主讲/ 边义老师
例解诗词写景常用方式
中国古典诗歌“贵含蓄，忌直露”，有情不直言情，有恨不直说恨，而是借助于外界事物来表达，诗人惯用的手法便是借景达情，于是就产生了为数众多的写景诗。但写景因抒情的不同而方式各异，常用写景方式有：
【一】正与侧的结合
景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。 如白居易《杨柳枝词》“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。
王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”，第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。 再如刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。
【二】动与静的结合
在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。 比如像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用， 王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。
但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。 如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。
诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”“幽”互衬，颇具艺术感染力。
【三】声与色的结合
古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。 如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。
“翠”是新绿，“翠柳”是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。 “两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情。
【四】虚与实的结合
“虚”与“实”是两个极大的概念，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。如“愁”是虚的，因为它是无形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的， 古诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种感情寄托某种情怀，或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。同学们在鉴赏时要注意诗中哪是实、哪是虚。以及诗人着意要表现的是实还是虚。弄清了这几点才能准确把握它们的关系。
实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。 如高适《塞上听吹笛》“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山”，诗中一二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊！三四句虚写景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒满天山。
此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。
【五】点与面的结合
万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。
如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起。可以称之为点面结合。指出一点，隐括全面。
【六】远与近的结合
看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。
如杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了秋山近景。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。
【七】白描手法
白描，原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。
如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫fú雁满回塘”。第二联两句诗，就是六个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
写景是诗歌的主要内容，鉴赏诗歌的写景就要从诗人写景的方式入手，这样才能准确把握景物中所寓含的诗人的情感。
【七律】晨起抒怀
文/边义（辽阳）
雀唱晨曦飚好音，霞光映处翅流金。
朦胧睡眼朦胧看，淡淡清风淡淡吟。
把卷方知情切切，飞车最爱树阴阴。
无关过隙白驹逝，发染轻霜赤子心。
接下来给大家分享竹韵最有名的斗诗批词。斗诗批词是“竹韵”的特色精品栏目。落日长河先生秉持“斗诗不斗人”的原则，总能在谈笑自若、亦庄亦谐的气氛中给予参评诗词一针见血、入木三分的点评。
落日长河诗评
传承国学 相约斗诗
【七言】购病梅记
正枝裁尽密枝删，留取旁枝强缚弯。
三季肥勤施病体，一朝雪虐唤春颜。
世人偏爱曲姿媚，天道常欺傲骨顽。
聊选几株枷锁释，荷锄归种竹林间。
注：年少时，读龚自珍《病梅馆记》不以为然。今日去梅圃选购，见千姿百态皆斧削刀剪、丝索强扭所致。感之且题之……
几句残诗吟罢，待长河细细品学竹林诗友之佳咏……
1
【七绝】da字报
洛阳纸贵少年狂，写尽歪诗笔作枪。
狐鼠妆成长颈鹿，纷纷放屁在高墙。
长河诗评：
1、“洛阳纸贵”此处何指？意蕴晦涩，滥用成语。
2、承句过于浅白。
3、转句“长颈鹿”比喻不当。
