古今名家画钟馗，你喜欢哪一幅？

《岁朝佳兆图》明 朱见深

这幅《岁朝佳兆图》画于成化十七年（1481年）。此前数年间，江浙、山东、江西、湖广、河南、四川等地连遭天灾。成化十六年（1480年），宿敌北方蒙古族瓦剌部亦思马因又南下骚扰大同，逼近京师。父皇被瓦剌部俘虏的经历，使得朱见深大为惊恐，急命保国公朱永及汪直、王越等率兵抵御。面对内地灾情不断，边防威胁迭起，朱见深在岁首画了这幅画，以表达祈祝“如意年年百事宜”的愿望。

纵59.7厘米，横35.5厘米

画幅右上方有明宪宗朱见深御题：“柏柿如意。一脉春回暖气随，风云万里值明时。画图今日来佳兆，如意年年百事宜。”款署：“成化辛丑文华殿御笔”，钤“广运之宝”。

图中画钟馗，犀利的目光紧盯着飞来的蝙蝠，一手持如意，一手扶在小鬼的肩头；小鬼双手捧着盛有柿子和柏枝的托盘，寓意“百事如意”。

明代以前，悬挂钟馗像是年节时一项重要的风俗活动，用以驱鬼辟邪，至明清之交此风俗才渐渐移向端午，所以这幅“岁朝佳兆图”可以看作是一幅祈祥祝福的宫廷年画。此图作于成化十七年（1481年），画法老练，衣纹的勾描顿挫有力，人物的造型生动夸张，显示了这位皇帝画家的娴熟技能。

《钟馗伏虎图》（钟馗降福）清 华嵒

华嵒（1682—1756），字秋岳，原字德嵩，号新罗山人，又号白沙道人、东园生、布衣生、离垢居士等，福建上杭县人。二十二岁移居杭州，后频繁往返杭州、扬州数十年，以卖画为生。

工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家。人物画得于陈洪绶、王树谷、马和之、自成一种减笔画法。

此幅《钟馗伏虎图》中，钟馗怒目冲天，威猛伏虎人物形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的“兰叶描”，简练揉劲，不失形似而更重精神，不仅个性鲜明，而且富有意境。

《钟馗夜游图》明 戴进

此图款署：“西湖戴进”。钤“静庵”印。

钟馗在众小鬼的拥抬下雪夜巡游的情景，四周山石披雪，草木萧瑟，透出阵阵寒意。

神仙鬼怪在中国传统绘画中是独立的一科，与人物鸟兽的生动写实不同，神鬼的形象来自人们的想象，画家则赋予这种本不存在的事物以可信的图形。

纵190厘米，横120.4厘米

此图运用“钉头鼠尾”描法，线条劲健，顿挫有力。众鬼面目狰狞，形容猥琐，而钟馗目光犀利，有威严镇慑之态。背景大面积以淡墨渲染，突出夜色，并且衬托出山石积雪的状态。

《钟馗》现代 徐悲鸿

根据本画题款可知，此画是1938年6月2日端午节在重庆沙坪坝所作。

根据徐伯阳、金山合编的《徐悲鸿年谱》记载：1937年抗日战争全面爆发后，中央大学开始搬往重庆，11月中央大学美术系在重庆复课。1938年1月13日，徐悲鸿住进中大宿舍。

画中钟馗头戴官帽，身着官袍，脚踩黑靴，腰佩宝剑，侧身回望。

右侧的小鬼头顶果盘，手提酒壶，其矮小猥琐、低眉顺眼与钟馗的昂首挺立、高大刚毅构成强烈的对比。

钟馗之造型生动逼真，比例适度，神态饱满，尤其是面部的刻画，枣红色的面庞上，浓眉大眼，宽口阔鼻，

当时日寇侵占了我大半个中国，国土沦丧，生灵涂炭，徐悲鸿悲愤难忍，这一时期钟馗图常见于徐悲鸿的笔下，此画根据题款可知是作于端午节，传统习俗这天是要挂钟馗或者画钟馗以驱鬼辟邪。

徐悲鸿此时作此钟馗图，或是借作品聊舒忧愤，寄托自己的爱国情怀。