文丨朴园
鉴宝剧，无疑是近年内地剧集市场的“新贵”。
从网剧《古董局中局1》《古董局中局2》到影版《古董局中局》，融猎奇、趣味、知识于一炉的鉴宝剧，不断推陈出新，已发展成与盗墓剧分庭抗礼的细分类型。
这一次，大IP《古董局中局》的影视化新作是《古董局中局之掠宝清单》（以下简称《掠宝清单》）。
7月21日，改编自马伯庸同名长篇小说，由韩青执导，屈楚萧、陈钰琪领衔主演的《掠宝清单》登陆腾讯视频。与以往鉴宝剧不同的是，它大胆融入了蒸汽朋克、蓝调曲风、动态漫画等元素，呈现出截然不同的影像风格。
近日，编剧帮专访《掠宝清单》总编剧、导演韩青，了解剧集创作台前幕后。“新观念赋予新作品，新元素呈现新民国，我们想做不一样的鉴宝剧”，韩青表示，“只有敢于冒险和尝试，艺术才有无穷的可能性”。
蒸汽朋克民国风 “让文化冲突更加极致”
马伯庸《古董局中局》序列中，《掠宝清单》更像是“前传”——如果说《古董局中局1》与《古董局中局2》是当代许愿的故事，那么《掠宝清单》则讲述民国期间，许愿爷爷——许一城与老朝奉的对决。
有趣的是，《掠宝清单》对原著进行一次彻底“换装”，其类型创新令人耳目一新。
新旧世界的剧烈碰撞，让《掠宝清单》里的民国，像极了电影《太极》里光怪陆离的世界——有蒸汽朋克的先锋尝试，剧中许一城俨然是发明家附体，他会倒腾滑翔翼，做热气球，骑摩托车，还沉迷于各种机械制造与化学实验；有科学怪咖的奇妙畅想，留学剑桥的海兰珠对外星文明充满好奇，梦想着能有一天乘坐热气球飞越大西洋。这一切在民国时期合情合理的“新鲜事物”，则沉淀为剧集的年代背景，为剧中新青年们“开眼看世界”奠定基础；还有西风东渐的细致描摹，药来、刘一鸣、黄克武是四九城里鉴宝行当的“富二代”，也是棒球运动的忠实爱好者，在民国初年就爱上了这项时髦运动。
“我们见过穿洋装、开汽车、喝咖啡的民国，但《掠宝清单》想做得更极致一些。”韩青表示，蒸汽朋克风的民国，有深厚的现实基础。剧本创作时，韩青与小伙伴们做足了功课，仔细考证在北京东交民巷附近曾有过一座棒球场，而许一城热衷的“新玩意”也已经在当时的北京城亮相。
让韩青更看重的是，影像风格的创新要服务于人物塑造、剧情推进。作为清华大学学子，也是五脉白门的传人，许一城似乎天生是民国朋克风的代言人，“他对新观念、新事物非常有兴趣，极力想去看看外面的世界是什么样子，他和他所处的北京城，本身就能展现两种文化的剧烈冲突”，韩青表示。
鉴宝戏份高科技 “‘掌眼’更要视觉冲击力”
和盗墓剧一样，鉴宝剧本身带有强烈的猎奇色彩。正如许一城所说，每一件老物件的背后，都藏着普通人惊心动魄的故事。
如何呈现出马伯庸笔下令人赞叹的“掌眼”“斗口”等精彩情节，则是经典IP在影视化中所要面临的重要创作难题。
《掠宝清单》给出的答案，与以往并不相同。它使用风格不一的电脑特效，将以往“主角口述”的鉴宝情节，换之以冲击力极强的视觉奇观。
例如，开篇第一场比较重要的鉴宝戏，许一城找出了“君子棋”背后的秘密。为呈现金丝楠木棋子的鉴宝过程，《掠宝清单》用微缩镜头方式，把海底针化作巨钩，让棋子变成大地，巨钩破开大地，棋子内的美玉终于显现。与此同时，镜头聚焦许一城凌厉眼神、刻画双手动作，并辅以快速剪辑、高燃BGM，整体一气呵成。
同样是许一城鉴玉，在隆亲王府里，《掠宝清单》中呈现又不一样。玉观音由小变大，成长一尊巨大的玉制品，许一城则一副福尔摩斯扮相，抬头仰望。烟雾弥漫中，玉观音仿佛巴西里约热内卢基督山的巨大耶稣像，庄严肃穆又极富有仪式感。
为何采取电脑特效来呈现鉴宝过程？韩青表示，《掠宝清单》首先是影视产品，要满足观众视觉与观念上的冲击，“真实的鉴定是单调又乏味的，但是影视作品为了追求新奇感，呈现审美价值，要做特殊考量”。
