于北是磨铁图书旗下文治工作室主编，去年的纪录片《盯书机》里面有一集是他讲《房思琪的初恋乐园》整个出版过程，后来又听过播客《最近买了什么书》有一期是主播跟他聊编辑相关的话题，最近还看了自媒体摩登中产跟拍他一天的视频，前不久我集中读了文治的一些书，于是约时间找于北聊了聊。
于北2016年进入磨铁图书，2019年负责磨铁图书旗下文治工作室，相继出了不少好书。
文治专注文学文艺类图书，包括日本文学、华语文学的出版，在试读空间小程序有专门的『磨铁·文治图书』宝藏书单，有很多好书，感兴趣的可以去订阅。
沟通过程当中，明显感觉到于北耐心、细致、条理清晰，很有想法，懂得接应对方抛来的话题和发表的观点，而不是自顾自大说特说，很有编辑和主编应有的特质，是很好的沟通者。
之前我读的是《房思琪的初恋乐园》《坡道上的家》《比海更深》《春宵苦短，少女前进吧！》《寂寞之井》，这次采访就围绕这五本书以及文治最新出版的村上春树短篇小说集《第一人称单数》展开。
△《房思琪的初恋乐园》和《坡道上的家》是磨铁·文治出品，《82年生的金智英》是磨铁·大鱼读品出品，于是磨铁特意做了一个“女性觉醒三部曲”套装（图源：于北B站荐书视频）
采访 | 试读君
受访 | 于北
试读空间：之前陆续关注到一些平台对你的采访，更多的是聊编辑的工作和生活状态，为避免重复，我们还是集中聊聊你们出版的好书吧。最近赶上村上春树《第一人称单数》正被很多读者关注，这本新书是你很早就知道它要出版，还是碰巧知道消息？
于北：村上春树的书，一般都是出了之后，大家才获知消息，早也早不了多久。他的这本书是2020年7月份在日本出版，我们也是在7月份知道以后，很快去作了评估和了解。
试读空间：村上春树的书有没有可能做到中国和日本同步出版？
于北：同步出版一般很难做到，除非是国内出版社很早就获得了版权，但这极为困难，一般不会实现，主要是出版流程的原因。村上春树的书，一般都是繁体版出得比较快，涉及出版签约、翻译等流程。其实同步出版还是个很大的宣传点的，去年东野圭吾的作品本来说是要同步出版，但因为疫情，没有实现同步。再比如今年年初的《克拉拉与太阳》是全球同步出版，据说是其他版本都等着，等到原版出时，才一起出。
试读空间：那看来村上春树的书只能是等日本那边有出版消息了，才能行动起来。
于北：的确是这样，比如这本短篇小说集《第一人称单数》，是2018到2020这几年间，村上春树在日本《文学界》杂志陆续发表的一些短篇，日本出版方策划出版这本书之后，中国大陆这边才会知道这个消息。他的中长篇，大家也都是会等。我记得《刺杀骑士团长》也是日本一出版，中国国内出版方很多都去跟进，特别火爆的样子。村上春树的书不像有些作家，一写小说的大纲，就放出消息。村上春树不是这样。
试读空间：那看来只能等了。
于北：从村上春树本人接受采访，也包括媒体一直观察他的创作规律来看，他可能写一些随笔、短篇小说，然后隔几年再创作长篇小说，如果按这个规律去推的话，有可能再过两三年，他会再推出中长篇。
试读空间：从村上春树的读者受众来看，是不是说随着一茬一茬年轻读者的成长，总会有新的读者不断地加入进来？
于北：这肯定是的。村上春树一直擅长写的主题，比如青春、初恋等等，还包括他作品里常有的元素，比如棒球、爵士乐等等，一直都是年轻人比较喜欢的。每一代年轻读者，不管是读村上春树其他作品，比如《挪威的森林》等等，还是读我们出的《弃猫》《第一人称单数》，从他们接触以后的喜爱程度看，都能够体现出村上春树作品生命力之强和在全世界受关注度之高。总的来说，他的作品本身一直保持常青，所以一直会有新的读者加入进来。
试读空间：既然这样可遇不可求，之后村上春树的作品，估计你这边也会继续紧盯了。
于北：是这样，每出一本，大家都会积极参与进来，没有说一定是谁的，大家都还会是公平竞争。
试读空间：最近《第一人称单数》，跟之前《弃猫》比的话，反响如何？有什么不一样的反馈？
于北：《弃猫》是非虚构的长篇散文随笔，关于他父亲，是比较有分量的一本，当时话题度也是比较高。而《第一人称单数》是他的短篇小说集，毕竟他的小说比散文更受关注，这本小说集的受关注度其实是更高的。这本书到现在，上市差不多半个月，不论是网站销售的靠前排名，还是豆瓣的想读人数，也不论是各类KOL和名人的评价，以及媒体的跟进，都反映出这本书很高的受关注程度。
