东野圭吾说：“这个世界上有两种东西不能直视，一种是太阳，一种是人性。”
看第一本这位帅哥作家的作品是《时生》，然后是《解忧杂货铺》，《嫌疑人X的献身》《白夜行》《单恋》《秘密》《放学后》……
其中好几本看完后，再看书名都差点忘记了情节，但几个月前读的《恶意》却在脑子里阴魂不散，想起来就脊背发凉。
《恶意》虽然也算是侦探推理，但开头没有《嫌疑人X的献身》的惊悚，而是一个以写儿童小说为生的野野口修的男人，去探访身为畅销书作家的旧友日高邦彦，闲闲地叙述，很家常……
但平淡的开头很快结束，因为日高邦彦被害了！
案件也很快水落石出，野野口修很坦然地承认了自己的杀人经过。
罪犯落网，案件看似该结束了，但其实才刚开始。
因为，一直找不到野野口修的杀人动机。
通常情况下，杀一个人，要么为财？为情？为报仇？为雪恨？
但这些动机，在野野口修身上根本就找不到。因为日高邦彦不只是野野口修国小、国中的同学，还是他事业上的恩人。因为野野口修虽然一直梦想当作家，却一直籍籍无名，是成名后的日高邦彦好心地将他介绍给了儿童读物的编辑，为他的作品找到发表的渠道。
野野口修为什么要精心设计这样一场谋杀，用纸镇将自己称之为好友的日高邦彦砸晕，然后残忍地将其勒死。
之后，更惊人的内幕是，侦探加贺恭一郎发现了一些证据，怀疑野野口修是日高邦彦的枪手。
野野口修不情愿地承认了日高邦彦的畅销小说都是他代笔的，是日高邦彦威胁他做自己的枪手！而由于自己曾和日高邦彦的前妻有情感纠缠，还差点杀了日高，被其发现并留下证据，所以一直被迫为日高邦彦写小说。
我以为小说到这也可以结局了，但更戏剧化的还在后面。
其实，哪里有什么代笔，什么威胁，什么证据，什么和日高前妻的情事不过都是他一手策划的。
这一切都不过是野野口修设计的骗局，他穷尽一切也要玷污日高的整个人生。而杀害他，只不过他计划开始的一个步骤。
小说情节的设计真是一波三折，除了凶手是谁很多人一开始就猜到了，但后面的情节却一次又一次地出人意料。
当一切水落石出，最让人感慨的是野野口修这么做的动机，类似于“也没有什么特别的原因，就是看他不爽！”或者说这动机根本就称不上什么动机，却那么阴狠毒辣，让人觉得后背冷飕飕的。
你是否发现，当你加薪升职，在单位混得风生水起，曾经一起患难的好友却悄悄疏远了你？
你是否发现，当你在外面站住脚跟，衣锦还乡，是不是有亲戚说话开始变得酸溜溜的？
你是否发现，当你在班里很得老师喜欢，或者在公司很讨上司器重，就会有人莫名其妙的排挤你，冷落你，散布你的谣言……
其实，不是你说话不到位，不是你不懂人情礼节，也许只是因为你比他们优秀，他们看你不爽！
每个人内心都隐藏着一些不足为外人道的恶，就像在电影《烈日灼心》里，扮演警察伊谷春的段奕宏说的那段经典台词——“法律特别可爱。它不管你能好到哪儿，就限制你不能恶到没边儿。它清楚每个人心里都有那么点脏事儿，想想可以，但做出来不行。法律更像人性的低保，是一种强制性的修养。”
就像结婚后，每个人都会有无数次想要离婚的念头。在生活中，我们大概也会有无数次想要杀死某个人的冲动。在东野圭吾的《放学后》，说起宫坂美惠想要氰酸液的原因，惠子说：“如果有什么毒药能轻易杀人，我也想要呢，因为不知道什么时候会用到，也没准是自己要用。”
我们之所以没有去实施犯罪，是因为有所顾忌，这个顾忌就是底线。一旦我们内心的恶突破了这一底线，就如同恶魔钻出禁锢他的盒子，开始为所欲为……
前几天，在微信里看到一篇文章，提到一个1974年，在意大利的那不勒斯进行的一个人性实验。
在南斯拉夫行为艺术家玛丽娜·阿布拉莫维奇面前有一张桌子，桌上摆放着剪刀、铁链、子弹、手枪等72种道具，不过都是真的。
实验中，玛丽娜·阿布拉莫维奇本人则用药物麻醉自己，无法动弹，不能反抗。观众可以对她用道具做任何事，且不用承担责任。
开始的时候，只是有人尝试在她身上涂涂画画，在确认玛丽娜真的不会反抗的时，越来越多人胆子大了起来……
“开始有人把饮料倒在她头上；有人用剪刀撕烂了她的衣服；有人把玫瑰花刺刺进她的身体；最后有人拿起手枪对准了玛丽娜的嘴巴（被旁人制止）……”
所以，也许连我们自己也不知道自己的内心藏着多深的恶！