说说诗词（二）
袁培根
各位诗友：
首先我们复习一下上次交流的主要内容。
上次讲了诗词是从生活中产生的，带有浓郁的生活气息，无病呻吟、言之无物、为写而写的东西，就没有生命力，不可能流传，不可能为广大的人民群众所喜欢。
我们还讲了诗词是韵文体裁，要押韵，要讲究字声平仄的合理安排，读起来才会有抑扬顿挫、朗朗上口的味道。
今天，我们接着讲诗词的几个基本特征。
概括起来，诗词的基本特征主要有三个：音乐美、建筑美和意境美。
下面展开讲讲音乐美、建筑美和意境美。
音乐美，具体指的是诗词的字声平仄和押韵的安排非常合理，自然的带有乐感，适于吟唱。上次讲到了句中要平仄交替，句与句之间在二四六字位要平仄相对和平仄相粘。
我们看看这个：
杂吟
回望少年不晓愁，蹉跎岁月艺勤求。
浓挥彩兴心犹尚，勿论冬春夏与秋。
回望少年不晓愁
平仄仄平仄仄平
这句，“犯孤平”了。
“犯孤平”，指一个句子中的平声字分布不合理，没有两个平声字相连在一起的。平声字在句子里觉得很孤立很委屈。
“犯孤平”是格律诗的大忌之一。
“犯孤平”，一般在“仄仄平平仄仄平”这种句子里容易出现。如果第三字用了仄声字，那么第五字就必须改用平声字，或者第三字必须用平声字才行，使句子里有两个平声字紧密相连。这句第五字位不好改，我们可以在第三字位上改，改为“回望当年不晓愁”，作者的原意得到保留，格律没有毛病了。
看看这个：
梅溪湖
山水洲城融一体，绿色低碳数梅溪。
蓝天碧水鸣百鸟，风景秀丽赛杭西。
山水洲城融一体，
平仄平平平仄仄
绿色低碳数梅溪。
仄仄平仄仄平平（本句字声失替，第二字位与上句失对）
蓝天碧水鸣百鸟，
平平仄仄平仄仄（与上一句失粘，句中字声失替。）
风景秀丽赛杭西。
平仄仄仄仄平平（句中字声失对。）
这首从第一句看，是“仄起不押韵式”，正规的字声应该如下：
中仄平平中仄仄（第五字位若为仄声字，虽然三仄尾了，但不算病。）
中平中仄仄平平（这句第五字位不能用平声字，等下会讲。）
中平中仄平平仄
中仄平平中仄平
那么，这首怎么样改成合律的呢？大家来试试看。
梅溪湖
山水洲城融一体，葱茏幽静数梅溪。
蓝天笼住桃花岭，万户千家听鸟啼。
第一句一字未动，第二句改动四个字，葱茏就是绿色，低碳不是诗语，而且“低”字挤韵了。挤韵，就是同一句中有与韵脚同部的字。这首诗用的是【八齐】韵，低字在八齐里面。挤韵使句子失去了铿锵音调，是不合格律规则的。第三句“蓝天碧水鸣百鸟”，重了“水”字，而且这样的文字，可以放在其他好多地方，比如放到洞庭湖，放到烈士公园等等都可以，改为蓝天笼住桃花岭，更加体现出在写梅溪湖，紧扣题目。第四句完全改了。原作“赛杭西”，杭州西湖不能简单的简化为杭西。
再来看看改后的字声安排：
梅溪湖
山水洲城融一体，
平仄平平平仄仄（平仄在二四六交替）
葱茏幽静数梅溪。
平平平仄仄平平（二四六平仄交替，与上句平仄相对）
蓝天笼住桃花岭，
平平仄仄平平仄（二四六平仄交替，与上句平仄相粘）
万户千家听鸟啼。
仄仄平平仄仄平（二四六平仄交替，与上句平仄相对）
记住：
每一句，句中二四六字位字声要平仄交替、第二句与第一句二四六字位要字声平仄相对，第三句与第二句二四六字位要字声平仄相粘，第四句与第三句二四六字位要字声平仄相对。不这样就会出现失替失对失粘。失替失对失粘都不合乎格律规则要求。
律诗的字声平仄安排，只要把这个合乎规则的四句重叠一下即可。
仄仄平平平仄仄（平仄在二四六交替）
平平仄仄仄平平（二四六平仄交替，与上句平仄相对）
平平仄仄平平仄（二四六平仄交替，与上句平仄相粘）
仄仄平平仄仄平（二四六平仄交替，与上句平仄相对）
仄仄平平平仄仄（二四六平仄交替，与上句平仄相粘）
平平仄仄仄平平（二四六平仄交替，与上句平仄相对）
平平仄仄平平仄（二四六平仄交替，与上句平仄相粘）
仄仄平平仄仄平（二四六平仄交替，与上句平仄相对）
注意：
平平仄仄仄平平，这种句式，第五字位要讲究，只能用仄声字，否则造成“三平尾”。三平尾，是格律诗的大忌。
举例：
铁证降书桑儿败
八年抗战芷江休，洒血抛颅始开头。
铁证降书桑儿败，英烈千古芳名留。
我们不论这首作品的质量，只说字声格律。
英烈千古芳名留
平仄平仄平平平
句子的最末三个字全是平声字，就叫“三平尾”。
七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平，造成收尾三字均为平声的情况。
