【南陈北于】20世纪中国画坛的两座工笔花鸟画“高峰”——于非闇

       于非闇（1889—1959），原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非，原籍山东蓬莱，生于北京。近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家，与陈之佛并称“南陈北于”。早年随民间画家王润暄学习绘画，从46岁才开始研究工笔花鸟画，起步虽晚，但大器晚成，成就极大，到了上世纪40年代其名声与张大千不相上下。画花木禽鱼，从宋人钩勒入手，雕青嵌绿，富丽绚烂；白描兰、竹、水仙，尤为清逸；书法擅长瘦金体。

       于非闇曾学过园艺学、鸟类学，为后来画工笔花鸟画打下基础。他研究工笔花鸟画，从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，对赵佶工笔花鸟画法用功尤深，其画线条严谨、劲挺有力，设色典雅、清丽、匀净，画面具有装饰性，形象刻画细致精微，生动传神。他师古而不泥古，创两宋双勾技法之新，自成画派，构图打破陈规，用笔刚柔相济，着色求艳丽而不俗。“从五代两宋到陈老莲是我学习传统第一阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取民间画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。”这是他对一生艺术里程的重要总结。

       在书法上，于非闇仍是以古为师，习宋徽宗赵佶独特的“瘦金体”书法，并且相当有造诣，是近代写“瘦金体”首屈一指的大师。对于工笔画家来说“瘦金体”不仅能够锻炼笔力，而且这种瘦硬的书法风格与工笔画相得益彰。

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