写作技巧五十九讲:小与大

      大与小，这是对立的统一。两者的关系，常常也就是个别与一般的关系。把大与小、个别与一般完美地统一起来，是文学创作的一项重要任务。

      一个作品，无论它的主题思想是怎样重大，人物结构是怎样的巨大，但比之于生活本身总是显得非常有限的。以有限之笔，反映无限之象，这就必须善于寓大于小、因小见大。其具体方法有:

      一、以小概大

      即抓住一个“小"侧面，表现一个“大"主旨。杨朔写《金字塔夜月》，就只抓住了人面狮身象司芬克斯这一小侧面，表现了埃及人民几千年的苦难和奋斗历史的“大”主题。

      二、以小引大

      即通过象征，比喻之法，表现与之类同的大题目。透过“小”事物，窥见“大"道理。

      《吃瓜子》(丰子恺)，写的是吃瓜子之“小事”:吃瓜子吃不厌，吃不饱，要剥壳....等等。最后，却漫不经心指点说:“中国人在‘格，呸’，‘的的'”的声音中消磨去的时间，每年统计起来为数一定可惊。将来此道发展起来，恐怕是全中国也可消灭在“ ‘格，呸'、‘的的’”的声音中呢。”文笔从小事起笔,从容自如,却引出了一个大道理——应该克服这种社会弊端。

      三、以小衬大

      有一幅画，题为《大泡沫与小萌芽》。画的是一个很大的肥皂泡和一株萌发的小豆芽。其富意是深刻的:再大的泡沫终会烟消云散，小小的豆芽脚踏实地终会长大成才。这里的“小",衬托出“大"，由此启悟我们:再大的理想，必须从小事做起。

      四、以小寓大

      孟伟哉的《由此可见...》..写女排争夺冠军的那夜晚的儿份记录。公安局记录:治安状况格外良好；卫生局记录:没有责任事故和技术性医疗事故,只有三个心脏病人因观球赛过分紧张而幸福死去。文尾:由此可......作者不正面写球队比赛情况，对女排精神也只字末提，而且结尾用省略号收笔，然而，几个材料说明了女排精神在人们心中产生的惊人反响。作品的选材极小，极平常，然而反映的内容却具有辐射力。仅仅几百来字，表现了朴素的爱国主义精神、赞扬了敢于拼搏的民族精神。象这样的作品的确是高度浓缩的艺术，它以小寓大，选的只是一粒石英，但从中却能看到宇宙之光的折射。

      写景中，也常有大景、小景之别。如唐朝诗人王湾的著名诗句:“潮平两岸阔, 风正一帆悬。”大景、 小景映衬和谐，西面主体显豁，富于立体感。

      写文章如同摄影，有时可以用广角镜头表现大场面，有时可以用特写镜头突出小情景。处理好"大"与“小”的关系，既要有包容字宙的气魄，又要有烛幽发微的能力，即既能在纷乱杂陈的事物中找到典型的局部和个别，又能在事物的细微之处窥见宏旨精义。

选自《写作技巧八十讲》