倾 | 这七幅国宝级古琴画作你知道吗

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抚琴 | 焚香 | 品茗 |  赏曲

历代传统山水画中，表现高士与古琴的图像众多，画家将最能代表文人心境的道器引入图中，能够产生审美意象的最大化。

古琴被广泛用作寄托人文情思的“道具”，视为立意造境的要素之一，既体现主体构思的倾向性，又发散独特的表意空间，成为传统山水画中凝固的一个文化符号。

今日邀您一起欣赏几幅国宝级的古琴画作。

JEAN

斫琴图

东晋  顾恺之

说明：宋人摹本 绢本设色 北京故宫博物院藏 

纵29.4厘米 横130厘米

《斫琴图》描绘古代文人学士正在制作音色优美、颇具魅力的古琴的场景。画中有14人，或断板、或制弦、或试琴、或旁观指挥，还有几位侍者(或学徒)执扇或捧场。因画中表现的多是文人，所以都长眉修目、面容方整、表情肃穆、气宇轩昂、风度文雅。人物衣纹的线条细劲挺秀，颇具艺术表现力。

此画与顾恺之的其他作品一样，画面中如春蚕吐丝般的线条既能传神地勾勒出人物的形象特征，也能恰到好处地把握人物的内在性情。

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听琴图

北宋  赵佶

说明：立轴 绢本设色  藏北京故宫博物院

纵147.2厘米 横51.3厘米

宋徽宗赵佶，是北宋末期提倡写生花鸟的画家，而于人物、山水也是无所不能。他所流传下来的作品，根据历来的记录，并不太多，尤以山水为最少。他的人物画，现在所能见到的，除了《捣练图》和《虢国夫人游春图》都说明是摹唐张萱的画笔外，还有《文会图》和《听琴图》。

画中主人公，居中危坐石墩上，黄冠缁服作道士打扮。他微微低着头，双手置琴上，轻轻地拨弄着琴弦。听者三人，右一人纱帽红袍，俯首侧坐，一手反支石墩，一手持扇按膝，那神气就像完全陶醉在这动人的曲调之中;左一人纱帽绿袍，拱手端坐，抬头仰望，似视非视，那状态正是被这美妙的琴声挑动神思，在那里悠悠遐想;在他旁边，站立着一个蓬头童子，双手交叉抱胸，远远地注视着主人公，正在用心细听，但心情却比较单纯。三个听众，三种不同的神态，都刻画得惟妙惟肖，栩栩如生。

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伯牙鼓琴图

元  王振鹏

说明：绢本 墨笔  现藏故宫博物院

纵31.4厘米 横92厘米

王振鹏，字朋梅，永嘉(今浙江温州)人。官至漕运千户。工墨笔界画，笔法工致细密，自成一体。亦擅人物。元仁宗赏识他，赐号弧云处士。生卒年不详，约活动于元仁宗朝。此卷描绘伯牙为知音者钟子期弹琴的故事。相传伯牙生于春秋时代，擅弹琴，与钟子期为友。

《荀子·劝学篇》有“伯牙鼓琴，而六马仰秣”的记载。流传至今的古琴曲“水仙操”和“高山流水”据传就是他所作。图中弹琴者为伯牙，对面聆听者是钟子期。画中伯牙与子期的举止神情均刻画得惟妙惟肖。衣纹用笔细劲流利，精谨生动。实为元代人物画代表作。卷末署“王振鹏”三字款。卷尾有元人冯子振、赵声、张原题记。

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梅下横琴图

明  杜堇

说明：立轴 绢本 设色  藏上海博物馆

纵207.9厘米  横109.9厘米

此图写文人雅士在梅下抚琴的情景。老梅虬曲如苍龙盘空，红梅绽开，文人雅士性情激昂，挥斥文章，谈笑风生。人物刻画精细，面部略敷铅粉，衣褶劲利流畅，吸收了北宋李公麟和元代张渥的线描技巧。

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对牛弹琴图

清  原济

说明：立轴 纸本墨笔  藏北京故宫博物院

纵132.5厘米  横53.4厘米

“对牛弹琴”一词本是讥笑说话的人不看物件。但此图通过作者自题中“世上琴声尽说假，不如此牛听得真”等诗句，反映出作者难遇知音，而只能寄托于“牛声一呼真妙解”，反映了作者孤独落寞的心境。

画中人物取正面，双目却望向画外，正抚琴自吟;牛取背向，作抬头倾听状。人物以粗笔湿墨勾画衣纹，笔触简括;牛以墨彩晕染而出，雄健体硕。占大部分幅面的长题与淡然清雅的画面统一和谐，互为衬托。

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幽篁坐啸图

清  禹之鼎

说明：绢本 设色  藏山东省博物馆

纵63厘米  横167厘米

禹之鼎，字尚吉，一字尚其，号慎齐，江都人。康熙间供奉内廷。善画小像，亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛，后出入宋、元。其写真多白描，秀媚古雅，一时名人小像，多出其手。康熙五十五年卒，年七十岁。此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的磐石上，眉清目秀，长发朱唇，横琴未弹，若有所思，具有诗人学者气质。衣纹用柳叶描，颇生动；以水墨写幽篁，有元人法;石用披麻皱。溪流向远处淡化，令人遐思，皓月当空，更增寂静雅趣。

作者录王维诗以烘托画意。画前提“幽篁坐啸”四字，款署“海甯门人陈奕禧”。画后题诗甚多，作者均系王士祯门人。禹之鼎另绘王渔洋柴门倚杖图卷，与此图成姐妹作，亦藏山东省博物馆。

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弘历观荷抚琴图

清  无作者款识（郎世甯）

说明：纵轴 绢本 设色 藏故宫博物院

纵7487.5px 横3912.5px 

随着明末清初的“西学东渐”之风，一些欧洲画家开始在清代宫廷供奉。一方面，他们接受中国传统绘画方式，采用中国笔墨颜料和纸绢作画，另一方面，他们依然坚持西洋绘画技法中的透视原则，在作品中着意表现物体的体积、质感、明暗、投影乃至倒影。

此幅虽未署作者名款，实由意大利画家郎世甯主绘，中国画家补画山水背景。画中乾隆皇帝身着汉装，临湖抚琴，远处高山流水，喻其襟怀心境。

 下期预告 

古琴与诗词

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