中国式父亲人设包袱真的很重

盘点戏剧资讯的时候惊奇地发现，近一年来，中国舞台上有四部《父亲》的话剧演出。赵立新自导自演的《父亲》（今年还会巡演）拿的斯特林堡剧本，辽宁人艺原创大戏《父亲》近期再度登场，即将上演的何冰自导自演的《陌生人》，和香港话剧团去年的《父亲》一样用的法国霍里安‧齐勒（Florian Zeller）的剧本《父亲》。

何冰《陌生人》海报

父亲，即有子女的男子。在传统的中国伦理道德观念中，父亲是一家之主，爱妻护子，稳健如山。然而这四部戏展现的，却无一例外是父亲的失败、脆弱和无助。

斯特林堡的《父亲》首先展现的是中年父亲阿道夫在与妻子劳拉家庭中的拉锯和博弈，两人争夺家庭统治权。

赵立新版《父亲》剧照

习惯了命令下属的上尉想让妻女温顺服从，在账单和孩子教育方面处处彰显存在感（然而没有从孩子本身角度考虑问题），却被妻子反将一军，在没有DNA检测的时代陷入妻子可能出轨、孩子不是他的然而他却必须赡养妻女的痛苦漩涡。更可怕的是，家中的每一个女人，包括奶妈在内，都不曾向他伸出援手，上尉在绝望中死去。

赵立新版《父亲》剧照

除了话语权旁落，辽宁人艺的《父亲》还重点展现了大厦将倾时老年父亲无法撑起整个家庭的无力。九十年代东北下岗潮袭来时，退休工人老杨的大女儿、小儿子因企业不景气下岗，大儿子主动下岗，大学毕业的小女儿待业在家。

辽宁人艺版《父亲》剧照

在日新月异的时代背景下，守成的的父亲成了儿女下海闯荡的最大阻拦，关键时刻用手艺助力儿子事业是他最后的挽尊。子女早已成人，垂垂老矣的父亲却依然在扛起家庭重担，虽悲情感人，却无法放开手让孩子成长……

辽宁人艺版《父亲》剧照

除了对家庭的控制权，中国式父亲的常态还与子女的不善沟通。中国不少家庭都是父亲东奔西走赚钱，子女多由妻子祖父母操心，许多的父亲与孩子、甚至妻子相处的时间都不长，自然心存隔阂，难以共同舒适自如地深入探讨众多生活琐事、人生议题。

做惯了大家长的他们，在自古“男儿有泪不轻弹”的指导思想下，鲜少在妻子儿女面前透露自己的脆弱和苦闷。那首传唱度最高的筷子兄弟的《父亲》，形象也是“装作轻松”、“一生要强”，人设包袱真的很重。

生活的重担让众多父亲都过早开始苍老，为了缓解压力，邻国日本的中年父亲们选择了去居酒屋喝酒聊天缓解压力。我却觉得，霍里安‧齐勒的《父亲》能给中国父亲们一些更好的启示。

齐勒笔下的父亲进入暮年，患上了老年认知障碍，记忆早已颠倒错乱，与男友同居的女儿，只能接他回家一同生活。

香港话剧团版《父亲》剧照

这位父亲风趣、迷糊，对生活依然热情（看到漂亮女孩仍会眼前一亮），总之就是放飞自我，他愿意接受女儿的帮助，会跟女儿抱怨和生气，也希望夺得孩子的关注——活脱脱就是“老人成小孩”。（香港话剧团版重点塑造的就是这样一个可爱有魅力的父亲，而何冰的《陌生人》，也许会是截然不同的风格）

香港话剧团版《父亲》剧照

放下那套父亲的人设，承认自己不是万能的，也有脆弱无助的时候，把自己放在与妻子、孩子同等的位置，进行顺畅有效的沟通，这样也许父亲这个角色，不会显得那么辛苦。当然，这个有大前提——承认父权的没落。

香港话剧团版《父亲》剧照

这四部《父亲》的话剧，在短短的一年中悉数呈现，我不知道是巧合，还是刻意为之。只能说，话剧本身就是时代的体现，而这四部都显示了父权没落的作品，早已反应了时代的声音。小农思想的男耕女织，放到现在早已不可行，家庭内部的分工模式，早就不需要固守“男主外女主内”。我们可以有辣妈，也能容忍超级奶爸。

3.8妇女节重点宣传了女强、女王，然而真正的男女平等，我更倾向于：承认女性的能力，也能理解男性的柔软——我们都是一样的。

刨掉那身经年流传下来的坚硬的外壳，中国式父亲的可爱和柔情，才能呈现在所有人面前，我相信，最喜闻乐见的，应该是他们的孩子。

喵姐

沟通很重要

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