译文（157）-海德格尔的美学思想

海德格尔后来将这种现象描述为“显现和遮蔽的张力”，这也是他对塞尚和克利的绘画评论的核心。[正如杨指出的那样，海德格尔特别欣赏克利的后期作品，例如“窗外的圣徒”（1940），其中前景中人物形象微妙地从其他减弱了噪音的背景中显现出来。在这里，显现和遮蔽之间的张力几乎与中心人物一样明显，它似乎正从其他人物微妙地隐退到动态背景中并继续暗示着什么。海德格尔在克利的《窗外的圣徒》草图下面写的一张便条中问道：“如果[从图片中]抹去‘形象’特征，那么[还剩下]什么可以‘看’？” 他在另一篇笔记中引用了克利本人的话说：“因此，画面的内部结构开始脱颖而出——走向真理，coûte que coûte 《不惜一切代价》。”克利晚期的绘画保留了显现与遮蔽的现象学斗争，从而将前景与背景本身之间通常不显眼的张力表现得淋漓尽致，从而让我们瞥见了隐藏在所有艺术中的潜在结构。