千古伤心客--柳永与少年游

千古伤心客--柳永与少年游

长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。

归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

说到宋词，一定会提及婉约派与豪放派，婉约派音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。豪放派则视野广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法。婉约以柳永、欧阳修、晏殊、周邦彦、李清照、秦观等为代表，豪放则以苏、辛二位为圭臬。

说到柳永，人们的印象就是婉约的集大成者，其中有关柳永与苏轼词风之迥异也早有记载：「柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。」

因此人们渐形成了刻板的印象，认为柳永的词就是儿女情长，花前月下。其实，柳永词的特色与贡献远远不止这些。

就以这首「少年游」来说，以高远苍凉的景象，劲健的音节表达出一种贫士失职失志而意不平的悲秋之感，其境界已经类似唐诗的高妙。与一般的婉约词，写景，楼台亭榭；写情，相思幽怨完全不一致。

全词低沉萧瑟，游子羁旅行役的孤寂，青春已逝而志意难申的悲愤非常深刻，慷慨又萧瑟，萧瑟中又有悲鸣。这已经跳脱了花间词中男欢女爱、相思离别、莺莺燕燕的浮靡，以一种深邃的痛苦思索人生的际遇与不平。

柳永生性浪漫但一生际遇寥落坎坷，复杂的际遇创就他丰富的心灵世界，婉约柔媚是他，高远萧瑟也是他，因着这种复杂与多变使他超越了锦屏山枕、玉炉红绡一流。