和声一致性的再描述

和声一致性：harmonic consistency

比声学上谐和稍微普遍一点的，就是和声一致性了，或者说是，使用象其他和声那样的声音存在（sonorities）。例如，图1.1.2a就是一系列的大三和弦和小三和弦，听起来类似，它们的相似性给乐段提供了一种平滑的感觉，我们感觉起来就好像它们互相有所归属似的。然而，图1.1.2b使用了一系列的非常不谐和的半音阶音簇（clusters），不过看起来也是互有归属。作为对比的时，图1.1.2c使用了发音非常不同的和声，在不同的声音世界里漫无目的地切换，这种类型的和声不协调在西方音乐中不太常见，不过，常常会激发那种自发的笑声——这就暗示着的是，这种和声一致性的期待，非常强烈，尽管不太讨论过。

使用谐和声音存在的和声一致性(a)，不谐和的声音存在（b），音序(c)并没有表现出和声一致性。

在大部分西方或非西方的音乐中，音高都是从相当小的有效可用音符“水库”（reservoir）中“抽取”出来的——一般是在5个与8个。结果就是，西方音乐有两种分层的（two-tiered，阶梯式的）和声一致性：在本地（？local，或是瞬时instantaneous）水平上，象图1.1.3的乐段那样，展现了一个系列的大三和弦与小三和弦，听觉上相关（are audibly related），不过在较大的时间跨度，它仍然是发一个“音阶”的音，也就是仅仅7个不同的音符。这个音阶就可以被看作是一种“大的”或“宏的”（macro）和声（将各个和弦归入于此）。尽管没有如此瞬间，有更大的和声被展现出来——不过在我们的听觉体验上可以一下子有个明显的效果：基于音阶的旋律更易于记忆，相对非音阶的旋律来说，音阶之外的音符听起来更为强烈刺激。诚如我们看到的那样，宏和声可以是相当和谐的，比如自然音阶或是五声音阶，或者那种相对不谐和的，比如半音阶音阶。它们还可以参与更大水平（级别）的声部引导，和这种分别的和弦连接类似。

属于相同自然音阶的大三和弦与小三和弦