【C+影评】未来世界：放飞自我的灾难艺术家

如何简单判断一部詹姆斯·弗兰科电影的成色？

一个粗略但又简单有效的指标，就是有没有他的终生好基友，塞斯·罗根的参与。

同样在电影圈摸爬滚打，塞斯·罗根和埃文·戈登伯格这对幼驯染的口味taste和触觉sense，要比天降系的詹姆斯·弗兰科不知道高到哪里去了。在后《蜘蛛侠》时代，最具有可看性的詹姆斯·弗兰科电影，除了《猩球崛起》和《127小时》，基本上全都是与塞斯·罗根搭档的喜剧电影。

当然，这并不是说詹姆斯·弗兰科不是个好导演/好演员。作为好莱坞的一代文艺怪咖，他懂得如何利用自己的地位和名气，将那些（很可能也只有）他感兴趣的项目带到大银幕上：这种充满自发性spontaneous的创作态度，就好比他只是读到了一本非常喜欢的书，就兴致勃勃地召来了一批朋友去制作一部改编电影了。对于这种充满原始激情，依靠直觉和本能的制作电影的方式，在很多时候是令人钦佩的，并且由于詹姆斯·弗兰科本身的才华，让许多文学属性极强，但并不一定适合电影改编的作品，也有了露面的机会。这其中就包括威廉·福克纳的《我弥留之际》《喧哗与骚动》，麦克·麦卡锡的《神之子》，约翰·斯坦贝克的《胜负未决的战斗》。而这种“DIY”的热情，也促成了他迄今为止最成功的导演作品之一，《灾难艺术家》—— 一部关于“DIY”电影制作人的电影。

而这种电影制作方式，也一定会导致一些失误，比如在《未来世界》中，我们很容易就可以感受到，詹姆斯·弗兰科最原始的创作激情，是如何在沙漠的炙烤中一点点消失的。甚至我们可以说，《未来世界》就是还没从“灾难艺术家”托米·韦素的角色里脱离出来的，由詹姆斯·弗兰科饰演的托米·韦素，鼓捣出来的废土山寨。

能在半年多一点的时间里，连续奉献出年度最佳喜剧电影和年度最渣科幻电影，除了詹姆斯·弗兰科，舍我其谁。

这样一部成本极低的电影，代表了詹姆斯·弗兰科在自导自演作品中的一种风格转换，在过去表现出的对文学著作的改编热情，变成了即便是在深夜时段也难以得见的B级片。而这种过于依赖一名创作者的开发模式，使得在创作过程中缺乏强力制衡，最终导致制作的产物难以令人满意。可以想象，詹姆斯·弗兰科和他新的小伙伴们（Bruce Thierry Cheung）看到了《疯狂麦克斯：狂暴之路》或者《劣质爱情》（同样由苏琪·沃特豪斯主演），于是满怀一腔热情，租了摩托车和破衣烂衫，沉浸在手持摄影和晃动的变焦镜头里，然后在拍摄的过程中意识到了一个重要问题：忘了怎么去写一部真正的电影剧本。

整部电影最有创意的部分，可能就是废土风格的脱衣舞俱乐部Love Town，舞娘的脖子上都带着电击项圈，和关键角色杀戮（兼性爱）机器人一样，是个有关物化女性的有趣概念。但对于詹姆斯·弗兰科和Bruce Cheung来说，这也只是一个有趣的概念/视觉元素而已。《未来世界》中的所有内容，都是来自其他电影的原始素材，但没有去做任何有层次的解读。

虽然创作质量千差万别，但《未来世界》和除了《灾难艺术家》之外的几乎所有詹姆斯·弗兰科导演作品一样，存在的必要性就足够令人困惑了——更加愚蠢的，是其中的大多数角色甚至连名字都没有。整部电影在想象力和制作价值两方面，都显得捉襟见肘。

就此，我们也只能像猜测《房间》背后的故事一样，去猜测《未来世界》背后的故事。三位编剧中，没有一个是职业编剧，分别担任过詹姆斯·弗兰科的制片人和摄影。因而，这样一个中二爆棚，缺乏基本连贯性和专业精神的剧本，至少在某种角度上是可以理解的了。但在这种情况下，即便詹姆斯·弗兰科是挂名导演友情客串，也已经创下了职业生涯中，又一个全新下限了。

我们可以给《未来世界》贴上许多标签：枯燥乏味，麻木无聊，缺乏突破，最大的一个，是名义上的男女主角毫无吸引力。

尽管詹姆斯·弗兰科的导演生涯并没有多么出彩，但他的新企划总是能出人意料——因为他敢于承担其他导演所不愿意承担的风险，从来都想去制作他想做的事情，而不去担心底线在哪儿。但就《未来世界》透露出的自暴自弃和放飞自我，还是希望他能尽快找到靠谱的buddy为好。