我们什么都没有，只有爱。

我们什么都没有，只有爱。

-----小偷家族

        一部电影，是否值得你为其奉上一张电影票，一般会有几个先入为主的原因：首先是，影片的导演，再次是影片的演员。其次是题材和剧情。然而我个人是比较钟情于导演和题材剧情。我不会迷信一部片子获得了什么样的奖项，但我很大一部分会迷信一部作品的导演。当然也有例外。今天所写的这部《小偷家族》，我就是完全因为片子导演的魅力——是枝裕和。很多人看过他的的片子之后，都会深深的被他的家庭电影所吸引。在他的很多作品中，亲情和生死，被拿捏的炉火纯青。我是意外的从《步履不停》开始接触他的作品：人生路上步履不停，为何总是慢一拍。再后来的《如父如子》、《无人知晓》、《海街日记》等。《小偷家族》8月3日在中国上映，直到25日赶在撤档之前，终于还上了这张电影票。

      《小偷家族》，在影院整场看下来，其实可能并不会是你想像的各种催泪煽情，相反会给人一种莫名平静的感觉。然而，在这种平静之后，却让人如鲠在喉。这也是是枝裕和大多作品中的特点：平淡，朴实，如流水般的日子和生活下，暗流涌动。在车水马龙，霓虹闪烁的大都市里，一群被世间抛弃的人儿，如蝼蚁般，栖居在社会最底层的一方角落，偷生于世，不为人知。他们依偎在一起，互相取暖，抵御前路的黑暗与寒冷。为了生存，他们挣扎在泥泞之中，成为一个小偷，游离在道德和舆论宽容的范围之外。偷食物温饱裹腹，偷衣物遮身避体。然而生活的坎坷之外，这群毫无血缘的可怜人，却生出了一缕作为家人的亲情羁绊。每个人都有着自己难言的过去，但阴暗之下，也没有完全掩盖人性本心的善良。生活再苦，有家人在，又何足畏惧呢？

      很多人看完这部片子，都评价说是枝裕和对情感上的这种隐忍处理的恰到好处。毫不夸张的平淡叙事，却直击人心。温情之余，却又处处渗透着深深的绝望，作为主线贯穿全部的剧情。信代为由里剪短了头发，由里对着镜子第一次展开笑脸说：我喜欢“玲”这个名字。或许，她已经期待了很久，梦想着自己能够在这种温暖中新生。信代也为她送去了这份渴望，当她紧紧拥玲入怀时说：真正爱你的人，只会这样紧紧的抱着你。我想，此刻，这对于她们来说，是一种彼此的救赎;一家人围坐檐下，一边吃着玉米，一边听着高楼林立之外的烟花：“听，这一朵应该很漂亮！”如此之下，比烟花绚烂的是这一家人;奶奶海边慈祥的望着远处的五个人，和他们作最后的感谢和道别。生命到此般，已无所遗憾，唯有圆满。如她对信代所说：选择是一种羁绊，就像我选择了你，你却心甘情愿被我拖累。可知，付诸感情的拖累，对方或许甘之如饴;父亲追逐一生，可能最想听到祥太叫他一声爸爸。“以后，我可能要做回的你的叔叔了。”“祥太”是他曾经的名字，这也是他内心的的一点希望。然而，最后追着车跑的那一段路程，已将他最后的希望耗尽，剩下的只有绝望;信代，面对警察的质问，反问道：生下孩子就能成为母亲吗？她说恨自己的母亲，这句话残忍的撕开了她内心的伤疤。她深知作为一位母亲需要什么？那是她奢望而又想给与的责任与爱。

        我们什么都没有，只有爱。贫穷或许会限制一个人的生活，但是不会抹灭每个人心中爱人的能力。偷来的物质，终会消失殆尽，但是偷来的亲情，却给与了这些人一种梦里的幸福，治愈着每颗受伤的心灵。梦醒之后，虽如泡沫，生活的轨道回到原处，但真实的存在过，即使有无奈，会无助。犹如信代探视结束后转身中的隐忍，亦犹如由里最后趴在墙上向远方望去，眼中的希冀。很多人拿这部片子和国内的《我不是药神》相比较，个人觉得可能压抑的情绪是相似的，但是深刻挖掘下完全两种不同的概念。前者细腻的刻画了底层社会小人物阶层的无助与悲苦，揭示现实的残酷。而后者则注重展现“体制”的一种悲哀。不过，另一方面也教会了我们什么是生存之下的真善美。无论在这个世界的哪一个角落，都会有这样的群体，换言之，生活一帆风顺的人又有多少呢?生而不易，我们行走在这世间，各种羁绊，各种责任，难得之处就是守好各自的初心，先学会爱人，而后也要学会爱己。