异的相似脸孔，比如：目标（梦想），阻碍（原罪），努力，结果，意外，转弯，结局。因此问自己七个问题，就能在三分钟之内说出一个完整的故事。
所谓故事，是依照时间顺序排列的事件；至于情节，就是按照因果逻辑安排的事件，比如国王死了，王后因伤心而死。
每告诉小孩一个答案，就是剥夺一次他的学习机会。（皮亚杰）
所谓的想象力，就是用一个吻换一头羊，能自圆其说。
双重的两难：别人不会落水，只有你妈才会。
结局：第三种选择。《唐山大地震》中，妈妈的那句话是——救弟弟。
叙事者——我是唯一一个逃出来向你报信的人。（虚构）诚实的报信者，重点就是转述内容，也就是背后的故事；而虚构的报信者，不仅是转述内容，还包括了报信者的底层心事——他究竟隐瞒了什么不能说的秘密？
真相并不等于正义。内心运作的是什么呢？爱，理解与宽容。
借题发挥：告白的时候，不可以说我爱你。万事万物都可以拿来抒发心底的感受，明月可以借来思故乡，船可以用来称赞女孩有灵性，康河可以拿来向心爱的人告白。
我喜欢把意外定义为努力之外。因为努力之后的意外，才有意义，比如《麦琪的礼物》。
多重意外：地下埋那么多管线，迟早会气爆的，比如《三个忠告》。
悲剧：两次弄巧反成拙，比如《俄狄浦斯》。
喜剧：两次弄拙反成巧，比如《幸运的汉斯》。
层次：洋葱有层次，妖怪也有层次。比如《莎莎的月光》当中，美人鱼代表妈妈，狮子代表爸爸，袋鼠娃娃代表她内心希望有一个朋友。第一次月光是告诉；第二次月光是体悟；第三次的月光是反讽与思考。
在月光的温柔带领下，我们认识了珊珊，进而理解了珊珊，最后甚至认同的姗姗，她需要的不是矫正，而是爱的理解。这基本上就是教育的第一原理。
为什么一对双胞胎，从同一个烟囱进去，同一个烟囱出来，一个人脸变成黑的，另一个人脸却变成白的呢？
思索什么是有用的常识，什么是阻碍进步的尝试。
思索什么是有用的创意？什么是只能养蚊子的创意。
最重要的是思索什么才是问题的核心，改变一切的关键。
一层一层思索下去，你才能抵达问题的核心，发现并且改变自己的命运。
——《犹太女孩的三个答案》
一个逻辑学家可以推断出那滴水来自尼亚加拉瀑布或者大西洋，他不需要亲自见过或者去过这两个地方。因此所有生命加在一起其实是一条巨大的锁链，只要抽出其中一个小小的部分，我们就可以推论出生命的本质。
——柯南·道尔《血字的研究》
悬疑：世界经典推理小说第一名《无人生还》。
最珍贵的宝藏，藏在你最恐惧的洞穴里。比如《汤姆历险记》里面汤姆一直寻求的宝藏，就是由他最恐惧的印第安乔守着。印第安乔就是让鳗鱼活下去的土虱。
如果所有的选择都不符合你心里所想，那你就说出你心里话，即创造新选择。
每篇好小说都是这世界的一个谜。
好的小说家，只要运用他深厚讲故事功力，就算写论文、写教材，依旧能让人手不释卷。
读完一遍，做笔记一遍，依然意犹未尽，理由在上一句。