《琉璃》如何让人欲罢不能

从暑期一直追到开学，眼下还在巴巴地等待最后的高潮和尾声。《琉璃》让等璃子们“太上头”、欲罢不能的原因何在？演技、特效、服饰都很值得称道。这些惊喜的因素使我们推开了门，而能够使我们继续向前走，愿意去了解门后的世界，就要靠剧情了。《琉璃》的剧情，我觉得，还是不错的。（目前44集）

作者建构起天、魔、人宏大的世界，以天墟堂的事业（复活魔煞星，重振妖族）为导线，横贯始末，联动三界。在这条线索下的情节既多且杂，所以作者巧妙地运用空间叙事。主角们从少阳起最后又回到少阳。每踏入一个地理空间便发生一个带有小高潮的故事，所有的小高潮最终推进最后大的高潮，即魔煞星的复苏。丰富且严整。丰富使得剧情紧凑，一波未平一波又起；严整使得这个光怪陆离的世界站立得住，我们甚至可以写出一本本地方志。

文似看山不喜平，剧也如此。我在回想剧中称得上高潮的情节时，发现它们大部分都和“突转”和“发现”相关。（“突转”和“发现”是亚里士多德在《诗学》中提出的有关悲剧的理论。他认为“突转”和“发现”的同时出现会引起强烈的悲剧效果。）比如璇玑摘掉司凤情人咒的面具。我们和司凤一样以为毒解了，结果捡回来的面具是哭脸，此为突转，继而发现璇玑还没能爱上司凤。又如司凤发现璇玑是魔煞星接着却自认魔煞星，发现后突转。这种一念天堂一念地狱的巨大落差带来的冲击使我们产生审美快感。这样的突转和发现在剧中还有很多，离泽宫宫主的情事实则为自欺欺人、堂主为何人的发现、司凤鸟妖身份的发现……我猜，整部剧的高潮最终也将由突转和发现的情节实现。

再说说剧情带出的人物和我的一些感悟吧。主角外的其他人都有着好清晰的“人生目标”。元朗：全剧中唯一一个心无旁骛搞事业的工作狂，就想着复活魔煞星、得到战神力，重振妖族；昊辰：天天祈祷战神别苏醒、璇玑赶紧得道升天；若玉守护妹妹、柳大哥保护玉儿、小银花一心护主、紫狐解救无支祁……而我们的主角和他们相比倒总是东一榔头西一棒子，不是被抓就是救人。（璇玑的目标是万劫八荒镜吗？是，但这里处理得并不好。因为很多时候镜子是他们偶然得来，并非出于“寻”，高氏山除外）

所以我们不能忘记他们是少年。他们和江湖初打照面，在闯荡、在试探、在选择。他们所有的行动指向不是“目标”，而是善良与爱。其中最为突出的便是我们娇娇的鸟鸟公主“司凤”。他从进入秘境救小银花开始就再没停下救援脚步。亭奴、柳大哥、紫狐、玲珑……所有人中，他对璇玑的解救最忘我、最浪漫。“惟有爱心能造就人”，司凤的爱造就了璇玑，也实现着自我。这样的角色让人动容。

在成功学满大街飞的如今，我们太容易专注目标而忽略、遗失了善良与爱。我们为了实现什么忘却爱家人、为了达成什么变得冷漠。可是，目标是实现不完的呀，一个接一个。让我想到《圣经》中的一段话，“我若能说万人的方言，并天使的话语，却没有爱，我就成了鸣的锣，响的钹一般。 我若有先知讲道之能，也明白各样的奥秘，各样的知识，而且有全备的信，叫我能够移山，却没有爱，我就算不得什么”。爱越缺失，爱越重要。愿所有等璃子们在行走江湖时，因着善良拔剑，因着爱心收刀入鞘。

（扯回剧情。话又说回来……）

总的来说，情节宏大而不空洞，人物鲜明却有些单薄。（到44集）比如元朗，作为剧中重要的反面人物，他真的太单一了。他的情感世界太贫瘠。不说安排男女之情，就地狼之死来说，他本不该轻轻而过。张东升这个人物不也高级于他对待普普吗。如果后面的无支祁是元朗的“普普”，这个人物就鲜活很多了。（乌童本可以高级起来，但他对玲珑的是…爱？）坏人全坏而无一点好，这种单向度的人物不饱满。

今天又可以开心追剧了～期待一下剧情发展吧。感谢所有为《琉璃》贡献想象力的人儿，你们的创造性劳动使我们能够在另一个世界里醒来奔跑。

（图片转自知乎用户“唐大宝”）