我是伊姿，这是我的每天一篇文章之第227天。
昨天聊了如何写好一个故事的主要思维方式和框架，今天聊聊写作技巧那些事儿～
写故事要在一个主题下，塑造人物形象，在故事情节中突出转变的点，引发读者的思考，带入情境，最后呼应主题，转变永远是一个故事最触动人心的重点。那么填充故事内容时如何引人入胜，步步为营，那就需要技巧咯，在《你能写出好故事》这本书中的技巧，总结如下：
1，第一页应该包含什么？
从第一句话开始，就要对主角的出场进行铺垫，让读者想要知道接下来会发生什么。赋予读者一种某件事儿就要发生的感觉，有什么处于紧要关头，什么事儿正悬而不决？矛盾冲突在哪里？
2，时刻牢记突出焦点
什么是焦点呢？焦点是由主角的内在问题，主题，情节这三要素共同构成。焦点可以告诉读者故事的主题，这样他们可以探讨故事，预测故事，而预测时读者喜欢的事情，牢记焦点的方法是将故事用简洁的一小段话写出来，并时刻提醒自己不要偏离正轨。
3，展示，不要讲述
英国作家伊夫林·沃所说：“所有文学作品都隐含着道德准则和批判，越不明晰越好。”很多经典的小故事经过不同人的诠释，能发掘出很多的道理。这些隐含的道理让观者自己去思考，提炼，推林期间的道理。这也是大脑喜欢的事情。
4，如何让读者自我代入
让读者自我带入就是通过故事向读者传达“与我生存有益的经验”，就是每件事发生时，让读者知道主人公内心深处对每件事儿都有什么反应。方法有三种：通过外在表现，通过读者的直觉，通过主人公的内在想法。
5，如何利用肢体语言才是正确的
比如：一个人伤心，不一定需要写他痛哭流涕，也可以写他颤抖，抖动或者他的一个习惯性反应。好的做法就是通过肢体语言给读者以暗示，让他领会到可能发生什么事情，当后面的情节发生或不发生，读者就有会心一笑或竟然如此的感觉。
6，切勿主观评论
作者 应该牢记自己的职责，不应该在故事里发出自己的声音，作者可以通过人物视角发声，但那仅代表人物观点，作者的观点应隐藏在故事中，让读者根据人物表现自己来判断。
7，内在目标和外在目标
在一个故事里，主人公会有一个外在目标，就是他的一切行为，这些行为时服从于人物的内在目标展开的，内在目标是引发主人公对外在目标的渴望。
8，有关细节
细节对故事异常重要，细节的缺失往往令故事无法以精准的画面投射进读者脑海。以下为经常缺失“具体细节”的地方：
① 人物做某件事的具体原因：没有原因会觉得莫名其妙；
② 隐喻没有阐明：晦涩的东西需要向读者交代，要不然就让大家迷糊；
③ 一种在主人公心里引起的某个回忆的特定情况：如果不说，鬼也不知道什么意思。
④ 人物对一个重大事件的具体反应：花了笔墨写了一堆，最后却莫名收场。
⑤ 人物思考过程缺乏交代：忽略思考的过程，难以交代人物的心理变化；
⑥ 人物改变心意背后的具体缘由：许多改变没有交代会莫名其妙，简直是换成另一个人的行为。
9. 利用悬念制造冲突
在脑神经科学领域，经由磁共振成像技术的研究显示：强烈的社会排斥感激活的大脑区域和生理痛苦激活的区域一致。
大脑表明的观点是：冲突带来痛苦。所以我们会力图尽快平息冲突。累积经验才能更精准迅速地解决冲突。
而鉴于大脑对冲突的激烈反应，文学作品要做的就是抓住冲突并利用它们制造悬念。
10. 为了最后的“大揭秘”，请不要吝啬提示
许多作者为了故事最终的“大揭秘”会一路隐藏所有关键信息，生怕自己泄露地太多——而事实往往是他们隐藏得太深，以至于读者无法在前行路上寻找到蛛丝马迹，亦无期待、亦无思考，当翻到最后一页，作者将隐藏了整整一个故事的秘密揭露时，他们往往只会觉得莫名其妙。
所以，各位作者们，当你们写故事的时候一定要谨记自己的身份——创作者，而不是故事中必须保守秘密的人物，要记得时时给读者留下线索，令读者警觉到在自己视线之外另有事情发生。
11. 对你的人物狠一点
故事的意义在于向我们提供生活的经验——可学习的、他人历经苦难后的经验，因此，作者们，我们必须对主人公心狠手辣，否则他们不足以授人以经验。
他们不经历苦难不足以成长，想想《平凡的世界》为什么那么打动人。
作者在书里向我们提供了十一条实用的破坏准则：
① 不要让故事里的人物未经逼迫就承认一件事。
② 一定要让你的主人公拥有秘密——但是不要向读者保守这些秘密。
③ 一定要保证主人公的所有补救行为只会让形势更加恶化。
④ 一定要保证所有可能出错的事情全都出错。
⑤ 一定要让你的主人公一开始只赌一美元，到最后却押上一座农场。
⑥ 不要忘记世上绝没有免费的午餐这回事。
⑦ 一定要让主人公撒谎。
⑧ 一定要引入一个明确的、当下的、不断加深的危险。
⑨ 一定要确保故事中的反面人物也有好的一面。
⑩ 一定要暴露出人物的缺点、恶念和不安。
⑪ 一定要暴露你自己的恶念。
12. 次要情节：让故事复杂丰满的方法
一个没有次要情节的故事无疑是单调的，读起来更像是记录主人公活动的流水账。因此我们需要次要情节给读者以喘息的机会。
当主要情节的冲突过后，就是插入次要情节的最佳时机。比如《三国演义》中，魏蜀吴的大战会夹杂着很多小的战事和人物的变化。
次要情节不是无关痛痒的情节，所以作者列出三个检验次要情节起作用的层面：
① 提供的信息影响到主要情节中正在发生的事情
② 使得主人公的追求难度加大
③ 告诉我们某件事情，加深我们对主人公的理解
以上就是写好一个故事内容的写作技巧，技巧看起来简单，但是要全都用在故事里面却需要绞尽脑汁下一番功夫方可。
先从小故事写起，学会写故事，在来讲故事，让故事更生动，更抓人心！