哈喽，我是言小乔。
好久没更新剧评了，在《以家人之名》的剧评无限期卡文之后，小乔花了两天时间追剧今年的仙侠剧《琉璃》。
上一次让小乔花两天时间疯狂追剧的，是2019年的爆款仙侠剧《陈情令》。
有《花千骨》《香蜜沉沉烬如霜》等爆款仙侠剧在前，《琉璃》的竞争优势并不大。
三世情缘已经多如牛毛，《琉璃》索性来了一个十世轮回；
锦觅插旭凤的刀子不够疼，《琉璃》索性让男主角每一世都死在女主角手里。
没错，放在当下的仙侠剧市场，《琉璃》的改编似乎存在太多的套路。
但看过剧之后，小乔却认为，套路之下的《琉璃》有着自己的独特魅力，也有着当下仙侠剧以古喻今的现代性一面。
今天，我们就来聊一聊这部套路满满，却依旧引人入胜的《琉璃》。
1
执念，极端的执念，是《琉璃》的主题，也是它能够引入入胜的关键。
天界战功赫赫的战神/璇玑被天界利用，因而倒戈反叛天界，生出具有毁天灭地之戾气，最终被罚下凡历劫十世，以此净化戾气。
与此同时，陪在璇玑身边的金赤鸟/司凤选择与她一同历劫，一心想要净化璇玑的戾气。
这是一个看似平平无奇的故事，痴心不悔的男主角，拥有神秘力量、受尽委屈与孤独的女主角。
略显套路的故事背后，是关于执念的阐述。
璇玑与司凤的爱情，付出更多的是痴心不悔的司凤。
每一世他都死于璇玑之手，每一世都不曾放弃璇玑；
最后一世的司凤身中情人咒，依旧愿意忍受痛苦靠近璇玑；
即使璇玑多次误解他、伤害他，他依旧在原地，默默的保护着璇玑；
即使命不久矣，他依旧不愿意服下忘情丹、忘记璇玑，让自己为数不多的时日可以安心度过。
这是司凤的痴情与执念，同样的，为爱发疯的离泽宫宫主，放弃责任、不顾族人性命，只为救回曾经爱过他的妻子；
浮玉岛岛主东方清奇为了妻子，放弃心中大义，盲目又狼狈；
无恶不作的乌童在生死一瞬间选择推开玲珑；
小银花宁愿自己承受反噬之苦，也不愿意主人司凤自断一臂；
紫狐为救出心上人无支祁，花费千年时间筹备。
《琉璃》展现了一种极致的爱情观，明明放下心中的那个人就可以解脱，他们却依旧不肯放下。
当然了，剧中的执念不仅仅指极致的爱情，同时还有对其他东西的执念。
女主角璇玑的执念在于欺骗，她被虚伪的天界利用，她被迫承受了千百年的孤独与战争的血腥，她放不下心中的怨气与不平；
柳意欢为了女儿甘愿被囚禁在离泽宫中，冒着生命危险去天界偷天眼，这是一种执念；
元朗苟且偷生、费心谋划，只为满足一统天下的野心、追求无人可挡的力量，这也是一种执念；
男二号昊辰费尽心机要求璇玑绝情断爱，为了所谓的三界安危牺牲众多人的性命，这又是一种执念。
没有道德至高点的审判，为了爱情、为了反抗天地不公、甚至为了野心，每一个人物都闪烁着执念的光。
不盲目的劝人向善、不随意的劝人放下，而是尽力展现每一个人物身上不能放下执念的原因，这就是《琉璃》的魅力。
2
如果说执念的主题是属于《琉璃》自身的魅力，那么《琉璃》中展现出的璇玑人的成长、人与妖的对立冲突等等则是目前仙侠剧的现代性共性。
璇玑的成长路径和《香蜜沉沉烬如霜》中的锦觅，《花千骨》中的花千骨有着极高的相似度。
同时，这种相似的背后有着共同的现实逻辑。
即一个懵懂女孩成长为有责任与担当的女人的历程。
这种成长经历大体上可以分为三个时期，十五、六岁时的少女，懵懂无知不通情爱。
不论是初遇凤凰上天界学习的锦觅，还是六识残缺、与司凤无边界感相处的璇玑。
这时的她们总体表现为单纯善良，虽与男主角亲近，却毫无性别意识，没有爱情的概念。
第二个时期，二十岁初入社会，有自己的思考，却缺少社会经验时期。
