2009年，8岁的张子枫被冯小刚看上，出演了《唐山大地震》里幼年时期的女主，方登。
当时，一场地震，把她和弟弟方达压在了同一块木板下，二选一的选项里，母亲含泪选了弟弟，牺牲了姐姐。
时隔12年，再演姐姐，她同样面临2个选择。
只不过，这一次的主动权，在她的手里。
不变的是，“姐姐”这个词，从来就不只是一个称谓，而是一种处境，一种跟“牺牲”划上等号的处境。
当然，这是所有人一贯的思维。
01、改编于真实故事，但却远不同于现实
《我的姐姐》上映之初，呼声很高，口碑也不错，可因为一个结局，评分骤降。
许多人为这样的结局意难平，话里话外，都是姐姐（安然）应该干脆利落地签字走人，然后独自一人北上圆梦，从此跟弟弟（安子恒）断绝往来，再也不见。
好像选择了弟弟，就是回归“伏地魔”的本质，放弃弟弟，才是“女性回归自我”了？
选弟弟和放弃弟弟，其实跟什么女性回归没有太必然的关系，事实上，电影里除了将弟弟送的远远的和带在身边抚养，其实还给了姐姐第三个选择。
甚至，安然一度认为，那是很不错的选择，可现实狠狠地打了她一巴掌，让她意识到，送走他，从来就不是一件简单的事。
很多人不喜欢这个结局，认为停留在她签字犹豫的那一刻，是最好的留白，但其实，小兮反倒是觉得这个结局，其实恰到好处。
当然，这得和原型故事做简单的对比。
在原型的故事中，原型姐姐跟弟弟之间，除了血脉，没有丝毫关联，即便幼弟在她面前因为饿肚子，因为屎尿拉满了纸尿裤，哭的撕心裂肺，她都没有心软半分。
这冷血的样子，分明也为后续她坚决丢下弟弟做了很好的铺垫，大约在这个时候，她已经做好了因为弟弟六亲不认的准备。
所以，她心安理得地拿着父母给的一切利益，丢掉父母留下的累赘，就这么离开，到大城市生活，尽量切断所有跟弟弟有关的关联。
可电影到底是不同的，电影里的姐姐，虽然坚决地想要走自己的路，不愿被弟弟耽误了自己的人生规划，可她和弟弟之间的相处中，渐渐地有了情感的转变。
正是这份情感的转变，让她始终在“留下他”和“送走他”之间摇摆。
她和原型姐姐不同，原型姐姐冷漠，不要弟弟，可她和弟弟之间，早就是互相需要，互相支撑的处境。
弟弟不再是她的累赘，相反，弟弟在无形中，成了她的精神支撑。
除了送走他或者留下他，有没有第三个选项？
答案是：有。
02、电影里给的第三个选项
第三个选项，是把他交给舅舅。
原型的故事中，并没有提到，有第三方可以抚养那个小孩，仅仅是那个2岁弟弟，被当做皮球般，被踢来踢去。
最终，亲戚不留小孩，姐姐只要那房子。
原型姐姐和那2岁弟弟之间，是单向的选择和抛弃，可电影不是。
大约，这也是电影改编非常高明的一点，编剧从人物年龄设定中，拉近了姐姐和“皮球”弟弟之间的距离。
网友们总说，弟弟的台词，有些过于成熟，显得刻意而不真诚。
试想想，一个五六岁的小孩，在遭遇一系列家庭变故之后，还能是从前那个天真无邪，什么都不懂的小孩吗？
他先是理解了爸爸妈妈化成灰永远消失了的事实；
一开始就被姑妈带着惹人嫌弃；
然后姐姐对他避之唯恐不及，不仅在地铁里躲起来，假装走失；甚至在学校里，将他推给肇事者那里。
接着带着他给外面的“养父母”相看，没两天又被送到了舅舅，跟着舅舅生活；
每一次被“踢皮球”，都是对他的心理成长的磨砺，都是安子恒在蜕变的过程。
拔苗助长，不外如是。
见多了遭遇家庭变故一夜长大的例子，其实就不会觉得，安子恒的成熟表现有多么违和不现实。
