“家有郎红，吃穿不愁”，清康熙郎窑红梅瓶入藏记（二）

上期讲到，在郎廷极的督导下，高温红釉再现人间。

郎窑最早的出现的记载是刊刻于康熙五十四年(1715)刘廷玑所著《在园杂志》一书：“近复郎窑为贵，紫垣中丞公开府西江时所造也。访古暗合，与真无二，此摹成宣，釉水颜色，橘皮鬃眼，款字酷肖，极难辨认。”

《在园杂志》 刘廷玑著

高温红釉在明朝宣德之后就已经失传了，再也没能烧出来，郎廷极硬是把高温红釉重新复烧出来了，后世的高温红釉才在它的基础上发扬光大，烧出了更多种类的红釉，由此可见郎红在中国陶瓷史上的地位。

郎窑红颜色深艳，以模仿明宣德、成化官窑而得名，而仿宣德主要是仿宝石红釉，但仿中有创，没想到却烧出了大名鼎鼎的郎窑红釉，与宣德宝石红釉截然不同，实际上是创烧了另一种铜红釉。

北京保利2019秋季拍卖会 明宣德 宝石红釉盘（成交价517.5万）

郎窑红瓷器深受人们的珍爱是有充分理由的，除了其釉色鲜艳悦目外，烧造困难、成品率低也是主要原因。郎窑红釉是以氧化铜为着色剂，生坯 挂釉入窑经1300℃以上高温在还原气氛中一次烧成。郎窑红的烧制对窑室气氛、温度等技术指标要求极高，烧造难度极大，成品相当不易，常常是百里挑一。当时有：“若要穷，烧郎红”的说法，可见烧制郎红之不易！

郎窑红，其鲜红色泽较宣德鲜红釉更为鲜艳凝厚，清澈透亮，釉面开片具有强烈的玻璃光泽。郎窑红常有“脱口垂足郎不流”之说，所谓“郎不流”是指釉面垂流不过足，足根与红釉处整洁，器身越往下，红色越浓艳，近足处的釉层最厚，有些瓷器呈黑红色，这是由于高温熔融状态下的釉层垂流所致，口沿处釉层变薄垂流，露白色胎骨，成“脱口”为“灯草边”。

“灯草边”（器口呈色变淡，宛如一圈灯草围于口部）

而在某一次展览中，我与一件郎窑红瓷器结下了不解之缘！

若知后事如何，请接着看下篇！