小说故事创作的16个实用技巧
许荣哲《小说课1：折磨读者的秘密》从实例出发，用独到视角解析小说阅读和创作的16个关键要素，包括：人物、场景、对话、开场、叙述者、黑暗之心等。
1.人物
外在面貌（ 长相 ）：例：关羽形象。
内在面貌（性格）： 能提供无边无际的想象和挥之不去的恐吓。例：曹操杀吕伯奢一家。
2.场景
情景交融，沉默的场景一样可以感动人。
千万不能写成“两个面目模糊的人在空旷的地方对话”。
例：《命若琴弦》开头和结尾的场景重复轮回。
3.对话
对话的功能有日常对话、推动情节，还可以代替描写、叙述、议论、说明。
冰山理论：用最少的字数写出一座“除了水面上还有水面下”的对话。例：《白象似的群山》开头对话。
4.开场
拉出生命轴线，标志出他生命中最重要的两件事：面对行刑队、找冰块。一个是命运、一个是性格，一个极大、一个极小，极小在时间的长河里慢慢引发了极大。例：《百年孤独》
5.性格
性格决定命运，是小说的定理，原因在于其戏剧性。
当小说写到1/3处时（人物性格确立），小说就会脱离作家之手，自己接力写下去（做出一系列选择）。
人物的性格决定了人物的命运，而不是小说家决定了人物的命运。例：《哈姆雷特》优柔寡断造成悲剧。
6.时间
人类进化图：呈现不同时期的人类，无视时间的存在。例：陈村《一天》用一天的时间写张三的一生，因为他的每一天都是重复的。张大春《将军碑》
顺叙、倒叙、插叙：开一个时间的分岔。例：余华《十八岁出远门》
转场：将两场不同时空背景的戏连接起来，实现时间的花式跳水。例：电影转场，黄凡的《赖索》青春痘。
穿梭时空，挣脱时间的三种方式：
《回到未来》式：一步一个脚印，实事求是的科学家精神
《黑洞频率》式：从头到尾不知是真是假的催眠暗示
《扭转乾坤》式：让人又爱又恨的聪明无赖
7.迟滞效应
操控时间的速度闸门，按照一定的速度传递信息，在最适当的时刻走到悲剧的中心。
例：迪诺·布扎蒂《七信使》
河水的迟滞效应：党上游下起暴雨的时候，下游的人们仍在欢乐地戏水，只有小说家知道大水就要来了，就要带走所有一切了。厉害的小说家懂得控制河川的坡度，让悲剧发生在最恰当的时刻。
8.故事
设定内在的性格矛盾。我爱看的是事物危险的边缘。诚实的小偷、软心肠的刺客、疑惧天道的无神论者。（罗伯特·勃朗宁）
设定外在的两难处境。处境越艰难，人物就越难选择，小说就越精彩。
例：黄春明《儿子的大玩偶》
9.叙事者
说故事的人知道多少，读者就跟着知道多少
有问题的叙事者：真诚可信的谎言。例：《灵异第六感》《鹰溪桥上》
10.自定规则
大胆定下规则，越早越好。
例：卡夫卡《变形记》第一句话就是主人公变成了大甲虫。
例：许荣哲《为什么都没有人相信》，轻功（副线）和鬼来电（主线），其中一件居然成真了，于是乎另一件事也就没什么不可能了。
11.障眼法
例：罗贯中《三国演义》温酒斩华雄的故事，利用小说的障眼法，隔着一道薄薄的帘幕，和一杯不起眼的温酒，就成功替换掉外头的血流成河，以及小说家的长篇大论，不费吹灰之力就把关羽塑造成一个万夫莫敌的英勇战将。
12.装神弄鬼
戏不够，神鬼凑。
例：星新一《金别针》，利用金别针这个道具，先把悬疑气氛营造出来，最后再将骇人的真相公布出来。
例：《狸猫换太子》，为了让恶人俯首认罪，设了一个阴间办案的局，让恶人误以为真，因而认罪伏法。
例：《碟中谍4》，为了逼反派说出真相，设了一个病床看电视直播的局，让反派误以为计划已经得逞，因而大放厥词暴露真相。
13.绕远路
为了让读者看到更多风景，小说家常常舍弃捷径，而绕远路或拐大弯，从而信息的传递。
例：李仪婷《流动的邮局》，若塔桑妮=会计，且会计=妓女，则塔桑妮=妓女。
14.凌迟
折磨读者的秘密：有些小说家不仅不隐瞒秘密，还故意把秘密的帘子掀开，让读者探进去看个究竟。因为读者一旦知道了秘密，就会被卷进故事里，陷入”为你欢喜为你忧“，喜怒哀乐无法自拔的情绪里。
例：《神雕侠侣》小龙女留书跳崖后，黄蓉编了一个善意的谎言——南海神尼十六年来中土一次，读者为杨过而担忧煎熬，揪着心往下翻页。
15.附会杀人
附会杀人：穿凿附会，利用传说或童谣来故布疑阵的杀人手法。
附会杀人可以把故事张力拉到伤脑筋，也可以误导笨侦探或读者的办案方向。用恐怖传说来装饰尸体，才能带给读者无边无际的想象。恐怖从来不是看见的，而是想象出来的。
例：柯南·道尔《巴斯克维尔猎犬》，阿加莎·克里斯蒂《无人生还》。
福尔摩斯探案时经常说：千万别把”不可能“和”不太可能“混为一谈。
16.黑暗之心
有些小说的因果关系无比清晰，有些则充满各种可能性。
甲人做了乙事，但动机不明，目的也不明，也就是说甲乙之间的因果关系无比暧昧，令人费解。
所有阅读与写作技巧的培养练习，最终依然要服从或帮助于寻找、制造和抵达小说的”黑暗之心“。
那动机不明、暧昧不清、影影绰绰、无可名状的”黑暗之心“，才是小说无边无际的秘密。
小说里的人物，活着不一定是王道，扭曲的名誉大于现实的责罚，也就是名誉大于性命。
例：村上春树《国境以南太阳以西》，佚名《离家少年》，罗莎《第三个河岸》，芥川龙之介《竹林中》《罗生门》，三岛由纪夫《孔雀》。