诗词的四大要素
一押韵
韵是诗词的基本要素之一.诗词中所谓的韵.大致等于现代汉语中的韵母.
所谓押韵.是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上.一般都放在句尾.所以又叫韵脚!
押韵的目的是为了声韵的谐和.同类的乐音在同一位置上的重复.这就构成了声音的回环的美.
古人押韵是按韵书的.古人所谓的"官韵".就是朝廷颁布的韵书.这种韵书.在唐代.和口语是基本上一致的.按韵书压韵也是很和谐的.宋代以后.由于语音的变化较大.诗人仍然按旧韵书压韵.就不那么和谐了!今天如果我们写旧体诗.并不一定要按古人的韵书.但是如果要学习旧体诗词.还是要了解古代的韵书的.这样.我们才不致误认为古人写诗不押韵!
二.四声
四声.指汉语的四种声调.现代汉语(普通话)有阴平(第一声).阳平(第二声).上声(第三声).去声(第四声)四个声调.古代汉语的四声则是平声.上声.去声.入声.
二者关系如下:
1.平声.后代演变成阴平和阳平.
2.上声.后代有一部分演化成去声.
3.去声.后代绝大部分仍然是去声.
4.入声.在普通话里完全消失.分别并入阴平.阳平.上声.去声.
辨别四声是辨别平仄的基础.下面我们,来讨论平仄的问题.
三.平仄
平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分成平仄两大类.平就是平声(阴平.阳平).仄就是上去入三声.
四.对仗
诗词中的对偶.叫做对仗.就是把同类的或对立的概念并列起来.一般讲对偶.指两句相对.上句叫出句.下句叫对句.一般规则是名词对名词.动词对动词.形容词对形容词.等等.
古人写律诗
是严格按韵书押韵的.韵书有诗韵和词韵之分.词韵比诗韵宽松.
诗韵共106个韵:平声30韵.上声29韵.去声30韵.入声17韵.
词韵则将诗韵合并成19部.律诗一般只用平声韵.古体诗则可用仄声韵.
诗韵如下:
上平声15韵:一东.二冬.三江.四支.五微.六鱼.七虞.八齐.九佳.十灰.十一真.十二文.十三元.十四寒.十五删.
下平声15韵:一先.二萧.三肴.四豪.五歌.六麻.七阳.八庚.九青.十蒸.十一尤.十二侵.十三覃.十四盐.十五咸.
上声29韵:一董.二肿.三讲.四纸.五尾.六语.七麌(音语).八荠.九蟹.十贿.十一轸.十二吻.十三阮.十四旱.十五潸(音闪).十六铣.十七筱(音小).十八巧.十九皓.二十哿.二十一马.二十二养.二十三梗.二十四迥.二十五有.二十六寝.二十七感.二十八俭.二十九豏(音现).
去声30韵:一送.二宋.三绛.四寘(音制).五未.六御.七遇.八霁.九泰.十卦.十一队.十二震.十三问.十四愿(音愿).十五翰.十六谏.十七霰.十八啸.十九效.二十号.二十一个(音个).二十二祃(音骂).二十三漾.二十四敬.二十五径.二十六宥.二十七沁.二十八勘.二十九艳.三十陷.
入声17韵:一屋.二沃.三觉.四质.五物.六月.七曷.八黠.九屑.十药.十一陌.十二锡.十三职.十四辑.十五合.十六枼(音叶).十七洽东冬等字都只是韵的代表字.
他们只表示韵母的种类.至于东冬这两个韵(以及其它相似的韵)读音上有什么分别.现在我们不需要追究它.我们只需要知道:最初时候可能是有区别的.后来混而为一了.但是古代诗人们依照韵书.写律诗时还不能把它们混用.但是在古体诗和词里.可以把近似的韵(称为邻韵)合并使用.
例如词韵:
第一部 平声:一东二冬通用.仄声:上声一董二肿.去声一送二宋通用
第二部 平声:三江七阳通用.仄声:上声三讲二十二养.去声三绛二十三漾通用
第三部 平声:四支五微八齐十灰[半]通用.仄声:上声四纸五尾八荠十贿[半].去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用
第四部 平声:六鱼七虞通用.仄声:上声六语七麌.去声六御七遇通用
第五部 平声:九佳(半)十灰(半)通用.仄声:上声九蟹十贿(半).去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
第六部 平声:十一真十二文十三元(半)通用.仄声:上声十一轸十二吻十三阮(半).去声十二震十三问十四愿(半)通用
第七部 平声:十三元(半)十四寒十五删一先通用.仄声:上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣.去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用
第八部 平声:二萧三肴四豪通用.仄声:上声十七筱十八巧十九皓.去声十八啸十九效二十号通用
第九部 平声:五歌[独用]仄声:上声二十哿.去声二十一个通用
第十部 平声:九佳(半)六麻通用.仄声:上声二十一马.去声十卦(半)二十二祃通用
第十一部 平声:八庚九青十蒸通用.仄声:上声二十三梗二十四迥.去声二十四敬二十五径通用
第十二部 平声:十一尤[独用].仄声:上声二十五有 去声二十六宥通用
第十三部 平声:十二侵[独用].仄声:上声二十六寝.去声二十七沁通用
第十四部 平声:十三覃十四盐十五咸通用.仄声:上声二十七感二十八俭二十九豏 去声二十八勘二十九艳三十陷通用
第十五部 入声:一屋二沃通用
第十六部 入声:三觉十药通用
第十七部 入声:四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第十八部 入声:五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
第十九部 入声:十五合十七洽通用
二.普通话韵表(新韵)
现在写诗词.不必按照古音写.用普通话即可!关于普通话押韵表.各家大同小异.这是比较合理的一种!
