《黄昏中的野蔷薇》诗与评

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                                    文/月上湄梢

你是如此喜欢这落草为寇的人生

整个夏天，你都举着满身的刺

接住一场又一场雨水

修补你的鱼鳞锁子甲

你对青衣的侍女说

这夕光晚照的时分叫宋朝

短风吹拂的浅岗叫天门寨

遇到他以后

你就不再叫蔷薇

蜜蜂流水般的传来线报：

杨宗保已经出了天波府

街上的辽兵很多

他拐上小路

一柱香后，就会来自投罗网

附诗评:硬撑

如果你有一个出发点，有一个落脚点，那么走哪条路抵达，是心情的事儿。一首诗也是这样。

月上湄梢《黄昏中的野蔷薇》这首诗，绕道宋朝，路过了最传奇的景致：穆桂英与杨宗保爱情故事的发端。

这首诗有一个出发点：“你就不再叫蔷薇”。蔷薇是依附的植物，这暗含几千年来妇女在整体上情爱的大致的处境。

一首的出发地有一个独立自主的愿望，因为这株蔷薇是穆桂英。

你是如此喜欢这落草为寇的人生

整个夏天，你都举着满身的刺

接住一场又一场雨水

修补你的鱼鳞锁子甲

这株蔷薇是个个案。作者用第二人称，道出对落草为寇的人生的推崇。

王昌龄在《诗格》中写道：“诗有三境，一曰物境，二曰情境，三曰意境”

作者虽然用的是第二人称，但同样赋予了文字以三境。

你对青衣的侍女说

这夕光晚照的时分叫宋朝

短风吹拂的浅岗叫天门寨

遇到他以后

你就不再叫蔷薇

非但如此，而且作者赋予了文字以性格特征。蔷薇充满自信和率真。文字具有了呼吸。

蔷薇，穆桂英，穆桂英，蔷薇：作者使她们活起来。

这场景或许我们耳熟能详，但落实到文字上，却需要功力。

我相信，这株蔷薇里，有一颗作者跳动的心。

蜜蜂流水般的传来线报：

杨宗保已经出了天波府

街上的辽兵很多

他拐上小路

一柱香后，就会来自投罗网

好的诗歌都是超越词语而直接进入现场的。这首诗就是一个例证。

词语退后，以事物进展以及情景推进。

我怀疑是穆桂英绕道当下，向我们呈现一朵蔷薇的情缘。

十拿九稳的擒获。

对女性而言，这样的情缘更充满情趣和期待。