老沈弱冠至而立华语音乐十砖

一直想，为愈发刁钻的耳朵，整理“乐”故。

开题，就琢磨不好。时间限定十年，更幼的趣味陈乏普通，不值一书。别期待，并不代表今次，就有值得一书的充分理由。

西方音乐偶有涉猎，摇滚和饶舌，皆当红皮毛，其实一窍不通；东方音乐的扶桑、高丽、东南亚，一概不知; 兜兜转转，只有华语音乐，谈得出几句。然而凑出这十砖，正儿八经普通话，只占其三；英语有之，方言有之，纯旋律后摇亦有之，实在难言“华语”。言”华人“也不是，东南亚音乐和西方华裔，均不在列。

只好假装糊涂，反正胡诌的排行；阅后若觉不妥，甚至“一派胡言”…………那就对了！世上老沈，仅此一位嘛！

---

十

专辑：《上海市经典流行摇滚金曲十三首》

歌手：顶楼的马戏团

发行时间：2010

发行公司：独立

放顶马我肯定有私心，明显切中我几处个人审美——坠落至卑微的市井、下流到不屑的恶俗、以及心念的沪语。依我看，拎出单件，都被顶马诠释过度；可拼接到一起，反而达成了微妙的平衡，成就了上海滩音乐的旁道传奇……说传奇因为那个世博，也因业已解散。

我以为，音乐创作，和个人年龄一样，都有青、壮、暮之分。《十三首》当打壮年。早先可能过于粗粝下流；后来《谈钞票伤感情 谈感情又伤钞票又伤感情》，又谄媚流行过了头。这《十三首》，妄图伪装成路边摊上世纪的金曲集，人畜无害。

也不是没想过去寻只女人/但是总归觉着一家头（一个人）么最适宜/要被伊管头管脚，还要坏铜钿（钱）/还不如蹲了窝里（家里），荡荡毛片

---

用一张专辑，歌颂快递员、保洁阿姨、外来妹、小白领、洗头妹……这是要把上海流动的“低端人口”，一网打尽。此举重现了悖论：为社会底层唱的歌，他们并不会听到。没关系，唱到你脸红。难登大雅之堂的鄙俗措辞、玩笑切口，金曲榜绝不会光顾的边缘角色、家长里短，顶马唱得真切，唱得格外卖力。

音乐本身仿古，加入点滴的萨克斯吹奏和噪杂的电音吉他，仿佛九十年代舞厅；似曾相识地，又穿插了耳熟能详的曲调（《申花啊，申花》的足球ole助威，《快递员》的西游记开曲，《海螺阿姨》的老鼠爱大米……）主唱陆晨，还故意露了几句苏北腔，上海人听到，要相视一笑。

我要是分了房子/侬又要冲我弹眼落睛/我要是涨了工资/侬恨不得扒了我的皮

---

还得来点朋克，到底朋克都是娘娘腔。这首《假客气布鲁斯》，有朋克腔调，讲反面客气。《是男人》为上海男人，撑面子出头，又顺其自然变为逞强逞能的直男之歌。顶马的创作，常迂回于赞扬和暗讽间摇摆，最终达到了上海百态的中立呈现。

在联播的伟光正背面，恶俗有市场，也有必要，是小众的平衡。“上海经济GDP增长就靠阿拉派用场”，“上海社会的治安稳定当然要阿拉来帮忙”。尽管这不是戏谑政治的专辑，但是也不妨其拥有戏谑现世的态度。顶马的出格，给到我们一些偷着乐的自由。

每趟我走过红房子西餐厅/馋唾水（口水）总归是落了嗒嗒滴/我晓得就算我考着了第一名/爸爸妈妈也不舍得带我去

---

《上海童年》无疑是全砖最先火，最惹人注目，也最源远流长的一首。顶马早在2010年，就敏锐嗅到了上海人冥冥之中，日渐式微的本土文化。彼时上海话已然小众，但仍没从街头巷尾彻底泯灭；彼时石库门烟火气尚存，也还未被荡平成一块块豆腐干地块，称斤两卖于地产商。

这首糅杂不同时期童年的作品，怀揣将旧时光一网打尽的野心，暴露了熟稔逝尽的徒然。所以想尽办法做时代注脚。久远如老虎灶、情人墙，鲜明如72家房客、知青子女，草根如通宵麻将、弄堂剃头。就算你洞察了顶马脱胎的刻意迎合和拼凑，又何妨，亲历者动容。这首歌巧妙修饰后，上过电视，也敞开到体育馆，唱给爷叔阿姨听，成为这支小众乐队，不同于狷介live的偶发亮相。

这并不值得惋惜，毕竟在这个时代，闪光又未必是幸事。乐队解散或许可以惋惜一个晚上，但你我都知道，更多的东西正在失去，更痛彻的再见说不出口。

合上《十三首》，上海往事就此别过。我已经做最坏的打算，去步入遗忘的深渊。