写好网文黄金三章必须得先知道这一点。
网络小说的受众是人类。
心理学效应是对人类行为习惯的科学归纳。因此，心理学效应在网络小说的创作中，具有无法忽视的作用。
不怕流氓会武术，就怕流氓玩心理学。
我们学院各系的大小流氓们，对此深以为然。
人手一份《心理学大纲》，耍流氓的底气空前高涨。
2、飞轮效应：推静止的飞轮转动，需要花费比较大的力气。但只要坚持推，多推几圈之后，飞轮就会越转越快，你也越来越省力气。
简而言之，就是万事开头难，但开好了头，接下来就会越来越顺。
因此，网络小说界的先贤们提出了“黄金三章”。对前三章赋予了推动“读者飞轮”的任务，以期吸引读者入坑。这是 飞轮效应 在 网络小说创作中的经典应用。
“黄金三章”目前在网文圈里人尽可夫。
呸~！
不是，是尽人皆知。
但仍有不少作者在实践“黄金三章”时，效果不理想，甚至得出了“黄金三章”无用论。
问题出在哪里？
这是因为他们忽视了“黄金三章”的原理——“飞轮效应”。
换句话说，只有深入理解了“飞轮效应”，才能更好的实践“黄金三章”。
3、深入理解“飞轮效应”。
从物理的角度来看，“飞轮”的原理：依靠惯性矩来储存能量。
这个能量的大小与飞轮的惯性成正比，与它角速度的平方成正比。
简而言之，惯性越大，能量越大；速度越快，能量越大。
现在，我们把这个原理，代入到“黄金三章”中来看：
前三章存储的能量就是吸引读者阅读的力量。
前三章的惯性越大，吸引读者的力量就越大。
前三章的速度越快，吸引读者的力量就越大。
因此，我们在实践“黄金三章”时，其重点不是撸出高潮，也不是制造悬念，更不是幽默桥段，不是调动情绪，不是勾兑矛盾......这些统统都不是。
真正的重点是这两个：制造惯性 和 叙事速度。
这个发现，是不是有点颠覆我们的固有认知？
4、在前三章里制造惯性。
举个例子，比如说我们写一部穿越到北宋末年的小说。主角的双脚刚一落地，我们就要尽快指明故事的主线：主角要改变历史，避免“靖康之难”的发生。
然后，我们就不要在写主线了，要迅速转到主角的北宋日常生活上进行叙事，诸如：偷鸡儿摸狗儿，踹寡妇门挖绝户坟，逛勾栏瓦子，嫖行首睡花魁……总之别写任何与主线有关的事，这时惯性就被制造出来了。叙事与改变历史，避免“靖康之难”的主线距离越远，惯性就会越大。
这是真的吗？
有朋友说：大家读的书都不少，最次也都是九年义务教育出来的杠精，你别骗大家？
我的体育老师说：制造惯性是有科学依据的。你们可以不相信体育老师，但你们不能不相信科学。
在物理学上是这样解释的：飞轮的惯性和它半径的平方成正比；要增加惯性，飞轮质量的大部分应该集中在它的靠边周围。
放在“黄金三章”里，用人话讲就是：飞轮的中心 就等同是 小说的主线。飞轮的半径 就等同是 叙事与主线的距离。要增加惯性，叙事就要集中在远离主线的边缘位置上。这个距离越远，惯性就越大。
一图胜千言！请看下图：
总结，在前三章里制造惯性。
一、首先要指明小说的故事主线，然后尽可能的远离主线进行叙事。
二、叙事与主线的距离越远，前三章的惯性就越大，吸引读者的力量也就越大。
需要注意：主线与主角是两码事。前三章虽然要远离主线进行叙事，但不可以远离主角。主角应该始终是我们叙事的核心。
5、前三章的叙事速度，在这方面有两个流派。
一、传统飞轮派。其主张：前三章里只写一件事。叙事速度自然就变慢。
二、现代飞轮派。其主张：前三章里写多件事。叙事速度自然就会变快。
虽然叙事速度影响前三章对读者的吸引力。但两个飞轮流派各有特点，并没有高下之分。可凭大家各人的习惯与喜好进行选择，没有一腚之规。大家在实践中自会有不同的心得。
6、“黄金三章”的原理，就是心理学的“飞轮效应”。
心理学的“飞轮效应”又引用自物理学中的“飞轮”。
因此，当我们理解了物理学中的“飞轮”，明白了它的科学机制，那么转而在实践“黄金三章”时，就能够科学码字，有的放矢，从而事半功倍。
我的体育老师说：他山之石可以攻玉，隔壁老王可以代驾。
此言不虚。
有朋友问，你对“黄金三章”、“飞轮效应”的解读，可有实际案例？
实际案例有很多，大家到某小说网站上，看各个分类的前50名，有多少是前三章指明主线，然后远离主线叙事的。
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1、推动飞轮转动的力，应该是作者所选取主题的“能产生的剧情量”的多寡。换句话说，就是一个作者，选择了某个主题，他能通过这个主题联想到多少剧情量，决定了这飞轮能转动的力能持续多久。
于此同时，视作者的联想水平而定，不同主题产生的剧情量也不是一样多，所以选择主题非常重要。
当然，考虑到这篇文章面向的对象是新人，那么对大多数新人来说，在进行第一本书的创作时，水平也会突飞猛进的提高，可维持飞轮持续转动很久，倒也不用那么在意主题，直接选取主流常用的就行了。
2、文章说开头的剧情离主题越远，推动飞轮越省力，我深以为然，但要让此飞轮效应成立有个前提条件，就是这个“半径”不能太大，必须与主题产生弱联系，要是和主题毫不相干的话，那就相当于推飞轮连轮子都没碰到，在推空气，转动也无从说起。
决定这个度的，其实是读者的理解力。
就比如写一本历史文，要是一开篇，咱们就从M78星云奥特家族的乱论史开始描写，肯定不行，肯定推动不了飞轮。
而读者看到这样的开篇，肯定也会觉得莫名其妙，立即退出。
但根据“半径”越大越好的规律，那么这中间就存在一个度，必须由作者自己考量，在保证着力于飞轮的同时，离主题越远越好。
暗示将来的高潮，然后移笔从低处写起，高到低的落差越大，读者的期待心理越强？
迅速提出主线，悬起来暂不解决，让人积攒期待的心情。