文/秋沼芰荷
本文参加6G选手文字彩梦第四期征稿
如果你是一位书籍阅读者，遇到大段的景物描写，你会逐字细读、跳读、还是略过不读？
如果你是一位故事写手，你会用大量篇幅来描写景物，以此衬托文中的故事或人物吗？
读书时，大多时候，我会对长篇累牍的景物描写直接跳过。不知道这样会不会辜负作者的良苦用心和精彩笔墨。总觉得，这些景物看不看，都不会影响我对主题事件的了解，不读又能怎样呢？
我自己写文章时，对景物描写更是打怵的，总怀着胆怯和迷茫。不知如何描述，无从下手。比如，月亮就是月亮，大不了说此时月亮正高高地悬挂空中。如何再进一步，让读者眼前能浮现出一幅别样的画面？我没有足够的词汇量，没有精准细腻的观察力，更缺乏丰富多彩的想象力和非比寻常的创造力。
正因为如此，有时不免还怀有排斥心理，景物与事件无关，何必大费周章，占用那么多笔力和脑力？
因此，无论阅读还是写作，景物描写部分都是让我十分困惑和棘手的地方。作者写故事，必须跌宕起伏，得有高潮、有悬念，还要有人们最关注的主题，诸如爱情、财富、荣誉或生命，另外，作者本人还要保持强烈的打动读者的激情等等。这些都已经足够有难度；再加上不轻松的景物描写，岂不是难上加难？而且也着实多余。
或许，我果然没有写作才能，注定当不了作家吧，也不算一个称职的读者。
其实，如此地全盘否定和打击自己也完全没有必要，因为景物描写确实不是易事，也并非不可或缺。
众所周知，毛姆23岁从圣托马斯医院取得从医资格，之后他却一天医生也没有做过。不仅仅因为他从18岁起就在为当作家而努力写作，还因为从医学院毕业时，他正巧非常顺利地出版了第一部小说《兰贝斯的丽莎》，这坚定了他要成为作家的梦想。
然而，自律、勤奋、每天都笔耕不辍的毛姆实际上在苦苦写作了十几年之后，才在33岁靠戏剧一夜成名，成为一鸣惊人的剧作家，而非小说家。
从此，戏剧不仅让他过上了衣食无忧的富裕生活，还使得他大红大紫。某一天黄昏，他走在剧院门口的街道时，剧院里正上演着他备受欢迎的剧作，毛姆由此发出了这样的感叹：“我偶然抬起头，见云彩被落日点亮。我停下脚步，看这可爱的景象，心里想：感谢上帝，现在我可以看着夕阳，而不用想怎么描绘它了。我再也不写书了，我要将余生献给戏剧。”
毛姆，何等人也？这样的故事高手都如此惧怕景物描写，何况我们呢？
那么，景物描写果然不可或缺吗？
其实，在19世纪之前，小说家并不十分注重景物描写，至多一两句话而已。然而，当浪漫主义作家受到大众读者追捧后，为了描写而描写变成了一时的风尚。一个人去店里买个牙刷之类的小物件，作者也会告诉你，这人路过了什么样的屋子，店里出售些什么商品，等等。
当然，遇到那种大自然的美好风景，比如，破晓和日落、群星璀璨的夜晚、万里无云的晴空、积雪皑皑的山岭、幽暗阴森的树林等等，作者更是绞尽脑汁、长篇累牍地描述着一景一物，不厌其烦，无休无止。
但是，即使旖旎风光在作者笔下多么充满诗意、生动逼真，它们与主题有关系吗？
经历了很长时期之后，作家们才明白，景物描写美则美矣，但如果无益于推动故事的发展或者对读者了解人物没什么关系，那就是多余的废话了。
契诃夫在指导别人写作时曾说过: “与小说无关的所有内容都必须毫不留情地抛弃。比如，假如小说的第一章讲到墙上挂了一支枪，那么到了第二或者第三章，这支枪就必须发射子弹。”
所以，当我们阅读时，尤其对于长篇小说，如果遇到那些冗长无关的景物描写(这是很多长篇小说的通病)，我认为，大可不必犹豫和纠结，直接跳过不读吧。
当然，不得不承认，景物的优美描写除了给读者赏心悦目的感觉之外，有时也确实为故事的铺垫或者升华起到了推波助澜的作用，正所谓景语即情语，便是如此。
王国维曾在《文学小言》中说: “文学中有二原质焉: 曰景，曰情。”文学理论上的情景交融是意境创作的表现特征，《诗经》中的“昔我往矣，杨柳依依; 今我来思，雨雪霏霏”就是优美动人、情景交融的典范。
用如此的方式在景物描写中寄托着真实情感，以景抒情，景景生情，情景交融，情与景妙合得天衣无缝，便会产生情中景，景中情的完美结合。这样的文学作品称得上是最有境界的佳作了。
比如《红楼梦》中的第十一回有一段非常精彩的景物描写，我在这里引用出来，大家做一下评判：
黄花满地，白柳横坡。小桥通若耶之溪，曲径接天台之路。石中清流激湍，篱落飘香。树头红叶翩翻，疏林如画。西风乍紧，初罢莺啼。暖日当暄，又添蛩语。遥望东南，建几处依山之榭。纵观西北，结三间临水之轩。笙簧盈耳，别有幽情。罗绮穿林，倍添韵致。
此时此刻，连平日里杀伐决断、不太表现出儿女情长的王熙凤都不免对这景致心生荡漾、一步步流连忘返。若耶溪，天台路，香、画、情、韵，如若有爱人在此刻相依相伴，岂非不羡鸳鸯不羡仙的人间仙境？更何况对凤姐早已情痴、春心难耐、伺机向凤姐表达暧昧和亲昵的贾瑞呢？
我的经验是，一本好书，终归会读它千遍万遍也不厌倦。当你把这本书二读三读时，再来细细品味那些美丽的景物描写也不为迟。
仍然记得，我阅读澳大利亚名著《荆棘鸟》时的感受。这本书我打开过无数遍，每一次都被开头好几页的景物描写逼迫得打退堂鼓。最后，我借助电视剧，才看了进去。这本跟《飘》并驾齐驱的作品，早在上世纪八十年代就拍成了8集电视剧，在我的影视经历里，至今仍是名列前茅的佳作，甚至感觉与原著相比，丝毫不差。
当你已经深深爱上了某本书时，一定会再来复读的。这时候，书中的每个字，你都舍不得跳过。就如同我读《红楼梦》，和很多红迷们一样，无数遍的复读中，已经不再关注宝黛爱情的卿卿我我了，反而那些一景一物，一山一水，一诗一画，一顿美食，一帖药方，让我产生更加浓厚的兴趣。读米兰·昆德拉的作品(曹雪芹和昆德拉是我至今为止最爱的两位作家)时，我更是逐字逐句地品味，有些地方甚至会停下来反复琢磨咀嚼。
他们书中的每一个字我都喜欢，读不够，久读不厌，怎么舍得跳读或者略读呢？每一字，每一句，都是字字珠玑，金贵得很，万万不舍视而不见。