江健龙：何妨吟啸且徐行

      读江健龙的书作，总有一种感受：从那些闲庭信步的笔迹里能够生出几份惊讶。比如说，因为健龙的一幅字，我曾经三度吃惊！

      大约三个月前，健龙在微信圈发了一张书法图片，淳甫先生当即评论“惊呆了”三字。我那时没有在意，过了一段时间才看到，那一刻的感觉与淳甫无异，也是大为吃惊。这件书作全文抄录了《礼记·大学》，五米多长的横卷上，排列了将近两千个中楷，每个字三公分见方，点画自若，一丝不苟。后来见面，问他写了多长时间，他说五天吧，于是再度吃惊，几天写下来，楞是找不到一处换气的茬口，安之若素，一气呵成。等我定下心来揣摩他的书写心境时，终于三度吃惊，这么长的篇幅，做到一丝不苟，一气呵成，需要怎样的沉静和定力，需要怎样的专心致志和心无旁骛。《大学》里有一段话，说的是“修身在正其心”，并且解释了什么叫做“正其心”：“身有所忿懥，则不得其正，有所恐惧，则不得其正，有所好乐，则不得其正，有所忧患，则不得其正。心不在焉，视而不见，听而不闻，食而不知其味。”也就是说：心中愤愤不平，得不到端正；心中恐惧不安，得不到端正；心里有偏好，得不到端正；心里有忧患，得不到端正。一旦心不在焉，即便是看了，却什么也看不到；听了，却什么也听不到；吃了，却辨别不出味道。说来说去，“修身”必须做到心态端正，甚至心如止水，“习书”何尝又不是，只有做到了心无杂念，既不想着扬名立万，也不想着家财万贯，才能写出这般宁神入境的好字来。

      在健龙的作品中，许多都是全文抄录了古代散文名篇，诸如苏东坡的《放鹤亭记》《喜雨亭记》，赵松雪的《缩轩记》《大雄寺佛阁记》等，篇幅虽然不及《大学》，也都有数百字，也都是楷书，洋洋洒洒，而又到拐到边，细致入微，温醇渊静，洋溢着浓郁的书卷气。我能想象，健龙作书的姿态一定很优雅，节奏一定很舒缓，游刃有余地掌控着书写的进程。他的笔毫悠远、从容、淡定，好似已经穿越千年，行走在宋元文人之间，记录着东坡先生与隐士的对答、歌咏，旁证着松雪先生与戴表元的惺惺相惜：“余与戴子遇于浙水之上，相向而笑曰，胡然而来乎？于是握手而语，促膝而坐，莫逆而相与为友。”健龙的书法,还抄录过大量的“东坡题跋”，有的仍是楷书，有的略带行书笔意，在字正腔圆里多出几分率真、洒脱，偶尔还能看到几处随兴而发的妙趣。他喜欢抄录“东坡题跋”，应当与题跋的内容相关，包括艺术思想的冲淡、简远，处世哲学的旷达、超拔，而这些观念性的内容，很可能反哺给书写的形式，呈现为不瘟不火、徐疾有致的面貌。就像那阕《定风波》里的词句“一蓑烟雨任平生”：东坡先生经历了几多人生风雨，却能处变不惊，始终那样镇静、达观、潇洒、真正是“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”。

      都说“字如其人”，东坡先生也主张书法审美时“兼及其人生平”，区分“君子小人之态”。这种说法未必百发百中，但对于健龙，则是再妥帖不过。健龙讷言敏行，温文尔雅，身上散发着谦谦君子的气息，说话时语调平淡，有时说起过去的曲折，依旧不动声色。在他的平静的叙述中，我曾经感到惊诧，也曾经为之动容。一次，说到姓氏、籍贯和出生地，他表示说来话长。原来，他父亲姓宋，怀远人，自幼跟随祖父逃荒到利辛，留在当地一位江姓人家长大。健龙出生在利辛，虽然姓江，总被认为是外乡人，打小决计有所成就，为门楣争光，直至考上安徽大学艺术学院，与书艺结缘，不失为一部辛酸的励志传奇。再一次，他回忆当年私淑张翰先生的前后，从此开始书法启蒙。那时，他在艺术学院的油画专业学习，敬仰张老的书法成就，很想拜师，又顾及基础太差，张不开口。后来得知张老常把不满意的书迹拿到垃圾箱烧掉，便瞅准机会，跟在张老身后，从还在燃烧的纸堆里抢回几页残片，用作法帖。张老知道后很感动，经常给他指点，引导他走上书法的正道。此后，他在一所高校工作了几年，不安心做行政，和爱人商量，卖房子筹款，前往中国美术学院进修书法专业，返回原先的学校，转而从事书法教学。先学，而后教，健龙对中国传统书法有了深刻理解，在学养上有了丰厚积累，这样规范的学科化经历，影响到他的创作，使他不知疲倦、恭敬有加地面对古人，抄录他们的文章，追问他们的见解，品味他们的情感，又把所有的心得浸润到笔端，渗透到字里行间。尽管他不过人到中年，却执着而深情地遥望着人书俱老的境界。

      在当下书坛，健龙的这种书写定力有别时风，迥异时人，可谓难能可贵。他的楷书越过唐楷，直接取法王氏父子，又能在王右军的“内擫”和王大令的“外拓”之间寻求笔势的平衡、意趣的古朴，而不是过度地追随《玉版十三行》的隽秀明丽和顾盼生姿，流于妍美，失却天然。他的行草取法跌宕起伏的黄山谷，又能在偏于纵放处稍作收敛，以求守望古意，而不是一味的长枪大戟，剑拔弩张，毕露锋芒，只顾吸引眼球，流于造作与矫情。清人石涛说的好：“画家不能高古，病在举笔只求花样”，书家亦然。健龙身处花样翻新的时代，却能岿然不动，就像一股从久远的书法艺术长河中潺潺而来的清流，清澈见底，洗涤尘心。

      当然，这些年来，健龙并非一成不变，只是种种变化都有底线，变的只是外在风貌，永远不变的，则是骨子里的那份从容不迫，心境平正。健龙清楚，书法不是“只争朝夕”的事，是个必须慢下来的功夫活，纵有千笔万画，也要气定神闲，安静、文雅地写好属于自己的每一笔。