三种小丑

很多文豪都喜欢在文学作品中塑造小丑，不同作品中小丑的共同点是喜欢献丑、心口不一、反复无常。但小丑与小丑却也存在微妙的不同：

太宰治《人间失格》中的小丑，是日式的，这种小丑由于内心的敏感和洁癖式的道德标准，无法融入社会，他沉溺于酒、毒品和女人，厌恶自己，也无力改变社会，最终选择了自我毁灭。这是最卑微的小丑。

陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》和《罪与罚》中的小丑，是俄式的，这种小丑与日式的不同在于，他们放荡的生活虽然不被世人接受，但他们是发自内心地喜欢喝酒和女色，因此选择继续沉沦。《卡拉马佐夫兄弟》中的小丑，老卡拉马佐夫还利用小丑的形式到处骗取同情，引人轻视，实则暗暗聚敛巨额财富，以备活到80岁享受女色的花销，这是一种享乐型的小丑。

有以蝙蝠侠中小丑为主角的电影《小丑》，这种小丑是美式的，电影重点描述小丑生活的不幸和逐步黑化的过程，美式的小丑不满意自己的生活，但并不否定自己的价值，他要反抗和改变这个社会。这是一种叛逆的小丑。小丑的影响力不容小觑，扑克牌里面的两个小丑可是王炸呀。

为什么文豪喜欢塑造小丑？

原因或许如下：首先，这是一种写作手法，即对一类人（生活中的小丑远比我们想象的多，我们总以为别人是小丑，说不定自己才是小丑，）的典型化，是揭露现实的良好切入口，中国的戏剧里面有生、旦、净、末、丑，这也是一种塑造人物的典型化方法；其次，小丑的内心矛盾冲突比较尖锐，兼具刻画人物的深度和展现人类丰富心理变化的广度，是擅长心理描写的作家喜欢用的载体；再次，小丑可以增加作品的戏剧性，活跃气氛，以平衡现实主义小说的压抑。