李钟硕入伍，延续了2个月的《浪漫是别册附录》终于完结。能在作品中和自己的理想型一起亲情抱抱举高高，也是很幸福了，重要的是还给不少大龄单身女青年带去了希望。
不过这样高甜的糖水剧先放一放，今天咱来点低糖的。
作为李钟硕入伍前的倒数作品，《死之赞美》算不上是一部吸粉作品。
第一，故事设定在日治时期的朝鲜，时空上少了点亲近感，历史背景又压抑了气氛，难以引起花痴般的共鸣；
第二，播出得悄无声息，“李钟硕零片酬出演”的噱头之下，是稍不留神就被路人粉们错过的首播时间；
第三，剧集太短，对粉丝来说根本看不够哇！！！（本剧为独幕剧，共3集）
但就像一碗白水青菜，看似清淡却见功力，抛开粉丝滤镜依然爱，依然值得夸赞！
故事以剧作家金佑镇和声乐家尹心德的爱情故事为原型，如果你知道梁山伯和祝英台、罗密欧与朱丽叶，那么你等于已经了解了这部剧70%的剧情。其实原型是谁都好，甚至没有原型也不要紧，重点是看完剧才知道原来剧作家都是“调情高手”。
当尹心德第一次闯入金佑镇的生活时，是带着试探和一点点挑衅的。对她这个出身寒门好不容易拿到公费留学机会的穷学生来说，富二代金佑镇一心想要用新剧救国的行为是可笑而危险的。
所以，面对参演新剧的邀请，心德自然是拒绝再拒绝。这厢金佑镇倒也不勉强，不参加没关系，祝你有个好前程。
不得不说，佑镇的这招欲情故纵恰好击中心德的命门。一个有着好胜心的人最不能容忍的就是被无视，和比自己更拽的人。
而金佑镇似乎对欲情故纵的招数乐在其中，排练完毕，其他人的表现都点评了，唯独对满心期待评价的心德只是一眼瞟过，什么话都没有。
这就让心德很尴尬很郁闷了。不过，少女，你还是太年轻了，怎么可以这么沉不住气。
本来只是想“示威”，却没想因为赌气和好胜心，让自己跟金佑镇越走越近。
说着没带伞实则想多待一会的女人，和嘴上赶她走却又在窗口伫立凝望情不自禁嘴角上扬的男人，这背后是他心知肚明的谎话和她不知情的爱恋。不是心德败给了佑镇的欲情故纵，而是俩人都没有躲过爱情。
那个一开始说着就算国家落魄也要自己有发展的心德，却在剧团被日本警察查抄、团员人心惶惶之际，站出来鼓励大家要坚持、要加油！
而一向理智、不善打开内心世界的佑镇，在面对心德时却从不吝啬对她的宠溺。当心德想用石头砸日军驻所以解恨时，佑镇一边说着“你在闹着玩吗”，一边拿起一块更大的石头替她砸了出去。比“她在闹，他在笑”更美好的是：她在闹，他也陪着一起闹。
就像《泰坦尼克号》中杰克教露丝吐口水，别人眼中的荒唐却成了他们的美好回忆。不知道是不是时代赋予了爱情这种单纯，但如果这种感觉放到现代，大概就是他一边看着你打游戏怪你技术差，一边却给你送装备帮你扫平敌军。
想起之前看过的民国时的情书，谁说前人不如现代人善表达，明明是个顶个地会撩，分分钟让爱情美成了艺术。
但故事的结局早就写在了开头，爱情再美，敌不过现实的残酷。
身为家族产业的继承人，佑镇的行为自然得不到父亲的认同，而早已成亲的事实也被心德知道。身为一个朝鲜人却不想回到自己的国家，因为那里没有我爱的文字，也没有你……
当佑镇对父亲说“我到底哪里反抗你”时，内心必定是无奈而绝望的。我反抗不了你，你的命令都照做；我也反抗不了这个时代，文字唤不醒沉睡的国民。
得知佑镇有妻子的心德，内心也很痛苦，但家庭的重担让她无暇顾及这些。为了家庭开支，为了供弟妹们留学，她被迫接受家里安排的结婚对象。
樊胜美式的原生家庭是不分年代和国家的。各自有着家庭牵绊的心德和佑镇，也许都会为了家庭而放弃爱情。
一句“你是好人，你要当孝子”说出了心德内心多少的埋怨和无奈：你是孝子，我又何尝不是好女儿呢，所以我终究会屈服于父母的安排。
责任分开了他们一次，生计又分开了另一次。
表面上她依然是那个骄傲的心德，听到号外说有人殉情，还能毫无感情地说出一句“分手不就好了”，然而一封信写了又扔，信纸上始终停留在“致佑镇”。口口声声说着“没有什么忘不掉的思念”，却在看到佑镇背影的瞬间眼泪溃不成军。
故事的结局早已写在开头，“罗密欧与朱丽叶”式的happy ending。为什么要死？因为这是在当时那个年代下，唯一能在一起的方式。对佑镇和心德来说，不是为了逃避而选择了死亡，相反，是为了活下去而选择了死。
那个终于活下来靠着回忆度过余生的露丝，真的有比和杰克一起沉入大海要幸运吗？从杰克沉入海底的那一刻起，她的心就已经跟着一起死了。
难得看二硕演年代剧，台词、画面和BGM都很美，带着编年史的沉重感和朦胧诗的浪漫主义。
虽然讲的是爱情故事，但其中又包含了爱国情怀。同样是抗日，居然也可以用这样一种浪漫凄美的方式表现出来。
细数韩国这些年以日治时期朝鲜为背景的影视作品，其实并不都是场面宏大的，反而多以细腻的手法来刻画不同的人物形象。他们可能是英雄，也可能是苦力；他们救人，也在努力自救。
比如《新娘面具》中的李江土（周元饰），从一个日本人的帮凶逐渐转变为拯救国民的英雄，这是典型的韩式英雄主义。
而《军舰岛》中的黄政民、苏志燮等饰演的角色则更加底层，他们是那个时代苦难民众形象的集中体现。
2015年获得韩国影史第二高日票房成绩的《暗杀》和限韩前的其他韩国电影相比，虽然在中国水土不服，却看哭了韩国观众。尤其最后李政宰在法庭上的那段独白，更是成为明星争相模仿的综艺梗。
再说去年的高分剧《阳光先生》，那可是把浪漫主义发挥到了极致，每一帧画面都可以美到当壁纸。同样讲抗日救国，却把视线对准了几个被国家“抛弃”的年轻人：父母在起义中被害的富家小姐、曾经是下人之子的韩裔美国军官、出生低贱明明是韩国人的日本浪人。如果一定想既拍抗日，又拍爱情，我觉得这部够得上典范。
你看，除了打仗和谍战，抗日爱国剧还有这么多的打开方式。流量、颜值、演技皆有，不仅全民爱，更让年轻人喜欢。
所以，找流量明星本身不是错，但如果只重流量而轻其他，那最终也只剩下粉丝滤镜和自以为是的意淫。
最后的最后，还想问两个问题：
1.二硕啊，年代剧都演了，啥时能演个古装剧？
2.李相烨喜欢的人何时才能不被截胡？