关于悬崖之上之上的一些疑问

       

悬崖之上播出后，网上各种评论，络绎不绝。看了这些评论，再加上很长时间没有进入影院了，于是决定独自去看一看。

        进入电影院后，不知道是这部电影已经上线很久了，还是选的九点四十的场次有点太晚，整个VIP厅只有四个人。一对情旅坐在后排，估计是一对醉翁之意不在酒的观众，虽然后座的观影位置最佳，情侣周边也有大量的空位，我还是坐在了中场位置，省得让他们有所顾忌，毕竟现在找个对象，结个婚也不容易的。

        电影熄灯播放各种广告时，又来了一位女士，也是孤身一人，也像我一样挺自觉的，在我旁边的相隔一座的地方坐下了。没想到城市里同样还有像我一样深夜看电影的孤独女人，她长什么样子，我压根就没有观察，就觉得她是一身材高挑的女人，从我座位前走了过去，我挪了挪脚。

        VIP厅的坐位比较舒适，座位右边有按钮，按下按钮后，你就可以选择躺平了，躺平且还可以一边看电影，那是很惬意的。如果电影不好看，也可以比较舒服入睡了。

        电影是以二、三十年代日本侵略者占领了东三省，并建立了伪满州国的历史大背景之下，中共秘密派遣四名经过苏联训练的特工，展工了代号为“乌特拉”行动，营救一位在日本死亡集中营逃生出来的知情人士，以求在国际社会上揭露日本侵略者的罪行，但行动之初由于地下党高层出现了叛徒，“乌特拉”行动被敌人截获，故事由此展开。

      电影中，张译（饰 张宪臣），于和伟（饰 张宪臣），倪大红（饰 高彬）在电影中，精堪的演技，生动地刻画出了中共地下工作者在秘密战线中，坚贞不屈，不畏牺牲的英雄形象，伪特高课长也避免了过度脸谱化的白描，通过其言语，行动来表现日伪的阴险奸诈，狡猾凶残。他们的精湛演技让人对革命先烈为中国人民的民族解放、独立事业前仆后断，舍去儿女情长的革命精神肃然起敬。

      影片的场景道具也是让人无可挑剔，每个片断，演员都恪尽职守,勤勉尽责，演绎得很精彩，无可挑剔，可以说演员们都是兢兢业业的。如果苛求完美在故事的逻辑合理性上，还是要找些茬的。

        其一、故事开始不久，与张宪臣接头的，冒称的地下党接应人，在张宪臣的盘问下，露出了破绽。紧接敌特也察觉了破绽，双方搏斗起来。没有交待敌特是如何发现对方破绽的，就这样莫名其妙就变脸干了起了。搞特工工作的人接头，互不相识，一般都不会盘问对方，各自完成自己任务，相互之间都不会暴露身份。

        其二、影片中空降的特工，居然是两对夫妻，或情侣。这是派遣特工大忌，显然安排这一出是为影片增加点感情戏份。

        其三、影片中张兰火车站跳车后一瘸一拐，躲进车厢之间，车站内宪兵在追捕。她被一宪兵发现，她开枪把宪兵击毙后，居然在火车站拖着伤腿，神奇的全身而退。

        其四、张宪臣在四个特工追捕之下，在枪战打响之余，还有工夫去找他失散多年的儿子。

        其五、张宪臣在身受重刑情况之下，两次在魔窟脱逃，第一次，在周乙帮助下偷驾金特务汽车冲卡。这是在敌发现其脱逃，大搜捕的情况之下，从容与周乙交换意见，权衡之下由张宪臣驾车冲向敌卡点欲与敌同归于尽。这不得不对日满的监狱管理水平，及有金刚不坏之身的英雄人物提出质疑了。

        其六、日伪美女特务，准备两杯咖啡（是不是咖啡？），准备迷倒两位地下工作者，不如何故放倒了三人，周乙却仍还能蒙混过关。

        其七、周乙这种打入敌人心脏的高级居然进行多线联系，匪夷所思，居然冒风险与张兰电影院接头。既然能通知张兰接头日期加5，何必老周在监视下冒险在影院亲自在海报上勾选接头日期呢？

        当然，电影的表现手法是多种多样的，电影制作者的侧重点表达英雄人物的正面形象，而剧情的合理性都可以忽略。一部电影只要给人以视觉享受，情感需求，细节也就忽略了。以前老的经典革命题材电影，如《英雄虎胆》，老一辈的电影艺术家于洋塑造的侦察科长曾泰，王晓棠塑造的女特务阿兰。，给了全国无数观众留下了难以磨灭的印象，今天再看它的剧情也找不出什么不合理之处。

        电影中，有一组镜头，是用无人机从空中拍摄的，这种被人称为上帝视角的镜头，严重影响观众的现场感，只有游戏才会用这种上帝视角，因为"上帝”不可能从这个角度来看故事发生的现场。

      不知道我是不是已经跟不上时代了。以上仅是个人观点，或许是影片节奏太快，或者是疫情影响，造成影片拍摄困难导致，。是否认同我的观点，还得前往影院一看究竟。