也正因为有了这种心理上的成长，他跟安然之间的相处，才有了姐弟俩双向奔赴的感情提升，才有了安然不顾一切，想为他安排好所有后路的冲动。
临近结尾处，其实我们看到了，舅舅其实就是典型的“失意中年”的样子。
他早年离婚，唯一疼爱的女儿跟自己慢慢疏离，于是他把这种感情转移到了外甥女身上，所以安然能够在他身上，找到一种“更像父亲”的感觉。
也正因为这种感觉，当舅舅提出让她把弟弟留给他的时候，她没有太多犹豫。
一来，即便是混不吝的舅舅，他也有疼爱孩子，为人父亲的一面，哪怕，舅舅这个要求，是带着分房子的利益的。
二来，弟弟算是放在了亲戚的眼皮子底下，舅舅偶尔照顾不到，姑妈和其他的亲戚还能看着点，自己北上也不是一去不回的。
比起真实故事，2岁弟弟被所有亲戚放弃，电影里提供的这第三个选项，明显带着许多柔情和人性。
也让小兮理解了，为什么主创团队最后会将电影的名字，从“踢皮球”换成了“我的姐姐”。
原因很简单，因为电影里的故事，强化了血脉亲情，弱化了险恶的人性。
03、到底应该是“何以为家”，还是“以家人之名”？
有网友在看完电影后，感觉复杂，如鲠在喉：它本可以是《何以为家》，但它选择了《以家人之名》。
一部电影，一部电视剧，都和“家”有关，但故事走向和想表达的东西完全不同。
不知道有没有人问过这么一个问题：为什么大部分的网友对原型的姐姐最后放弃弟弟那么愤慨，却又宁愿电影里的安然放下弟弟去追寻自我？
很多人甚至觉得，安然最后选择了安子恒，等于推翻了自己前面的所有抗争，等于让她前面的全部剧情都成了累赘。
其实并不然。
安然和姑妈到底是不同时代，不同思想的两个人，即便是套娃，也不一定是一个套法，更不是一个玩法。
一直以来，安然都想不明白，女儿到底哪里比不上儿子，女儿到底哪里不好。
所以，当高考志愿被改掉以后，属于她的叛逆期真正到来，她独立，却倔强，跟父母几乎决裂，不怎么回家，不怎么联系，更不愿再用父母的一分一毫。
她拼了命的努力，就想证明给父母看：女儿也很好。
可有了姑妈的故事，有了医院里，那个冒着生命危险，生了两个女儿，却还不死心想要生儿子的例子，她突然就能理解父母亲对生儿子的执着。
不是觉得女儿不好，只是需要一个儿子而已。
安子恒的出生，仿佛把安然推到了一个被父母抛弃的境地里，所以，她努力让自己独立，在男友身上找依靠，期待着规划着两个人的未来。
可父母的死亡，却又加快了她和男友的情感破裂，让她又一次承受了被放弃的滋味，这时候，唯一还在她身边的，只有这个一出生就霸占了她父母的亲弟弟。
他的出生，像是带着原罪，看似无辜，实际上却掠夺了本该独属于安然的父爱母爱。
可即便那些年，家里只有安然一个孩子，她的父母也不是全身心爱着她的，他们心里还爱着一个未来不知道会不会来的儿子。
正因为明白了这些，正因为这种情感被放大，安然对安子恒所做出的每一个选择，才矛盾却又带着一个必然的前提：那就是为了安子恒好。
为他找一个不错的领养家庭，是希望他有父有母，好好长大；
为他送到舅舅身边，是让他有亲人的相互照应和归属感，奈何舅舅的做法，给了她当头一棒。
最后选择带着他离开，是因为“再也不见”成了压垮他们之间的最后一根稻草，安然没法放弃一个把自己当做全世界的孩子。
她成了安子恒的全世界，但被所有人放弃的安然，何尝不是在安子恒身上找到了归属？
何以为家也好，以家人之名也罢。
安然求的，不过是一个家，没了父母，没了男友，弟弟在无形中，成了她的“家”。
结尾
如果问，家和梦想，哪个重要？
安然会怎么选？
我们会怎么选，又该怎么选？