近体诗要求一句之中要平仄错落，但要做到每个字都符合平仄要求是困难的，因此就有了“一三五基本不论，二四六一定分明”的说法，即在一句中的偶数字上要严格按照平仄的要求，而对奇数字的要求则可灵活。由于格律诗一般都是在双句押韵，所以“三平尾”都是出现在压韵的句子末尾。三平尾在古人律诗中极为罕见，应该是律诗创作的大忌，五七言律句式对联、词的五七言句的句式，基本上沿用诗律，故也以三平尾为大忌。
现在一般概念是，格律诗有三平尾是败笔。对知道这个禁忌的人而言，现在习作格律诗，就会刻意地去避开三平尾。
“三平尾”与“孤平”被认为是诗家“大忌”，主要是从诗歌的音律上考虑，如果犯了“忌”，在吟诵时，就会感觉不协调，破坏了诗歌的音律美。唐诗自李商隐后不见三平尾，宋诗中自陆游后不见三平尾，元明清的格律诗基本没有三平尾。
从格律诗的平仄规律看，平仄相错，韵律感成就了韵律美，形成固有平仄格式。又因上下对平仄互粘，一般不易出现三平尾。这样，按理写诗时应能自然的回避了。
有人做过统计，在全唐诗里，五言格律诗中犯“三平尾”的共256句，占1%左右，七言格律诗中犯“三平尾”的共87句，占0.2%左右。应该说至少在唐代“三平尾”的现象还是不太少的。像王维、李白、杜甫、白居易这样的大诗人都有“三平尾”的现象。
现举几例：
草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。（王维）
去年别我向何处，有人传道游江东。谓言挂席度沧海，却来应是无长风。（李白）
渥洼汗血种，天上麒麟儿。（杜甫）
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。（韦庄）
浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫）
水槛虚凉风月好，夜深谁共阿怜来。（白居易）
振锡导师凭众力，挥金退傅施家财。（白居易）
祥云辉映汉宫紫，春光绣画秦川明。（杜牧）
这是因为格律在那个时候还没有完全定型，直到宋代，在陆游之前才完成，所以陆游之后三平尾就极为少见了。就像婚姻法之前，可以找几个老婆，对于那些已经找了几个老婆的，我们不能判他们犯了婚姻法。不能说唐代的大诗人有三平尾，我们也可以搞三平尾。
关于音律的最后一个要点，律诗的白脚句的末字，不要全用上声字、不要全用去声字、不要全用入声字，能上去入间开用，是最理想的。
这样作要求，也是为了音乐美的效果，读起来听起来令人感觉舒服，是一种享受。为了节约时间，就不举例展开讲了，大家在读经典诗词的时候，多去体会。
以上是今天讲的第一个问题：诗词的音乐美。
几个名词概念：犯孤平、失替、失对、失粘、挤韵、三平尾。还有撞韵、连韵、上尾等，以后有机会再讲。
现在讲第二个问题：诗词的建筑美。
诗词的建筑美，是讲诗词的句式结构，讲诗词的谋篇布局。
外在的形式上，诗词对每句每首的字数有规定，对每首的句数有规定，特别是格律诗，五言四句、五言八句、七言四句、七言八句，是绝对不能出错的这样就形成了它的整齐美。
严羽在《沧浪诗话》里说：“学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣。”这句话有两层意思，一是要学习经历时间考验的名篇经典，二是对名人作品，也不能盲目崇拜不加选择地全盘接受，而要认真分析、取长避短，这样才能事半功倍，否则事与愿违，不知不觉而落了下乘。
最后补充一点，好诗尽量不犯四平头，但不是犯四平头就不是好诗，这里逆定理不成立，毕竟形式是为内容服务的。有真情、有诗意、有生活、有深度的诗，即使偶尔出律也不失为优秀作品，何况犯平头呢！
附带讲一下“合掌”。
合掌，只对偶句的上下句同一个意思，又指上下句之间同位置的词是同义词。合掌也是应避免的诗病。因为诗这个问题字数本就不多，合掌了，导致诗文所含的信息量不大。
举例：独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
英雄、豪杰，均指中国人民，词义重 。
最后讲讲诗词的意境美。
诗词的意境美，又叫做“绘画美”。
意境，包涵两层意思，一是指诗词的思想内涵高雅，二是讲诗词所描绘的画面优美。所谓“诗中有画”。
举例：
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
白日依山尽，黄河入海流。这就是一幅优美的画面。欲穷千里目，更上一层楼。这说出了一种高深的哲理。四句话，完美的充分的体现了今天我们学习的诗词的几个主要特征：音乐美、建筑美、意境美。
今天就交流到这里，谢谢大家。
2020-09-04 舞蝶制作