韩青告诉编剧帮，为了呈现不同人物的性格特征，每一场鉴宝都做出针对具体人物的特殊设定，以呈现差异化处理。如药慎行是琉璃厂的顶尖人物，在鉴别瓷器时，用写意方式来描摹其神乎其神的技艺，将药慎行掌握的瓷器鉴定技艺以“液体”形式表现，用内观外化的特技效果，凸显出他瓷器鉴定技艺的神乎其神，也呼应他“泰山北斗”地位；而少年刘一鸣鉴别古画，则要突出其少年人的热血特质，“冰与火之歌”的视觉创意，寓意其在烈火熊熊中完成涅槃与成长。
“RAP和漫画的加入，也都是耳目一新甚至是冒险的尝试，我们想换一种方式拍民国戏和鉴宝戏”，韩青表示，“比如第一集用RAP交代背景，是因为过往单纯的旁白表达无力，在重新剪辑了不下20遍之后，最终选择了信息量更大节奏感更强烈的RAP”。
鉴宝剧喜提“恋爱支线” “以人物成长带动剧情走向”
新潮到底的《掠宝清单》，还在创作中加入了大量的感情戏。
如果说以往《古董局中局》系列作品的情感戏，是“犹抱琵琶半遮面”，总有欲说还羞的青涩；那么《掠宝清单》中的爱情，则是“大声说出我爱你”的甜蜜互动，直来直去的情感意外好嗑。
许一城与海兰珠的感情戏，几乎贯穿鉴宝、解谜的始终。如为了躲避海兰珠父亲的追逐，两人乘上热气球，从空中俯瞰整个北京城，落日为两人镀上一层美妙的金色；在隆亲王府调查王府大库被盗事件，两人意外陷入火场，又是许一城将海兰珠牢牢抱起，逃离险境。
不过，轻糖度的《掠宝清单》，还是在网友之间引发讨论，有评论调侃“鉴宝剧有了‘恋爱支线’”。对此，韩青希望观众不要以追短剧的心态看长剧，“如果只要有12集的体量，可能只有高能情节，没有人物塑造；但是在40集的长剧中，必然会写到人物情感戏以推动人物的成长”。
韩青强调，人物情感戏的描摹是必须的，就像《射雕英雄传》“不会第一集就讲如何弯弓射大雕”，《掠宝清单》也需要“以人物成长来带动剧情走向”。他表示，许一城既是主角，也是民国时代年轻人的缩影，以他为线索，“讲述清王朝的命运，中国的未来走向，以及每个个体对梦想和自由的追求和向往”。
对人物之间的情感戏份，韩青还希望网友不要拘泥于爱情，“《掠宝清单》在爱情、亲情、友情之外，还讲述了爱国情，比如许一城与五脉“三小只”药来、刘一鸣、黄克武，从一开始的阳光灿烂，到最后的为了家国大义甚至可以献出生命，这种人物的蜕变更值得我们关注”。
许一城变身痞帅少年 “艺术创作要敢于永远冒险”
对韩青来说，改编马伯庸知名IP作品，总会面临不同声音，但从艺术创作角度出发，必须要做出创新。
从文字媒介到影视艺术，《掠宝清单》得做出突破，毕竟总字数为20万字的原著小说，转化为40集作品并不“充裕”。为此，韩青保留了原著小说中黄煞风、君子棋、盗东陵等经典情节与主要线索，但同时也进行了大刀阔斧的改动。
许一城的人物设置，就是最大的改动之一。原著小说中，许一城是稳重、儒雅的中年人；而到了影视改编里，许一城则是有热血、有才华、又有点玩世不恭和离经叛道的年轻人。
韩青说，为了呈现五脉、老朝奉、驼帮、隆亲王等丰富多彩的人物群像，他和创作团队对每一个人物都进行了充分的人物侧写。“比如隆亲王是前朝遗老的代表，他是保守、封建的势力，因为一直活在过去，带有强烈的荒诞感和喜剧色彩；掘陵的土匪军阀则以孙殿英为蓝本参考，展示土匪、军阀的特征；就连许一城、海兰珠吃夜宵的馄饨大嫂，都安排了专门的‘人物小传’，讲述她背后跌宕起伏的人生故事。”
“回头来看，《掠宝清单》在剧本创作上的创新，更多是故事推进和人物成长。”韩青坦言：“无论是英文歌的使用，还是RAP，都是不停创作中的新想法。创作的有趣之处，正在于不同时间、地点，碰撞出不一样的艺术，而这些都无法设定。所有这些可能性，是无法预料的，我只能说敢于冒险、敢于尝试，就有无穷的可能性。”
而这，也是韩青创作《掠宝清单》时的初衷所在，“在创作上，未知的地方也许是个陷阱，也许是头猛兽，但也许是香格里拉这个世外桃源。”
责编 | 火娃