新韵部
韵母及韵母组合 对应的古词韵
一.佳麻 a ia ua 第十部 麻.佳半.部分入声
二.开来 ai uai 第五部 佳半.灰半
三.先寒 an ian uan üan 第七部 寒.删.先.元半.十四部 覃.盐.咸
四.江阳 ang iang uang 第二部 江阳
五.逍遥 ao iao 第八部 萧肴豪
六.国歌 e o uo 第九部 歌.部分入声
七.灰微 ei ui 第三部 支微齐.部分入声
八.森林 en in un ün 第六部 真.文.元半.十三部 侵
九.冬青 eng ing ong iong 第一部 东冬.十一部 庚青蒸
十.希奇(儿) i(er并入) 第三部 支微齐.部分入声
十一.诗词 i(整体认读) 第三部 支微齐.部分入声
十二.别叠 ie (y)e 部分入声.佳麻二韵部分字
十三.忧愁 ou iu 十二部 尤
十四.读书 u 第四部 鱼虞.部分入声
十五.须臾 ü 第四部 鱼虞.部分入声
十六.绝学 üe 部分入声
诗律(律诗和绝句)
一.古体和近体从格律上看.
诗可以分成古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风,近体诗又称今体诗.包括律诗和绝句.从字数上看.可以分成四言诗.五言诗.七言诗(六言诗很少见的).唐代以后.四言诗很少见了.所以一般诗集只分成五言和七言两类.
古体诗是依照古代的诗体写的.在唐朝人看来.从诗经到南北朝的诗.都算是古.因此所谓依照古代的诗体.也就没有一定的标准.但是诗人们所写的古体诗.有一点是一致的.那就是不受近体诗格律的束缚.我们可以说.凡不受近体诗格律束缚的.都是古体诗!它包括隋唐以前的诗.还有后人写的古风.例如:李白的.白居易的..杜甫的等.近体诗以律诗为代表.律诗的韵.平仄.对仗.都有许多讲究.
由于格律很严.所以称为律诗.它有以下特点:1.每首限定八句.五律共四十字.七律共五十六字.2.押平声韵.3.每句平仄都有规定.4.每篇必须有对仗.对仗的位置也有规定.有一种超过八句的律诗.称为"长律".长律自然也是近体诗.长律一般是五言.也有七言的.往往在题目上标明韵数.如杜甫的.就是三百六十字.这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外.一律用对仗.所以又叫排律.绝句比律诗字数少一半.五绝只有二十字.七绝只有二十八字.绝句实际可以分成律绝和古绝两类.古绝可以用仄韵.即使用平韵.也不受近体诗格律的束缚.这可以归入古体诗这一类.律绝不但押平声韵.而且依照近体诗的平仄规则.在形式上相当于半首律诗.所以可以归入近体诗.总括起来.一般所谓古风属于古体诗.而律诗(包括长律)则属于近体诗.绝句里律绝属于近体.古绝属于古体.
二.五言和七言
五言就是五个字一句.七言就是七个字一句.五言古诗称为五古.七言古诗称为七古,五言律诗称为五律.七言律诗称为七律,五言绝句成为五绝.七言绝句称为七绝.古体诗除了五古和七古外.还有所谓杂言.杂言指长短句杂混在一起主要是三字句.五字句.七字句.偶然也有四字句.六字句.甚至七言以上的句子.杂言诗一般不另列一类.而是归入七古(即使没有七字句).
三.律诗举例的诗里有一些入声字.
在必须用仄声的位置上的已经注明.其它的入声字不再标注.
四."粘"和"对"
律诗和绝句讲究"粘"和"对"."粘"指出句(单数句)和前一个对句(双数句)的第二字平仄一致!"对"指对句(双数句)和出句(单数句)的第二字平仄相反!知道了这个规律.记律诗和绝句的格式就很容易了!
不论长律有多长.都要符合粘对规则!违反了粘的规则叫"失粘".违反了对的规则叫"失对".唐朝前期.由于律诗尚未定型.有些诗人的一些作品就有失粘.失对的情况.例如:[唐]李白2.3句失粘.4.5句失粘.凤凰台上凤凰游.凤去台空江自流.吴宫花草埋幽径.晋代衣冠成古丘.三山半落青天外.二水中分白鹭洲.总为浮云能蔽日.长安不见使人愁.到了后代.失粘的情况非常罕见.至于失对.更是诗人们所留心避免的了!
五.拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子叫拗句.如果拗了就要"救"!一般来说.前面该用平声的地方用了仄声.后面必须(或经常)在适当位置补偿一个平声.
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落半窗，留一半给阳光，留一半给风雨，期待彩虹，期待未来。