这一阶段的她们自以为可以撑起一片天，实际上却往往被他人利用，伤害男主。
例如璇玑在找回六识之后，曾与司凤热恋，她也曾反抗父亲与师父、师兄的命令，倔强的与司凤在一起。
但最终，却一次次误解司凤，使得两人陷入信任危机，差点阴阳相隔。
这一时期的璇玑并没有完全形成自己的三观，她并不能处理好家人与恋人的关系，也没有找到与恋人正确的沟通方式，更没有分辨是非黑白的能力。
第三个时期，解开心结，形成正确三观时期。
这一时期通常预示着结尾的到来，女主角终于历尽千帆，成长为能够独挡一面的大女人，她们想清楚了自己想要什么，看清楚了自己的心，不会轻易被他人与所谓的真相蒙蔽。
璇玑在得知司凤为自己身负重伤，解开与司凤的种种误会之后，义无反顾的辞别父亲与姐姐，走遍大江南北寻找司凤。
这便是一种成熟的表现。
除了展现女性成长历程之外，仙侠剧中也会融入许多现代性元素与对现实问题的思考。
《琉璃》中，天界、人界、妖魔界形成了非常明显的阶级，在这一阶级体系之下，天界的神仙有着绝对高贵的血统，他们受万人敬仰，甚至具有审判和讨伐其他种族的权利。
现实生活中的阶级矛盾被引入到仙侠剧的文本中。
而天界利用璇玑诛杀妖魔的情节设计，则恰恰是对所谓贵族阶级的嘲讽与批判。
在天界的绝对权利之下，人族与妖魔族之间也存在着对立与矛盾。
人界的修仙正派毕生以斩妖除魔为己任，但是他们对妖族的态度却是存在偏见和歧视的。
即使是毫无攻击力、性情温和的鲛人，在他们眼中都是必须诛杀的异类。
种族矛盾，也是《琉璃》中涉及的现代性问题。
如果说编剧通过人与妖的对立展现种族间的歧视与鄙视链，那么以司凤、柳意欢等人为代表的妖族则是反抗偏见的主力军。
即使司凤被误认为是天墟堂的妖族，受尽修仙正派的折辱，他却并没有就此记恨整个人族。
司凤心中对于种族有着自己的坚持与理解，不因妖族的身份而自卑，他希望妖与人是平等的，真正应该被惩罚的，是犯错的人或妖，而不是以种族来划分对错。
人人平等、反对种族歧视的现代性价值观被注入仙侠剧中。
3
尽管小乔非常喜欢套路之下又甜又虐的仙侠剧，但是客观来讲，目前的仙侠剧发展是一种畸形发展。
当下的仙侠剧市场，将目标受众定位为女性，剧作中无限放大了男女主的情感纠葛。
爱情，矢志不渝、忠贞不二的爱情被大力宣扬，成为了仙侠剧的核心。
但是在放大爱情的同时，目前的爆款仙侠剧基本上都放弃了对“侠”的描绘。
仙侠剧的畸形发展并非偶然，虽然《仙剑奇侠传》是仙侠剧的鼻祖，但是《花千骨》的热播才真正意义上让仙侠剧成为继穿越剧之后又一火爆题材。
因此，《花千骨》的虐恋+轮回模式，奠定了之后仙侠剧的风格。
仙侠剧中“侠”的缺位正是从《花千骨》开始的。
但是，这种“侠气”缺失的背后，有着深刻的娱乐至死的痕迹。
在时代背景之下，人们不再追求洒脱恣意、劫富济贫的侠客生活，而是沉溺在了情与爱的漩涡中。
目前的仙侠剧都选择一味迎合市场，不敢做出改变。
2019年的《陈情令》，是小乔认为近年来为数不多的具有“侠气”的仙侠剧，但是剧方的宣传也更加倾向于耽美与爱情的方向。
观众与剧方似乎都忘记了，在虐恋+轮回模式的套路仙侠剧之下，越来越多的人怀念《仙剑奇侠传》和《仙剑奇侠传三》。
他们描绘爱情，他们描绘成长，他们也描绘少年们舍生忘死的侠气。
牺牲自己的林月如，割肉换粮的茂茂，又一次用自己的生命铸剑的龙葵……
这些人物并非完人，他们或娇蛮、或憨厚，但是一颗匡扶正义、拯救世人的侠义之心却是极其炽热真挚的。
局限于小情小爱的仙侠剧，应该要反省了。