我是昭君，我想记录我生活工作的点点滴滴，今天是我每日一篇文章的第1117天。
今天分享的是由享誉世界的剧作家威廉·莎士比亚创作的五幕戏剧《李尔王》。这部剧和《哈姆雷特》，《奥赛罗》，《麦克白》被并称为莎翁四大悲剧，是英国乃至世界戏剧史上的不可不读的佳作。
《李尔王》讲述了老国王李尔听信大女儿和二女二的谄媚，把自己的国土全部分给她们，反而放逐对自己忠心耿耿的三女儿和大臣，最终导致权力颠覆，自己也精神失常而死的故事。
其实李尔王的原型，是公元前8世纪的不列颠国王，是凯尔特人。那个时候还不存在“英国”这个概念，因为那时候的英国还处在罗马帝国的统治之下。
真实的李尔王并不像戏剧中的李尔王，那么昏庸。他年迈后把国家分成了三份，两份给大女儿，一份归自己。小女儿则嫁到了高卢，后来两个大女婿叛乱，占领了李尔王的土地。李尔王就向小女儿和女婿求助，很快就带兵打回不列颠，恢复了自己的王位。在李尔王去世之后，小女儿继承了他的王位。
在莎士比亚数十年的创作生涯里，他不仅创作了像《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》这样的喜剧，也创作了《哈姆雷特》，《李尔王》这样的悲剧。但无论是悲是喜，“人文主义”始终是贯穿于他的作品的核心。
生活中的莎士比亚交友广泛，因为工作原因，他得以和各种阶层，身份各异的人打交道，因此他对对于人性的了解，也更加地深刻。莎士比亚善于通过塑造性格各异的人物形象，来揭示人性中善与恶的矛盾冲突，进而在这些矛盾冲突中，碰撞出人性的闪光点，表达和解，和谐和宽恕的人文主义精神。
英国诗人德莱登就曾评价说，“莎士比亚有一颗通天之心，能够了解一切人物和激情。在《李尔王》中，老国王李尔作为整个国家的最高意志，他在国土之内拥有最高的话语权，而整个国家也以他为中心，构建起了一套伦理秩序。
李尔王习惯了被追捧，被赞美，因此容不得别人违背自己的意愿。当他最爱的小女儿如实地表达了自己的心声。假如自己要嫁给丈夫，那么就无法把父亲当作是生命的全部。
李尔王便雷霆大怒，将小女儿的一切权益都收了回来。他相信两个姐姐的甜言蜜语，并且毫无保留地把自己的一切权力分给了她们。相信她们会像承诺中那样，永远地爱自己。
李尔王的行为看似是荒谬，毫无逻辑。俄国大文豪列夫·托尔斯泰就曾认为，李尔王并没有要退位的必要，也不可能把自己的所有土地和权力分给两个女儿。然而，这正是莎士比亚在塑造李尔王这个角色时的独特之处，他让这个本来应该非常理性和智慧的掌权人，不再是一个逻辑分明，明辨是非的君王，而变成了一个缺乏安全感，喜怒无常，感性十足的老年人。
如果我们细心观察身边一些上了年纪的老人。往往会发现他们会表现出孩子般的幼稚，甚至有时候他们会做出一些像孩子一样执拗，固执而且不顾后果的言行。
李尔王带领的侍卫在宫中肆意妄为，的确是有错误的，大女儿对他们的厌恶也并不是毫无理由。可是李尔王却觉得这只不过是一些小小的错误。他偏要“护犊子”，年迈的李尔王任性妄为，甚至通过“看你们谁爱我爱得更多”这么荒谬的方法来分土地。
可是我们从另一个方面来看，这恰恰反映出了他内心的空虚和不安全感。因为知道自己手里的权力终有一天会失去，所以他感到惶惶不安。他是怀疑身边的人，是因为权力才爱他的，可是自己又不敢面对这样的事实，此刻的他只想要好听的谎言来麻痹自己。