4、结句过于粗俗，且描述欠准。诗题既是“da字报”，是涂于纸而张贴于墙，而非直接“题壁”。
5、据说王大蛤蟆老屋的后墙在“da字报”年代未期，被“不良”知青用石灰题写过梁漱溟那首“打油”诗：
十儒九丐古时有，而今又名臭老九。
古之老九犹叫人，今之老九不如狗。
专政全凭知识无，反动皆因知识有。
倘若ma列生今世，也需揪出满街走。
6、王老先生惊恐万分，连夜将后墙拆了……
2
【绝句】以诗并画留别汤国顿二首之一
蹈海鲁连不帝秦，茫茫烟水着浮身。
国民孤愤英雄泪，洒上鲛绡赠故人。
苏曼殊作品
长河诗评：
1、1903年，苏曼殊从日本归国。目睹大清王朝专制之腐朽，幽愤之余、借留别友人，呤啸内心之块垒。此诗应是曼殊现存最早之作品，是年二十岁。
2、“蹈海鲁连不帝秦”：典出《史记·鲁仲连邹阳列传》。鲁仲连，战国时齐人，常周游各国。一次他到赵国游历，正碰上秦兵围攻赵国都城邯郸，魏国使者新垣衍劝赵王尊秦为帝，鲁仲连坚决反对，并表示，如秦国“肆然而为帝，则连有蹈东海而死耳！吾不忍为之民也”。此句强烈表达作者不愿为满清王朝之臣民。
3、承句感喟因反清而寄身于日本。
4、转句“孤愤”之情、英雄之泪难以抑止。何谓“孤愤”？孤寂之悲愤，男儿忧国是也……
5、鲛绡：传中鲛人所织的绡，典出《述异志》。此处代指绢帕。
6、正因为内心“孤愤”难平，苏曼殊游离于僧、俗之间。虽已出家，却又供职于《国民日日报》，且秘密从事反清活动……
7、1918年5月2日，苏曼殊在上海病逝，年仅34岁。囊空如洗，并欠下医院一大笔医药费。孙中山先生为之惋惜万分，吩咐革命党人承担了苏曼殊所欠之所有医药费、丧葬费。并由汪精卫主持料理后事，将他安葬在西湖孤山……
8、一位亦僧亦俗之才子，在红尘中，他向往青灯古佛；在山寺中，却又怀念红尘。樱花已落，曾经之豪情与爱情辗转成了昨日之不归梦，世间留下了他风雨飘零之传奇人生。
3
【鹧鸪天】瑞雪
昨夜琼飞玉满天，风声弄笛不酣眠。空中白絮为谁舞，岭上红梅抱雪妍。
花独放，月常圆。迎春献瑞兆丰年。蝇蚊迹绝蝗灾灭，润地滋苗好种田！
长河诗评：
1、前四句陈词滥调，意象太旧了，兄弟。
2、“花独放”可解，应是梅花；“月常圆”何意？姑且不论“月有阴晴圆缺，此事古难全”，在瑞雪纷飞之夜晚能看到圆月？不是老夫缺乏见识，便是兄弟眼花。
3、后三句极具“千岁”之风！啰啰嗦嗦就表达五个字“瑞雪兆丰年”。
4、兄弟，王村诗词学会“千岁体提高班”正在招收学员，老夫帮你争取一个名额如何？
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【绝句】出 塞
军歌应唱大刀环，誓灭胡奴出玉关。
只解沙场为国死，何须马革裹尸还。
长河诗评：
1、那是一个雄才济济之时代，在暴风骤雨前夕，中华大地龙吟虎啸。
2、1906年春，徐锡麟“出山海关至奉天、吉林，再经西北诸省边疆而归。”在途中，他题写了以上绝句。将军之气概，儒侠之情怀，其雄浑豪迈丝毫不逊于古人！
3、“何须马革裹尸还”：一年之后，徐锡麟即以热血与头颅实践了这腔旷世豪情。1907年7月6日，他在安庆刺杀安徽巡抚恩铭，率领学生军起义，失败被捕，慷慨就义。时年35岁，其心肝被清军残忍地剖之下酒……
4、徐锡麟之壮烈牺牲，激励了多少仁人志士，为了革命成功，前赴后继，九死而不悔。章太炎先生叹曰：“然安庆一击，震动全局，立懦夫之志，而启义军之心，则徐锡麟为之也。”
5、世间有两种诗文，其一是用笔墨写在纸上，一如今人之无病呻吟、游山玩水、小资情调、男欢女爱等游戏文字；其二是用热血写在风中！风不绝，音常在。这种“诗文”之可贵，在于用生命去践行，或为家，或为国，或为理想与信念，或为天下苍生之平等与自由……
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【凤凰台上忆吹箫】夜思
惊梦三更，泪来偷拭，冷窗犹映星空。叹那年明月，退隐千峰。唯见空庭叶落，虽辗转，去也匆匆。三生誓，黄河见底，只与君同。
秋浓，个人不寐，寒夜对青灯，锁梦江东。愿这般情愫，都付征鸿。明岁桃红边岸，行客至，山色葱茏。春莺语，花间一壶，共饮芳盅。
长河诗评：
1、粗阅此调，废句太多：“去也匆匆”，“个人不寐”，“锁梦江东”，“山色葱茏” ，“花间一壶，共饮芳盅”。
2、“惊梦三更”：兄弟做了何等恶梦？私下告知老夫……
3、整调欠紧凑，上下阕有脱节之嫌。今之伪婉调大都如此，堆砌意象、凑韵。
4、兄弟，这“黄河见底”有何典故？是家乡大旱，还是取意于“海枯石烂”？
5、“明岁……共饮芳盅”：虽是痴人愿景，这一段过于啰嗦了！
6、长调若能格律工稳，且予人以“一气呵成”之感，读来“情、景、辞”不“隔”，才算入门。咱们继续努力吧，兄弟……
6
【百字令】排云殿清慈禧后画像
排云深处，写婵娟一幅，翚衣轻羽。禁得兴亡千古恨，剑样英英眉妩。
屏蔽边疆，京垓金币，纤手轻输去。游魂地下，羞逢汉雉唐武。
为问此地湖山，珠庭启处，犹是尘寰否。玉树歌残萤火黯，天子无愁有女。
避暑庄荒，采香径冷，芳艳空尘土。西风残照，游人还赋禾黍。
长河诗评：
1、 1908年，光绪与慈禧相隔一天先后亡故，清室惶惶不安，如临末日。此时，有“华北第一报”之称的《大公报》，则登出了一篇暗讽慈禧之奇文，题为《百字令》，作者便是被词学家龙榆生先生称誉为“凤毛麟角之才女”、“近三百年来最后一位女词人”之吕碧城。
2、此令痛斥慈禧主政近半个世纪中，倒行逆施，葬送江山，割地赔款。讥讽她纵然到了阴曹地府，亦无脸面去见汉代吕后与唐朝武则天！
3、此时，大清帝国千疮百孔，大厦将倾。一首小令，如同火种落入油池，炸得末代王朝一片惊恐。吕碧城倒也干脆，她辞掉报馆编缉，轻车而行，前往欧美游历，只留给世人一个秀美疏狂之背影……
吕碧城
4、吕碧城之诗词，清丽明快、婉约玲珑；别见雄奇之中，时而暗蓄孤愤。“诗文见解之高，才笔之艳，皆非寻常操觚家所有也”。
5、老夫拙作《百年词话》中，收录及详解了吕大才女之《清平乐·冷红吟遍》和《浪淘沙·寒意透云帱》两首。尤是《浪淘沙·寒意透云帱》，字字句句令老夫半生难忘，总作为婉调情景交融之范例教案：
寒意透云帱，宝篆烟浮。夜深听雨小红楼。姹紫嫣红零落否？人替花愁。
临远怕凝眸，离思难收。一身多病苦淹留。来日送春兼送别，花替人愁。
6、佳人终其一生伤怀国是，悉心民生，鄙夷专权，同情弱者。她有一颗玲珑剔透之诗心，有一股巾帼卓越之气概，同时兼有释家度化众生之慈悲……
2022.03.31 舞蝶制作