六，宋辽金元时期
宋元汉族女子的妆饰总体风格：
较之唐代要素雅、 端庄得多。但另一方面崇尚华丽、新颖之风并未减弱
两宋时期受程朱理学体系影响：
1.面妆：一反唐代浓艳鲜丽之红妆，而代之以浅淡、素雅的薄妆
2.眉妆：纤细秀丽的蛾眉为主流
3.唇妆：不似唐代那样形状多样，而是以“歌唇清韵一 樱多" 的樱桃小口为美
4.发式：只注重高髻，不再如唐代的“两鬓抱面” ，这也恰好与宋代女子的苗条身材相协调，愈发突出宋女的纤丽、端庄与清秀之美
“缠足”习俗出现，始于五代，宋元盛行
汉族女子妆饰
1.眉妆：名妓莹姐日作一样
2.面饰：样式丰富，材质上花样翻新，出现“鱼媚子”等新奇样式
3.发式：各种发式流行周期之短、名目之多可谓前无古人，且不论贫富都爱戴高冠、插长梳，其尺寸之长大，导致朝廷屡有禁令而不止
4.宋代不论男女，簪花习俗异常兴盛，各种节令与季节均会插戴不同的花朵或类似花朵的饰物，这在其他朝代是不曾有的现象另外
5.市井之间，文身习俗依然兴盛
北方游牧民族女子妆饰
蒙古族、女真族、契丹族都是北方游牧民族
1.无论男女，常年过着以畜牧为主的游荡生活。在化妆方面不如汉族女子那样种类齐全，细致考究。只有有限的几种化妆样式，如契丹族的“佛妆"，蒙古族贵族女子的“一字眉”。
2.在发式方面，则皆髡发，余发或垂散，或辫发，适合游牧生活
宋辽元时期面妆
宋元时期受理教的束缚，面妆摒弃唐代浓艳红妆及各类时世妆，多为一种素雅，浅淡的妆饰，称为“薄妆，淡妆，素妆”，施以浅朱，只透微红
1.飞霞妆：曾流行于唐代的先施浅朱，然后以白粉盖之，呈浅红色的“飞霞妆”
2.慵来妆：汉代便已有之的薄施朱粉，浅画双眉，鬓发蓬松而卷曲，给人以慵困、倦怠之感的“慵来妆”
3.檀晕妆：先以铅粉打底，再敷以檀粉(即把铅粉与胭脂调和在一起)，面颊中部微红，逐渐向四周晕染开，是一种非常素雅的妆饰
（以浅赭色薄染眉下，四周均呈晕状的一种面妆也称为“檀晕妆”，唐宋两代都很流行）
4.泪妆：唐五代，宋时依然流行
5.佛妆：与宋代并立的辽代契丹族妇女面妆。
这是一种以栝楼(亦称瓜蒌)等黄色粉末涂染于颊，经久不洗，既具有护肤作用，又可作为妆饰，多施于冬季。
因观之如金佛之面，故称为“佛妆”。面涂深黄，红眉黑吻
宋辽元眉妆
宋元眉妆总体风格是纤细秀丽，端庄典雅
宋代眉妆
1.长蛾眉：宋元两代宫女
2.浅文殊眉：其眉式淡雅而纤细，既符合尼姑的身份，也可看出尼童子大多凡心未尽
3.出茧眉：眉形短阔，如春蚕出茧的眉式，其在魏晋、唐代都曾有流行
4.广眉：广眉成半额，大眉，厚眉
5.倒晕眉：眉毛通画成宽阔的月形，另在一端(或上或下)用笔晕染，由深及浅，逐渐向外部散开，一直过渡到消失
元代眉妆
1.蛾眉：元代民间汉人所画眉式基本承袭宋制，多为蛾眉
2.远山眉
3.柳叶眉：元代也有中间宽阔，两头尖细，形似柳叶的柳叶眉
4.一字眉：元代后妃。眉式细长，平齐，取端庄之意
辽代眉妆
辽代契丹族女子的眉妆中有一种“红眉”，是与其“佛妆“相搭配的
宋元唇妆
宋元时期女子的唇妆不似唐女那样形状多样，
但仍以小巧红润的樱桃小口为美，颜色淡雅
辽代唇妆
辽代契丹族女子的唇妆则是与“佛妆”相搭配的“黑吻”，即以乌膏染唇，属于一种独特的异域风情。
宋辽金元面饰
对面饰情有独钟，种类齐全，花样翻新
1.梅妆(梅钿）：梅花形花钿
2.翠钿、花饼：流行于唐代，宋代盛行。花饼上可以镂画纹饰。
与宋代同时的金代，男子也点翠靥，只是不似女子般为粘贴于面或涂绘于面，而是黥刺于面，类似于文面。
元代的女子也很喜爱戴翠钿。宋时的女子还喜爱用脂粉描绘面靥
面饰材料
面饰材料除沿袭前代外，宋代在面饰的材质上还有所创新，出现了很多过去从未有过的新奇花靥。