可是偏偏这个时候，小女儿却真诚地说出了自己的心声，这使他内心的不安更加重了。所以他才恼羞成怒，当他被两个掌权的女儿一步步地夺去了自己的权益。李尔王就像是普通平民家里，那些被不孝的孩子赶出家门的老人家一样。他气愤，恐惧又非常无助。他被暴风雨淋成了落汤鸡，却只能蜷缩在小茅屋里瑟瑟发抖。
尽管这和历史上真实的李尔王有着巨大的差距。，但莎士比亚用他的笔刻画了一个非常真实，让人容易产生共情的人物形象。由此可见，他并不像是批评者所说的那样，为了写一部剧而靠自己的想象强行编造情节。恰恰相反，正是由于他对于身边的那些真实的人和事，有着细致入微的观察，并且对人的心理状态有着丰富细腻的理解，才能塑造出这样的形象。
剧中有另一条线索，大臣葛罗斯特和他的私生子爱德蒙。爱德蒙在整个剧里无疑是最大的反派。他谋害亲哥哥，出卖老父亲和两个王后都有奸情，还下命令绞死三公主。
爱德蒙野心勃勃，为了达到目的可以不择手段。他的眼中似乎只有利益，可是又是什么让他变成了这样呢？他聪明过人又英俊潇洒，仅仅因为自己是私生子，所以生来就低人一等。他的亲生父亲看似喜欢他，可言语之间却充满了对他和他母亲的轻慢。不但说他是个“畜生”，还说他的出生只是因为一场和“迷人尤物”的游戏。
爱德蒙深深地厌恶父亲这样虚伪的言论，他骄傲的天性使得他不甘于被世俗的秩序所打压。如果他选择默默承受一切，那么他将永远不会有翻身的那一天，因此他选择了最危险的路径。他一心只想通过这条捷径通往天堂，可他却忘了这条路也通往地狱。
在爱德蒙最后醒悟的时刻，他听到两个王后为了他而不幸死去的消息，躺在血泊中的他说了一句让人很感慨的话，他说“爱德蒙还是有人爱的”。爱德蒙的一生是有迹可循的，他所有行为的动机都符合这个人物的逻辑。他之所以那么恶劣，是因为他没有感受过他人平等的爱。而当他感受到的时候，他便学会了如何善良。
因此，他才告诉众人，快去救下即将被杀死的三公主和李尔王。人性的恶与善在他的身上浑然融合。《李尔王》这部剧作中，众多的自然意象也被纳入其中，自然意象的使用，不但使得整个作品架构更加地舒张，气势更加宏大。而且为作品增添了丰富的象征性意义以及神秘色彩。
这使我们联想到了西方文学中一个具有历史悠久的问题，那就是“命运”。从整个剧情的发展上来看，自然的变化始终与剧情的起伏，保持着密切的关系。起到了铺垫、承接、抒情与激发观众思索的作用。
比如第一幕开启的时候，天气晴好，一切秩序都显得井井有条。而第一幕第一场之后，空中却出现了不祥的预兆。这为接下来李尔王命运的转折做了暗示与铺垫。
葛罗斯特在观察星象的时候，就隐隐约约地知道了“最近一些日蚀月蚀果然不是一些好兆，虽然人们凭着天赋的智慧，可以对它们做种种合理的解释，可是接踵而来的天灾人祸却不能否认，是上天对人们所施的惩罚。我们最好的日子已经过去，现在只有一些阴谋、欺诈、叛逆、纷乱，追随在我们的背后，把我们赶下坟墓里去”。随后，放弃了王权的李尔王被两个女儿逐出家门。一时间是暴风席卷，大雨倾盆。
接下来的第三幕，在李尔渺小的一身之内，正在进行着一场比暴风雨的冲突更剧烈的斗争。大自然的变化正如同诡谲的命运一般，人们被它包围和控制，却始终无法摆脱。
在整部剧的最后，几乎所有人都在这场悲剧中死去了。即使侥幸活了下来，他们也失去了自己人生中很宝贵的一部分东西。肯特在剧终时说了一句话，很是耐人寻味。他说“李尔王居然忍受了这么久，这才是一件奇事。他的生命不是他自己的”。可见人在与命运的抗衡中，显得是多么地渺小。