芥子园画谱之二、三、五株画法

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国画小提示：中锋用笔，有顿有挫，笔枯的时候用笔要慢一些。画树要画出它的四面，前后左右。着色的时候不能涂的太死，要留有余地。

绘画步骤图：

1、前期需要经营位置，画出树的主干，树梢细枝后期处理

2、画出结构树梢，这时候还可以陆续加上树叶（后几集画叶子），上颜色，一般是赭石加一点淡墨（加淡墨主要是为了去颜色的火气），增加整体画面感。这里不多画，简要画树梢。

二株画法

“二株画法：二株有两法。一大加小为扶老，一小加大为携幼。老树要有婆娑多情之态。幼树须窈窕有致。如人之聚立，相互顾盼。”

翻译：

1、婆娑多情：婆娑即多情，形容姿势体态优美。《秦併六国平话》卷上：“但见歌喉清亮，舞态婆娑。这里是指画老树，用笔要顿挫多变，画出老树苍老的感觉。

2、窈窕有致：深邃幽美，苗条的意思。这里是指画小树用笔干练有势。

二株画法：画两颗树有两种画法，也就是大树和小树画面经营位置的关系，小树在前大树在后，这就是扶老。大树在前，小树在后，这个是携幼。画老树用笔顿挫多变，要画出苍老的感觉，画小树则笔法干练有势。画两棵树如同两个人聚集站在一起，相互之间携手相望，互相帮助。也就是说大树与小树的位置经营，枝干穿插等等关系。

下面给大家列举三种画法：二株交形、二株分形和大小二株法

壹 二株交形

贰 二株分形

叁 大小二株法

三株画法

“三株画法：虽属雁形,最忌讳顶俱齐,状如束新,必须左右互让，穿插自然。”

翻译：

1、雁形：大雁排列的队形

2、束新：柴火一般耸立

三株画法：三颗树的位置排列虽然像大雁的队形一样，但是最忌讳的是三颗树在画面的位置长短一样，像柴火耸立那样，这就非常的不自然。必须左右互让，穿插自然，符合树的自然规律。

三株对立法

五株画法

“五株画法：不画四株竟作五株者，以五株既熟，则千株万株可以类推，交搭巧妙在此转关。故古人多作五株，而云林更有《五株烟树图》。若四株，则分三株而加一，加两株而叠画即是，故不必所以。”

翻译：

云林：倪瓒（1301-1374），字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子。江苏无锡人，元末明初画家。

五株画法：不画四颗树却要画五颗树，这为什么呢？因为掌握了这五颗树的画法，那么千株万株的树都可以类推画出，他们之间的位置经营和搭配组合就以此为主线作为转折。所以古人多画五颗树，而倪瓒更是画了《五株烟树图》。如果画四棵树，可以分成三颗树带一棵树，张弛有度，后面对比呼应，或者两棵树是交形的，另外两颗是分形的，这样也是可以的，所以不需要做出具体的规定，掌握上面的规律即可。

倪瓒绘画赏析

《容膝斋图轴》 74.7*35.5cm，台北故宫博物院藏。我们可以看一下树的构图方式：3＋1。

该图是江南春景，平远山水。以渐近式画出一河两岸，近处树木耸立，有一凉亭立在一侧，图上部山峦连绵，河中滩涂凸起。这种三段式的构图，是倪瓒山水画的特征之一。

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