1.团靥：是一种以黑光纸剪成的圆点，贴于面部作为面靥。此外，更有讲究者，在此“团靥”之上，还镂饰以鱼鳃之骨，称为“ 鱼媚子”，贴于额间或面颊两侧。
2.玉靥：以珠翠珍宝制成的花钿，称为“玉靥”，多为宫妃所戴。
辽代契丹族女子还有一种鱼形的面花
3.额黄：宋元时期额黄不似唐时流行，依然未消失，蒙古族女子也有染额黄之俗
宋代文身之俗依然兴盛
宋代发式
宋代妇女发式承晚唐五代之遗风，也以高髻为尚。为了加高发髻，往往要掺入假发，甚至直接用假发编成各式发髻。宋代女子的高髻往往是配合着高冠与长梳。宋女还热衷于花冠
1.朝天髻：五代已有，北宋年间甚为流行
2.同心髻：一般只要将头发挽至顶部，编成一个圆形发髻即可
3.流苏髻：是从同心髻演变而来的，基本造型与同心髻相似，唯在根部以丝带束紧，带垂于肩，似流苏一般，故名
4.不走落：在理宗朝中，宫中流行一种梳高暂于顶的发髻
5.危髻：高髻
6.芭蕉髻：髻式作椭圆形，四周环以绿翠
7.龙蕊髻：也称“双蟠髻”，是髻心特大， 有双根扎以彩色之增
8.盘髻：是指妇女盘辫而成的一种发警，宋代有大小之分。“大盘髻”髻式作五围，紧紧扎牢，中间用玉钗及丝网固牢之。“小盘髻”作三围，播以金钗，不用丝网固牢
9.盘福龙：崇宁年间，发髻又大又扁，不妨碍睡眠，所以又叫“便眠髻”。
10.女真妆：当北方女真族崛起时，当时的上层妇女又效仿北方民族妇女头饰，作束发垂脑后的女真族妇女发式，谓之“女真妆”。先出现于宫中，后来逐渐遍及全国
宋代女子的发式和如今女子的发式一样，其流行周期短，发式名目之多数不胜数
宋代额发
1.大髻方额：发梳掠于脑后头顶，将额发修剪成一字形，横列于眉上（崇宁年间）
2.云尖巧额：是指将额发盘成朵云之状，云朵朵数多寡不等，两鬓以钗钿固定
宋代冠饰
1.冠梳：长梳， 又名“大梳裹”。
其制为以漆纱、金钮及珠玉白角等做成两鬓垂肩式高冠，冠上缀长梳数把。
初始于宫中，后普及于民间，成为一种礼冠。
插梳的习俗，唐五代都很盛行，但当时多为插小梳，多者可插至十余把。但到了宋代，梳形则日益大而数目减少，盛装还总是四把或一两把，施于额前。中原总的趋势还是一把，且随同发髻增高而愈加长大
宋时不仅梳形日益庞大，冠式也向高处发展
2.花冠：花冠的流行和当时社会养花，售花的风气有着不可分割的联系。 簪花与戴花冠习俗始于六朝，兴于唐代，而盛行于两宋
按节令簪花：除了戴花冠，不同节令会插戴不同的花朵或类似花朵的饰物
宋代男子也簪花
辽代发式
无论男女，均髡发，即剪发，剃去头上一定部位的长发，两鬓有垂发
契丹女子发式
未出嫁时髡发，出嫁后开始蓄发，高髻盘顶，或双髻式螺髻，有身份者才可用头巾包头
契丹男子发式
髡发，剃光颅顶，耳上额两侧留有长发，拢至脑后分三股结一长辫，发辫残存十节，长13厘米
契丹皇帝在属契丹民族所特有的大型祭祀活动时常戴着金纹金冠
金代发式
女真族，前髡后辫
元代男子发式
留前发及两侧发，余皆制去，犹如契丹族的呢发，只是两侧发不似契丹族般散重，而是结成发解并挽成辫环，且环数不一。
前额垂发则多为桃子式一小撮，而合辫为一，直拖重衣背
元代男子的发式花样相当的多：大元体例，世图故变，别有数名，还有一答头、二答头、三答头、一字额、大开门、花钵焦、大圆额、小圆额、银锭、 打索绾角儿打辫绾角儿三川钵浪、川著练槌儿
元代女子发式
1.椎髻：元代蒙古族妇女多椎髻，少女多梳辫
2.辫发：已婚妇女发分二辫下垂，并用发袋装饰成圭状。少女婚前，要梳七辫盘于头顶，结婚时方分二辫并也要装入发袋装饰
3.故姑冠：元代蒙古贵族妇女，这种冠式是其所特有的，名“故姑冠”，冠高二尺，其上羽毛又尺许