拉至文末
附上期《TheIrishman》片后观众讨论话题
感谢三火/Mr./文西/Amber的观点
崔健 丁武 李彤 张楚 何勇 高旗 李延亮 秋野 戴秦 王岚 谢天笑 刘冬虹 梁龙
高虎 张智勇 周云山 张宇 胡松 付多 华东
颜峻 黄燎原 张帆 郝舫 池磊 沈黎晖
姜世隆 曹操 史少伟
....
这些伴随我们成长的名字如此真实的出现在镜头里
故事太多, 因为摇滚多多
2020新年第一部放映，选择摇滚多多对ROOTS HOUSE来说，有着极为特殊的意义，甚至于有些纠结。但我们想表达的是：独立、反思、慢下来，是现在社会极缺的沉淀生长。很幸运，我们出生在八零年代，我们赶上了社会变潮最快速的三十年，即便只瞥到了黄金年代的末角。
爵士的表达是自由即兴，民谣和摇滚的表达是陈述和抗争；爵士拥有更广泛的生命纵向，民谣和摇滚却需要时刻警醒内在的生命力。就像灵魂乐的深情一样，摇滚是有力量的，而这种力量，一定是向内而生的；摇滚乐催生出的情绪，也应该是反思后继续前行的。
—Moss
时常有人对我评价摇滚乐的状态提出质疑，或许因为我经常说那些娱乐现象是精神毒瘤的原因，我始终认为是他们没有走进摇滚乐的内心，当他真的身临其境，处在LIVE HOUSE现场时，才能体会到个中美好。
当然，我们保留态度，但允许你说话的权利。
这两日听到有位刚看完演出的老大哥说到“中国摇滚乐还是有希望的”，听完我十分的疑惑。希望，难到不应该是创作新的作品并往前走才能看到的东西吗？情怀当然要有，但不能一直拿这个东西来标榜自己。我无法想象一个人永远躲在那个所谓的最辉煌的摇滚年代里，看到的会是什么希望。中国对于摇滚乐来讲，也许并不是一片沃土，但却依旧源源不断的滋生出，热爱摇滚并为之奋斗的人，这就是摇滚乐本身的生命力。
而本次选择播放这部纪录片，并不只是为了怀念那个年代，也是为了给自己一个惊醒。
一个固步自封，没有独立思考精神的摇滚，还是摇滚吗？
正如崔健所说，中国的摇滚是鸡蛋，碰不过石头，但是却有生命力。
中国摇滚，会有未来；而未来，在路上。
—仙 童
2020/1/5
周日放映
15:00 至 17:00
片长约1H 47M
《 摇滚多多 》
2006, 纪录片
导演:高巍
免票入场
每人低消一杯饮品
结合影片, 当日特调推荐
ROOTSHOUSE开业至今的隐藏菜单
86工体
敬, 这三十年来前仆后继的青春
平日价：128元/杯
当日活动价：88元/杯
上一期：The Irishman
片后讨论观点
Q：
谈谈你的观后感
三火：
之前开玩笑讲这个电影不适合年轻人来看，但其实不只是年轻人，应该说是不适合社会或生活阅历较少的人。因为这一个从老人的视角所做的回忆录，需要一个完整的时间逻辑性，在荧幕上的三个半小时就像现实世界中真实且延长的时间。而最神奇的一点是什么呢？罗伯特·德·尼罗的很多话并没有说出口，他心里的话和思考是需要有了真正的生活阅历之后才能理解到他在想什么。
Mr.:
我看过之后，这种荧幕时间和现实同步的这种感觉，让我想起了一个波兰的戏剧导演Lupa，他的戏剧都很长，Lupa喜欢将不同的阐述方法汇整一致，创造出精准与清晰的观念。尤其他擅长透过延长、缩短与停顿等手法，让时间成为角色状态的表达方式。我曾经很讨厌这种看似非常冗长的，可能在几年前我看这个电影的时候我应该一样也会很讨厌这个电影，甚至会在朋友圈里骂这部电影。但现在开始理解了，因为他只有用这样长的一个时间，才能把观众和电影里的人物在这一刻联系起来。就像电影后期，主角和给他换药的护士说：“你没有到我这个年龄是不会明白时间过的有多快的。”
文西：
可以看到主角在年轻时，电影的剪辑节奏是比较快的，而且割裂感没有那么强烈。这个剪辑方法特别的斯科塞斯。而在后面主角回忆中的自己也到了中老年的时候，节奏明显的减慢。但整个电影的运镜没有像他以前拍的电影一样那么的跳脱，反倒比较含蓄，或者说比较朴素一些。像他在《好家伙》还有《华尔街之狼》里他的运镜和剪辑都是很花哨的，也许和他这个电影的主题有关吧。这是个中规中矩且品铺直叙的传记电影，一是没有那么的商业化，二来这种方式也是最适合这部电影的方式吧。
Amber：
这个电影很像威士忌，是需要慢慢的来品味。我在这个电影里看到了两个故事，一是时代与人类时间的衰老，去理解这个故事是需要慢慢的品味和咀嚼，这也是和现在爆米花电影不同的地方；二是主角和家人的关系，主角对家人的爱和关心，但家人并不理解甚至于开始害怕。我觉得这可能也是导演想表达的一个点吧，有的时候我们出于内心的爱是真实的，但是他人看到的表象是不是真实的？
这一期《摇滚多多》我们同样会设置问题
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