【诗教十二】浅谈诗词创作中的“造语” 文/醉月诗苑

           “造语”是指说话或作文时所用词句。宋·周密《齐东野语·用事偶同》：“其用事造语，若出一辙，而不以为嫌也。”清·王士禛《香祖笔记》卷六：“余谓此段文字，不甚类晋宋间人，绝似唐柳子厚、刘梦得、孙樵辈造语。”鲁迅《且介亭杂文·病后杂谈四》：“为了造语惊人，对仗工稳起见，有些文豪们是简直不恤于胡说八道的。”

           诗词造语主要和词、句相关。造语是否工稳、达意、恰当，体现了创作者的水平。造语和音韵内涵不同，造语多专注于语言的述意、传情和描摹的功能，音韵主要是从语言的发声状况来考虑的。好的诗词语言，应兼顾造语的述意功能和音韵的处理，就是既好听，又到位。对造语的理解，可从几方面思考：语言本身的张力，语言的生熟度，语言的发展，驾驭语言的技巧手法等。

一、语言的张力决定了造语内蕴度。

张力指语言的力度，内蕴度指语言内涵和包蕴程度。富有张力的造语，应当象弹簧一样，能屈能伸，字组成词，词组合成句子，句子联接成全篇。姜白石《念奴娇》词中描写荷花的一个句子“嫣然摇动，冷香飞上诗句”，嫣然本身不一定就指荷花，但和摇动、冷香组合起来，意象就可以落实到荷花上。冷香飞上诗句，是一种通感，冷香怎么能飞上诗句呢？是说荷花清泠的香气，似乎把诗句也染香了。语言明净而有力度。所以，有张力的语言是有余味，放得下，立得起。语言的张力，还应在真和雅之间寻求一个平衡。真而非无华，更非木实无味，应当有洗净铅华的感觉；雅彰显语言的气度，但不必故弄玄虚，不是越古色斑斓便越能体现语言的典雅，要妥帖有度，适中得体。比如“明月松间照，清泉石上流”和“水枕能令山俯仰，风船解与月徘徊”，都很完美地处理好了真和雅之间的关系，真雅高度统一，担得上千古名句。

二、正确把握语言的生熟度。

把握语言的生熟度，是造语必须跨越的一关，两者之间是一种矛盾的平衡。第一个词出现总是生的，运用多了就熟了。界定生熟，常常以前人造语为准，以约定俗成为准，以习惯用法为准。现在网络很发达，遇到一些吃不准的词语，不妨用百度、搜狗、汉典等网络平台搜索一下，看看前人用过没有，如果用过又是怎么用的，然后进行比较分析判断，从而得出比较正确的结论。懂得词语的约定俗成，可以避免造语的随意性。诗词语言不能只是你自己懂而别人不懂。造语时的生熟把握，是一个比较富有技术的问题。诗词语言应鲜活而有激情，殊不知，生意味不成熟，为生而生，是不可取的。有人赞美什么“我见桃花怀孕了”，说是意蕴丰富。我不能理解桃花即便是含苞，也不算怀孕，如果取其形状，象怀孕的肚子，那就太无趣了。避生，也要辩证看。一切文学形式，都要强调个性的创造，诗词也不例外。造语过熟，会让人缺乏回味，有可能丧失个性。造语形成的意象，须经得起咀嚼，用寻常的字，写明白的诗，体现了驾驭文字的功力。

三、新词汇影响并融入诗词造语。

语言是一种历史和社会的现象，始终处于变化和发展之中，也深刻影响着诗词造语的内容和形式。相对于古典词汇而言，大量新词和网络词贴近生活，贴近时代；但其不足之处是缺乏磨练和时间的检验。新词汇反映了一个时代的心声，经过推敲完全可以入诗。晚清黄遵宪搞的“诗界革命”，就倡导“我手写吾口，古岂能拘牵！”他出游欧美多个国家，写了不少游历诗，大量新名词、新事物、新意境入得诗中，生出别趣。诗词的用语是要选择的，不能不加选择拿来就用，不能失之文雅。词语有死有活，古人用而现代人根本不用的词语，就是死的，用死的词语一定要谨慎，比如凤辇、金钗等，这些词反映的意象，现代人很少涉及，用时务必小心。

四、造语的技巧事关诗词的表现力。

造语技巧首先是词法，然后是语法，再后是文法。从词到短语到句子，有些技法是相对固定的，比如说陈述、描摹、夸张、比喻、拟人、排比、复沓、反语、移情、通感、倒装等等，都是现代汉语经常接触到的技巧。现代汉语中对词的构成方式有极其详细的解读，对句法、语法也同样有完整的分析，是引入西方语法体系后形成的。  古人把词分为虚词和实词两种，虚词大多参与句子构成，但不直接形成实意，是特定意思的补充或者完善。实词主导句子的物态、状况和形象，表达句子核心内容，是句子中不可或缺的部分。词讲虚实，词法讲虚实的运用，古人诗词一句中没有动词很正常，省略句、倒装句的运用更是司空见惯。但是看整篇诗词的文法，我们可以很清楚地明白造语的意图。古人惯用的赋、比、兴的方法，是诗词千古不变的表现形式。诗词造语有自身的特点，不一定要套现代汉语的语法。合理运用这些技巧，使得造语生动、充实、圆润，提升语言张力，富含意境和形象性。好的造语，就是要让读者能感知一幅画面、一个动作、一种情绪感慨，甚至还有一点机趣等。

如何迈过造语关，方法有四个：一是多读名家作品，在阅读中形成良好的语言感觉；  二是加大词汇量的吸收，有事没事多翻翻字典、词典、典故，多记忆词汇，这是一个很不错的办法；   三是善于学习借鉴造语手法，摒弃造语干枯、概念程式化缺点，有意识用形象思维，多方面地运用赋比兴手法等； 四是把握好虚词实词的运用，无实词则诗词不立，无虚词则诗词不活。总之，造语关通过阅读和学习，是完全可以攻克的。（本文有删改）