一、思维导图
影视剧的影像叙事研究：
影像叙事的力量：
二、主要内容
影视剧的影像叙事研究：
本书以影视艺术中的影像叙事作为研究对象,梳理了叙事学研究的缘起和影视叙事理论,阐述了文学文本的故事与影像故事,影像故事与叙事,故事情节与叙述等几对概念,探讨了用影像元素和影像的叙事法则来叙述故事和情节的有关问题.
作者从结构、形式、图像、声音及时空来揭示叙事规律。并在此基础上,论述了文学和电影、电视剧等影视剧的影像叙事研究。电影电视剧怎样讲故事,电影电视剧的画面如何通过影像来叙述和呈现人生与人性、展示故事叙事本文,如何通过具体的影像元素和影像的语言及手段去建构叙事作品。
本论文以影视艺术中的影像叙事作为研究对象,通过这种研究,试图从学理层面和技巧操作层面更好地把握影视艺术的规律，择取影像叙事作为探讨影视创作的切入口,简要梳理了叙事学研究的缘起和影视叙事理论,阐释了文学文本的故事与影像故事、影像故事与叙事、故事情节与叙述等几对概念。
概括起来讲,讨论了电影电视剧的虚构叙事,也就是要探讨电影电视剧的影像是如何通过图像、声音与时问及空间的结合来叙述故事的,如何运用影像表义和声音的魅力以实现其故事的叙事意图，它的时间叙事安排的主要层次与功能,空间叙事呈示的特征及影像展开叙述的方式与常见的叙述模式,这些构成了本论文论述的基本框架。
影像叙事的力量：
本书2、3、4、5章讲“热媒介”和“冷媒介”的区别、镜头的力量、影像对人的影响、荧屏改变了我们的沟通方式等等，以此说明新新人类制作视频来表达观点的重要性。
作者还提出了提出视觉素养的概念，“视觉表达作为传播真相的一种方式，正在势不可当地崛起，因此读者和观众需要具有新的辨别力：他们要结合怀疑精神和敏锐的判断力，来评估以影像为媒介所展现的观点价值，而不再是评估口头论点的价值。”其实是对视频的受众提出了很高的要求。
三、读后感想与个人理解
我所认为的电视剧叙事即制作编排一部电视剧所设计的有关情节设定、剧集结构、叙事手法等涵盖诸多方面的内容，即包括叙事背景、叙事题材及叙事结构等多个方面。随着形式主义批评方法的出现与新时代愈发新鲜的剧集出现、人们审美水平与审美需求的提升，人们对电视剧叙事领域的研究也越来越深刻。
电视剧的叙事结构是一种较之文字叙事结构更为复杂精细的叙事结构，它需要创作者对事件的安排和情节的设置更为巧妙，这种特点不是仅仅指那些有着严密因果联系或故事性很强的剧本，也包括着那些看似无序、松散的剧本，因为无论什么样的剧本，都是由它自身的叙事结构所支撑的，没有一部剧集是没有结构的，就好像人不能失去骨骼的支撑。
具体到电视剧叙事的领域讲，虽然电视剧的叙事结构和文学理论中的叙事结构一样复杂多义，但是总体上说它们都是表示着一部作品的架构方式，是一部作品的骨骼和脉络，电影与电视剧的叙事结构更是观众从影片获得审美愉悦、感知影片基本面貌和风格特征的重要基础。
电视剧叙事结构的研究也是复杂的，因为没有一部剧集的叙事结构是与另一部完全相同的，无论是戏剧性冲突的安排，因果事件的发展，还是讲述人的角度等等方面都不可能完全吻合，所以电影叙事结构的模式也只是一个相对化的概念，即便是提出了各种不同的电影叙事模式，它们也不可能是纯粹的单独个体，它们之间依然会具有着一些融通的交汇点。
要想深刻认识电视剧叙事，就得拥有接受影像信息的能力，而接受信息的能力通常是构成视觉素养的首要部分，这对大众来说必不可少，然后才是表达信息的能力。结合了动态影像、声音、文本、字幕的电影、电视剧是人类创造的最具力量、最引人入胜的文本。成为一个具备素养的沟通者并不意味着必须自己发明一种全新的语言，而是意味着掌握一门已经存在的语言。
当今影视业的飞速发展，使学者乃至大众很难不意识到，相较于文本叙事，影像叙事所具备多优越的传播天然优势。近几年随着抖音、快手这类社交类短视频创作媒体的崛起和疯长，也再次证明了影像叙事超越纸媒和图片叙事的趋势。
不少人因为未知而恐惧，恐惧影像的发展、渗透入人们的生活。然而我们应该知道，我们已然处在大媒体时代，影像无时无刻不在影响着我们，视频在道德上并没有好坏之分，既可以为好事服务，也可以助纣为虐，同时也可能介于两者之间。现在面临的最重要的问题并不是如何在思想上抵抗这种革命，而是在周全地深思熟虑后，应该如何以最大的能量和智慧对其采取行动，如何向世界展示自己。
而加强对影视剧叙事的相关研究，更有利于我们在未来这个影像时代看透本质、站稳脚跟，相信我们也能从中领悟到如何利用叙事手段来增加视频的表达能力与感情引导，唯有这样，影视方能为我们所用而不仅仅是娱乐大众。