试读空间：文治的书，我之前集中读了《房思琪的初恋乐园》《坡道上的家》《比海更深》《春宵苦短，少女前进吧！》《寂寞之井》。具体来说，《坡道上的家》《比海更深》都有相应的同名日剧，你觉得这两本书，影视的带动和小说内容本身，哪一方面的牵引力更大？
于北：《比海更深》的受欢迎，我觉得可能跟影视作品的关系更大一点儿，因为毕竟是枝裕和的影响力还是很大的；《坡道上的家》，我觉得影视作品和图书本身对读者受众的感染力，应该是同等重要的，这个作品受关注，一开始就是因为同名改编日剧特别火，但其实从随后豆瓣上的口碑评价来看，大家还是对主题和内容非常认可，觉得写出了女性在丧偶式育儿当中遇到的困境和窒息的感觉。先有了日剧引起了关注，然后书是能够接得住这个关注的，是名副其实的。
试读空间：我感觉你们团队的编辑都比较偏年轻，所出图书的受众也都更偏年轻一些，《比海更深》和《坡道上的家》从内容上看，都是已婚或有孩子的人物故事，你觉得编辑在把握上，会不会有什么影响？
于北：这两本书的编辑确实都是未婚状态，可能会有一点儿影响，但实际上，并不是只有相同经历的人，才会有共鸣或者才会提炼得更精准。其实大家都还是回归到编辑的身份上来，在做内容和文本的判断时，这个主题打动TA，TA会综合影视、写作水准和主题内容的因素，然后做出判断。当然在做童书或其他一些品类的时候，如果有一些相关的阅历和经验，对编辑会起到一定的作用，但我感觉文学书更多是需要共情，你要是能体会到作者描述的内容，被打动，你也是能够做这样的书的。
试读空间：已婚或有孩子以后，即便有与小说中人物相似的经历，很多时候，可能顾不过来关注这些，可能习以为常，或有其他事情去分散精力了。
于北：是的，可能真进入一些生活琐事的时候，就不太有比较多的精力再去了解，因为已经投入其中，已经真实地感受作品中描绘的各种时间占用和情绪变化。另一方面，很多年轻人在进入婚姻状态之前，TA可以通过对小说的关注，来评估一下自己有没有能力去面对那诸多事情，比如恐婚、恐育。有时提前关注以后，也会有觉得自己承受不了的情形出现。
试读空间：我看到你们出了不少女性主题的书，这一类别，之后还会有哪些作品？
于北：《坡道上的家》之后，我们还出了《给贤南哥的信》，韩国七位女作家的短篇小说集，能够了解韩国女作家的写作现状，领衔的赵南柱就是《82年生的金智英》的作者，写得特别棒。之后，我们会在明年2月份，出版《李夕夜，不再沉默》，台湾版的这本书出版之后，宣传语是说相当于韩国版的《房思琪的初恋乐园》。这两本书的内容是比较接近的故事概况，也是一个少女，有相同的遭遇，李夕夜是用日记记录下自己的变化。
试读空间：那在女性题材之外，会有哪些作品推出？
于北：我们也会推出一些影视类的原著作品，会有村上春树、东野圭吾这些作家的作品，还有推理类的，比如伊坂幸太郎。总体会有好几条产品线同时推出新作。
试读空间：伊坂幸太郎的《金色梦乡》确实很棒，他写的小说确实很好。上面说的文治那五本书当中，唯有《春宵苦短，少女前进吧！》，可能是我年龄的原因，确实抓不到它的点。
于北：我注意到很多正在上学或者喜欢《春宵苦短，少女前进吧！》这本小说的读者，会把同名动画的图片作为自己的头像，太喜欢这个作品了。我们再版这本书以后，反响非常不错，抓住了年轻人喜欢的点。
试读空间：它表现的是一种幻想或者说是空中漫游的那种感觉。
于北：它有点那种虚幻或者奇幻的美妙感觉，跟现实离得比较远，有点儿像喝了点酒，微醺的那种感觉。
试读空间：最后就是《寂寞之井》这本最初出版于1928年的小说，跟类似题材的《戴上手套擦泪》相比，感觉这本《寂寞之井》太老了。另外的版本的《孤寂深渊》，书名好像更有感觉。这书出版以后，反响怎样？
于北：其实《比海更深》和《寂寞之井》都是在我负责团队之前其他同事出的。相比较的话，《戴上手套擦泪》是近十年出版的作品，从推广和影响力上，二者的差别比较大，描写的群体也不太一样。《寂寞之井》是公版书，有些时候改书名，用一个新的名字，也是能够让大家对这个作品有新的关注。
试读空间：好的，谢谢于北，期待文治出更多好书，咱们下次再聊。
于北：好，下次再聊。
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我是宁君，试读空间创办人，每天分享一本高质量好书，保证豆瓣8分及以上评分。不用再担心质量问题，只需考虑是否感兴趣即可。