【C+影评】趴体生活：老妈闯荡大学城

作为好莱坞为数不多的，能够独当一面的喜剧一姐，梅丽莎·麦卡西凭借亲切而又goofy的人设，自《伴娘》之后迅速走红，在星途上早早就超过了其他“伴娘”们：克里斯汀·维格，玛雅·鲁道夫，甚至是萝丝·拜恩。尽管客串出演影视作品获得的评价，总是要比自己主演的高上那么一点，但这并不妨碍北美观众对她的喜爱。

尽管如此，她与丈夫本·法尔科内的夫妻档，却很难算得上是相辅相成。纵观梅丽莎·麦卡西主演电影，更具可看性的往往是由《伴娘》导演保罗·费格执导的（《女间谍》《辣手警花》），更平淡的往往是由本·法尔科内自己上阵（《女老板》《谭米》）。既不如贾德·阿帕图，也比不上保罗·费格，从这些电影中，可以发现本·法尔科内在剧本创作上有着巨大的短板：缺乏能够从头贯彻到尾的戏剧冲突，角色和故事弧光极其平淡。这就让有着一定潜力的点子，在扩展成90分钟的电影长片时，变得捉襟见肘，只能用段子填充起来。

就《趴体生活》而言，出发点是近年流行的“中年女性重返职场寻找自我”的woman power，只不过将职场换成了学校。从这一设定上，我们可以看到很多有趣的方向，比如与前夫的角力，与女儿的沟通，不同年龄段的代沟，甚至是如何克服困难重拾时隔多年的工作/学习。但很遗憾地，本·法尔科内在故事的展开上显得非常乏力，没有充分发挥梅丽莎·麦卡西的喜剧特点，反倒成了靠着寥寥几个亮点，就妄想在所有人都不知道自己在干嘛的架空世界里寻找地气。

本·法尔科内电影作品中在叙事上存在严重的去中心化问题，这让《趴体生活》是如此的缺乏特点，我们也很难对这部电影进行分类。是《四十而惑》那样的女性中年危机电影吗？好像是，也好像不是；是《重返17岁》那样的（伪）大龄校园电影吗？好像是，也好像不是。在本质上，《趴体生活》是一部宣扬了姐妹关系和跨代尊重的电影，是《邻居大战》的对立面，虽然同样夸张，但要更加温和——甚至过于温和了（真正的大学喜剧往往比这更残忍，愚蠢和低俗）。隔代之间的人物关系严重缺乏可信度（当然这在喜剧电影中并算不上什么大问题），四场不痛不痒的大学趴体串起了一年的时间，但是除了点出“睡服前夫新老婆的儿子”这一剧情要素，似乎也并没有什么其他作用，根本算不上“趴体生活”：女儿和亚裔男友的关系可有可无，几位小闺蜜自己的青春苦恼可有可无，emo舍友的存在更是可有可无。

就观感而言，本·法尔科内似乎并没有什么意愿为电影添加什么细节，而是主要依靠各个演员的临场发挥。当角色和情节存在的最大作用，不是为了增进角色关系和推动叙事，而仅仅是为了服务几个段子的话，这就很可能会是一部非常令人失望的电影了。

但恰恰如此，《趴体生活》也体现了以梅丽莎·麦卡西为首的一干喜剧女将们，将牵强附会的零散段子演绎得啼笑皆非的非凡能力。除了梅丽莎·麦卡西这一绝对担当，来自SNL的老将玛雅·鲁道夫和新生海蒂·加德纳都是各自场景里的绝对主角，几乎瞬间就能吸走观众的注意。前者富有能量的喜剧演出卓有成效，而后者作为SNL现役卡司中最具潜力的女演员之一，有着极强的塑造力，精确地把握了每一个段子的时间和笑点，假以时日，她在电影方面的前景，甚至有可能会超过像克里斯汀·维格，蒂娜·菲，凯特·麦金农等几位才华更加出众的师姐。

由此，《趴体生活》就成了一部两极分化格外严重的喜剧电影。一方面，大量过度脸谱化的角色层出不穷，很少有内心变化或者任何微妙的东西，也没有任何严肃和超越预期的内容（克里斯蒂娜·阿奎莱拉的客串出演毫无悬念）。但另一方面，这部电影也没有试图为观众带来什么紧张情绪，而是充分信任梅丽莎·麦卡西的个人喜剧能力（当然，她也的确很有能力），让她也能够像史蒂夫·马丁和金·凯瑞一样，在荒腔走板的设定里大刀阔斧，仅凭个人魅力和肢体语言，就能在票房上有所斩获。

但对于她个人而言，梅丽莎·麦卡西还是需要一部概念清晰的电影，如《女间谍》和《超能敢死队》，与同样出色的喜剧演员们产生更多的化学反应，甚至是一些更低调，也更有现实色彩的尝试（比如《圣人文森特》）。与本·法尔科内的合作，总是令人感觉是在浪费她的时间和我们的时间。梅丽莎·麦卡西远远值得更好的合作伙伴，也需要一个更好的合作伙伴。