人间烟火有时尽，诗词歌赋不能停

严沧浪在《沧浪诗话》里开篇说，学诗者以识为主：须入门正，立志高；师汉魏晋以及盛唐。诗文首推《楚辞》，诗人首推李杜。我深以为然，但是他贬低开元天宝以后人物和诗作我不敢苟同。

当然，晚唐以后至今近体诗已再无盛唐之气势确是不争的事实。主要跟每个朝代的文坛风向以及文字艺术的发展有关，并非没有优秀的诗人诗作。远的不说，晚唐的崔护、李商隐等哪个不是心材俱佳的大家？

学诗者须正本清源本也不错，但是博采众长更为至关。向深处学，寻其根源；向广处学，寻其突破。否则永远围着那几个人，那几首诗打转是落在窠臼永远无法自由飞翔的。

关于典故。个人认为诗词作品中非必要尽量少用典故。

大凡典故，无论是历史典故、成语典故、文学典故、文化典故都有其独特的时代背景和故事背景。

用的恰如其分能增光添增，为作品增色，用得不好反累其滞。所谓典故原指旧制、旧例，也是汉代掌管礼乐制度等史实者的官名。后来一种常见的意义是指关于历史人物、典章制度等的故事或传说。

是指那些使用时代已不存在这些典制，用这些典制词语有借代、喻指等义的。这一类数量并不是很多。它与掌故的区别是：它只是掌故中的有借代、喻指等义的那一部分。

用今天的话来说，典故就是“梗”，古代也一样，只不过是发生在大佬身上的“梗”，具有更普遍的趋附性和传播速度。汉语言文字作为人类文明发展的结晶，当然需要保护，但是，也需要发展创新。这么说，不是说不能用，而是精用、巧用。目的是多输入，多转化，而不是随意输出。

以上共勉，以下几首近期拙作分享，请各位老师批评。

七言-岁末赠吟

此去轻波不载愁，心尘岁竟扫谁收。

阴蒙但祈随风散，好渡春江不系舟。

明月逐人来（李持正体）

长风高挽。尘收云散。霜林外、落红惊眼。

似曾相识，赏烟霞暮岸。怎奈离光已远。

留五分情，还此去经年愿。三分给、相逢缱绻。

剩却两分，聊慰常依恋。又怕香缇梦断。

霜天晓角

瑶杯冰壑。醒醉当须酌。转瞬百年都散，对与错、不堪度。

起落。闲注脚。役心逐允若。穷达松风窗月，且入眼、谁能握。

冉冉云（卢炳体）

玉铫红茶小亭阁。

闲弄杯、暖香如昨。

窗外柳、春色谁曾顽搦？

只剩了、随风沈寞。

道是纷飞自凉薄。

近相欢、远时冷落。

逾瞬间、几度繁华挥霍。

悔怨流光难握。

寻梅（沈会宗体）

横塘暮色和雨笼。倚寒窗、业心顷动。

夜放幽蕊乱清梦。半朝红笺落，半留矜重。

向来挚爱不长拥。恨谢了、冷枝衔痛。

游仙可见殊异种。久开随寒热，生死与共？