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《幕后之王》落幕了。
刚开始看这部剧的时候，以为就是办公室恋情的老噱头，然后加上当红明星的流量，各种时尚的穿搭，拍摄场景的高大上，确实也挺吸睛。
但是，演了几集之后，剧情开始发生变化，有点看头。
周冬雨饰演的布小谷，她身上有两个符号，一个是名字容易被人记住，另一个是扎在头顶的冲天辫容易被人记住。这些也都是编剧为她出场量身定制的，带有角色寓意的设计。
作为传媒学院的高材生，为了职业理想，放弃DTS这个多少人梦寐以求的卫视大台，转而进入星天娱乐。是“制作人”这三个字在牵引着她，来到偶像淳于乔的身边。
46集的长度，比起动辄6、7十集的大剧，还是比较适中的，中间的节奏也一直把控的挺好。布小谷在不同成长阶段的人设和穿搭，没有让观众审美疲劳。
倒是号称“魔鬼鱼”的淳于乔，到了最后，真真儿做了回布小谷的家庭煮夫，温暖的让人有点不太适应。
这些都不是重点，我们想聊的是：幕后之王，谁是王？
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资本是王？
对于资本这两个字，首先让人想到的，恐怕是伟人马克思给它下的定义：资本自从来到这个世界，他的全身上下每一个毛孔都流着血和肮脏的东西！
这句话听着有点瘆人。作为普罗大众，虽然每天都身处资本的大网之中，但也没觉得像马老说的这么恐怖，嗯嗯，还是社会主义好。
《幕后之王》中，东海、恒天两大资本集团，先后入主星天、春泽两大制作公司，展开娱乐背后的角逐。
东海是地产起家，恒天是金融致富，大佬做事情，都是谋定而后动，走一步看三步，走三步想十步，步步惊心。
当小白们还在纠结于爱情暧昧捱不住时，资本想的却是如何把Ta们下成一盘财源滚滚的棋局。
职业理想太奢侈了，在资本眼里这都不是正道。快速复制已经得到市场验证的节目，快速占领各大播出平台，快速获得高额利润，资本，果然有点血腥。
资本的本质是逐利的，它的嗅觉可比狗鼻子灵敏多了。哪里有商机，哪里有利润，哪里就有资本的身影。杀伐决断，不谈感情。
有句话说：钱不是万能的，但没钱是万万不能的。要说做电视，玩儿娱乐，本身就是烧钱的事儿。
海量的银子花出去，才能租得起棚、搭得起景、请得起人、干得起活儿。腰包不鼓，难道等着西北风吹出来节目吗？
淳于乔从星天离职，拒绝了东海老大白程展的钱袋子，转而跟粉红哥合伙做春泽。但除了自己的私房钱之外，也少不了另外两位投资人的加持。虽然后来，这两位反水了。
布小谷投身云海卫视，领衔新媒体部开拓市场，天天发愁的，就是预算、预算、还是预算。
没钱，只能租个最便宜的棚子，最后干脆塌了。费劲巴咧地拿到了GXG的转播权，却没钱拍先导节目。燃眉之际，竟然挖空心思搞众筹，好在搞来了钱。
剧中有一对相爱相杀的父子，多思多疑爱掌控的富一代老爸许长野，阳光帅气要自由的富二代许少粉红哥，不是冤家不聚头。
老爸给儿子挖坑连连，那叫一个稳准狠；儿子死扛不认输，实在扛不住就另起炉灶对着干。有钱就是任性，话说，这钱还不是他老爹给打的底子。
那么，资本是王吗？
对不起，周冬雨罗晋说了，不是。
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平台是王吗？
平台的代言人是云海卫视的卓平台长。
这个放长线（老谋深算）钓大鱼的家伙，哈哈，十年磨一剑，在体制的重重束缚下，终于成功搭建了他心目中的传播平台：台网融合，付费频道，集团化运作。
一个原本没有多少存在感的三线弱台，愣是开始与顶级卫视一争锋芒。
卓平是重视人才的，而且是极有耐心的，是很讲策略的。一时挖不来魔鬼鱼，就先挖他身边的布小谷，年轻人嘛，要给机会的。
布小谷也算幸运，每次都能遇难成祥（这都是编剧设计的）。彼岸云促成了台网融合，一档乡土气息极浓的《青山绿水》，生生被做成了网红。
新媒体部，就是卓平打造平台战略的试金石。布小谷拿下GXG转播权，颠覆了云海卫视一众人的守旧思维，逼得他们与资本融合，与多元化共舞。
大的趋势面前，顺者昌逆者亡，请问苍天饶过谁？
平台的力量众所周知。一只猪站在风口，也能被吹上天。一只猫上了央视，从此成为名猫。
很多人身上的光环，是平台赋予的。不信吗？离开平台试试，大概率泯然如众人矣。
平台代表的是资源，是渠道，是机会，是力量。搭建好平台，再网罗一众有想法能干活儿的人，是卓平的理想。
他为此不遗余力，归根结底，因为他也是站在平台上的人。平台好了，他才能好，屁股决定脑袋，是个朴素的真理。
那么，平台是王吗？
对不起，周冬雨罗晋说了，也不是。
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周冬雨罗晋说，内容才是王。
作为媒体人，到底要做出什么样的节目？作为平台，到底要向受众传播什么？等会儿，话题貌似拉到咪蒙停更了。
算了，不蹭她的热度，继续说内容。
做观众喜欢看的节目，做人性化的内容，传播正能量，这是淳于乔和布小谷的职业理想。还有，这些最好是本土原创，是在创作自由的土壤中孕育成长的。
买到风靡欧美风靡日韩的各种秀的节目版权，到中国来落地开花，马上赚得盆满钵满，这是资本喜欢的事情，这是平台希望的事情，但，东施效颦，不够玩儿的。
魔鬼鱼布小谷们想做的，是源于中国文化基因的创新型节目，是不受资本掌控，不受平台束缚，有灵感有魅力的专业大脑产出的内容。
这样的节目经得起粉红科技的测算，这样节目的数字和曲线，一定是好看的。
说起传播媒介，从四大发明的印刷术，到上世纪五十年代中国第一台“红星”牌收音机，到北京电视台第一次发出电视节目信号，变迁历历在目。
传统纸媒曾经光芒万丈，电视媒体曾是无冕之王，现在，新媒体横空出世秒收观众，我们必须感叹：科技改变了世界。
媒体再多，节目再多，最终都是人在驾驭。独立制作人联盟，是《幕后之王》给出的大结局。
所有想在自由的创作空间中，生产出优质节目形态的追梦者们，都可以在这个平台上空翱翔，当然，这背后少不了资本的身影。
那么，幕后之王，谁是王？
资本是王，平台是王，内容是，王中王。