《无名之辈》有感

不能用的老枪,一对痴情又妄想的劫匪一个山水环绕的小城,一把不知道还能不能用的老枪,一对痴情又妄想的劫匪,一个落魄又落寞的保安,一个只能在轮椅上骂人的彪悍女子,一场事先被张扬的大型追债活动,还有谎话连篇的按摩女、心比天高的少年、相爱相杀假装要去浪迹天涯的成年情侣,在某一个貌似平常的日子里,不同人的生活突然被拧在了一起,就像那时而阳光时而阴雨的天气,谁也不知道下一刻会发生什么,直到那把哑火的枪突然射出子弹,死亡就像一个摇摇欲坠的笑话,突然冲到所有人的面前。这是在QQ音乐看到的对《无名之辈》的最极致的评价了。

菜头叔推荐的电影,以及《驴得水》中第一次见到任素汐的表演。那个时候我就知道这位演员一定是被埋没的人才,不但在演技上碾压其他小鲜肉还唱的一首好歌。真的非常喜欢这个人,但是如果说这电影非常好看的理由的话,还真的不知道应该说些什么。一句话的概括就是一个始终被所有人看不起的无名之辈,执着着、刚强着想要找回属于自己的尊严;可是谁成想本以为皆大欢喜的时候,憨匪一个不小心开枪了。

你说这种故事,在这么改编也不过只是喜剧吧。但就从我个人观影的角度来说,感到了一丝丝的凉意、说不出来的悲伤感以及同为无名之辈的忧伤感。我从来不曾想过,我会看动漫或是电影又这么大的触动了,曾经的海贼王总是“输出全靠吼”的套路并没有感到太大的稀奇;而自从《我不是药神》后,我的内心确实也如此的被牵动了。按照老师所说的心理角度,首先因为演员足够能称得起的演技,其次就是最重要的我们自身“文人墨客的情怀”。

你对你自己的判断处在何种位置?认为你离你自己的目标还有多远?认为你达成理想的样子还有多久?等等一些列“怀才不遇”的内在矛盾,而在遇到一些能够将你内心的孤寂放大的导演的时候;便不经会潸然泪下。《我不是药神》激发的大概是我们的真诚、同理心;《无名之辈》大概放大的是我们真正的潜藏在内心的深处郁郁不得志的理想。在现实的巨大反差感下让我们无从适应,最后大抵是观影结束服务员不得不辇你走,无从适从的你只能习惯的说“这电影拍的真好”。

我们已经好久没有放正我们本该面对前方道路的坚定意志。终日混迹社交的我们,蜡黄的对着手机和电脑的冷光屏;在老师的偶尔刺激下知道应该学习。于是我们最多生活变成了游戏、教科书两者之间的来回切换。完完全全的活成了一台机器,不断被自己抛弃的同理心、志向仅仅在一俩部电影面前释放的淋漓尽致。并不是导演太会掌握我们情感,而是我们情感太单纯了。

现代人的崩溃是一种默不作声的崩溃。看起来很正常,会说笑,会打闹,会社交。表面平静,实际上心里的糟心事已经积累到一定程度了,不会摔门砸东西,不会流眼泪或歇斯底里。但可能某一秒就积累到极致了,也不说话,也不真的崩溃,也不太想活,也不敢去死。已经不记得这是什么时候保存下来的了,每次看到这句话多多少少的感触都会被挑起后又被抚平。我极力想用理性来控制着感性,但是现在我终于明白,我根本没有那么多的情感,有的只是一堆被或没被磨平的情绪。

除了这些方式,我真的情感又会何去何从呢?抛开虚拟的画面、朴实的文字,我又应该在现实中承认接纳了解运用自己的情绪呢?我们或多或少已经成为自己情绪的奴隶了,而驯服它难道只是借助虚拟现实么。

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