在拿起笔之前，你应该回答“你为什么要写作？”

昨天去参加埃里克森国际教练一日工作坊，我问了一个问题，在这个世界上活了这么久，我很想知道我“立”于世的那个独特的点是什么？这也让我想到前一阵一个大一的女孩子跑来问我说：群里有很多人加她，她们想从我这里获得什么呢？

我当时以为她是有不配得感，我言之凿凿的告诉她，你的存在就是你最大的价值。她似懂非懂，我也是。

当昨天在工作坊中，大部分学员说完自己希望从工作坊中获得的东西以后，我发现没有一个人和我是重复的，我有点庆幸，因为我不用重新想一个新的期待，同时我也意识到，这大概就是我与别人很大的不同之一吧，我不在意那些沟通技巧、职业选择、人际关系……我想知道我作为我，存在在这个世界上真正的价值与意义到底是什么。

工作坊的体验环节，让我们想一个现实生活中人际关系的冲突，然后感受它，并用埃里克森五项原则去一个个攻克它。我的眼泪一直流个不停，那些我以为已经不再介怀的事情，原来还在困扰我，还在梦中击垮我。我一边哭着说我和爸爸的关系，一边说我不能理解为什么人们明明彼此相爱，却总忍不住互相伤害？

但我想到《请回答1988》里德善爸和她说的话：德善啊，爸爸妈妈也是第一次做父母……

在他们成长的过程中，他们没有接受过关于如何做才是最好的，他们也被父母情感虐待过，甚至更过分。

我想说这些，是因为我想知道我为什么要写作的原因。

当我感受到生命生长出的细小枝桠，感受到生命力流经这些枝桠抵达叶片最边缘的部位时，我能真切的感受到自己真实存在着。就像那些小说家一样，把生命中细微而极容易被忽略的情绪与事件用真实的笔触记录下来，还原当时的场景与感受。

我时常会忘事，我需要文字帮我记下来，就像日记本一样，里面有我不为人知的一面，也有我隐秘而伟大的记忆碎片。未来某一天，当我再次打开它们，我会怎样看待自己？我该如何与我的孩子们讲述我们这一代人的故事？他们会理解还是反叛？

王小波在《时代三部曲》的序《我为什么写作》中写道：立志写作在我身上是个不折不扣的反熵过程，也就是“趋害避利”的事，投入多收获少、费力不讨好，自己也弄不明白为什么要干这件事。

重点是他还说：如果应邀我用一句话直接了单鬼大这个问题，那就是“我相信我自己有文学才能，我应该做这件事。但是这句话正如一个嫌疑犯说自己没杀人一样不可信。所以信不信由你罢”

也许每个作家都需要一个阿哈moment，就像《阿利波特》的作者J·K罗琳以及村上春树一样，他们都在生命的寻常一天中出现过这样的阿哈moment，也常被人们叫做顿悟、开悟……

还有《飘》的作者玛格丽特·米切尔是在自己车祸受伤在家卧床养病开始写作的。

在我看来，写作并不是为了某种文化使命，你写得不好也没有关系，并没有人知道你是谁，只有你在意自己说的话是不是真的重要。

另外就是，一个普通人也可以写作，只要你买得起一根笔和一个本子，你就可以开始写了。

至于你能写出什么，只有时间可以回答你这个问题。