读周邦彦《片玉词》，品味北宋音律之美

近代学者王国维从工力和声调等方面赞美周邦彦的词：“以宋词比唐诗，则东坡似太白，而词中老杜，非先生不可。读先生之词，于文字之外，须更味其音律。”

周邦彦何许人也？

他字美成，号清真居士，钱塘人（今浙江杭州），是北宋文学家、音乐家，也是婉约词之集大成者，并开创格律派之风，将婉约词在艺术上推向了高峰。

周邦彦的词作颇丰，但都遗失，留世一本《片玉词》。

恰巧，我手边就有一本《片玉词》，这本词集是由诗词评论家、古典文化学者陈可抒注疏，他结合文化背景和时代精神，对周邦彦的词作进行新解，给读者深入了解宋词提供了新的品味方式。

片玉词1.jpg

周邦彦文学功底极强，早年曾向宋神宗献《汴都赋》，观者无一不称赞绝妙，他名噪一时。

此时的北宋，正是新旧党争最激烈的时代，一会儿新党上台，一会儿旧党上台。

庙堂里的大臣，今天你被贬，明儿我被贬，已成家常便饭，臣子们互相送别，已成为当年隋堤上别样的风景。

周邦彦也随着时代的大背景在官场里沉浮。他的词作创作也包括了，爱情、羁旅、社会风光等主题。

在他著名的送别长调《兰陵王》里，将隋堤上离别的场面加入自己的情感，并通过大量对“柳”的描写，将离别时，人们心头那种零乱又不舍的感觉表达得淋漓尽致。

柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上……拂水飘绵送行色……长亭路……应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹……梨花榆火催寒食……回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！……斜阳冉冉春无极。……似梦里，泪暗滴。

这首词，分为三段，所以人们称它为“渭城三叠”。

在这首词里，周邦彦谋篇布局颇为讲究，极其讲究“章法”。

正如注者陈可抒所述，上阕以柳为题，写其飘绵送行，便勾出故国之思与过客之倦。中阕又借柳堤写行船，船上人愈快，岸上人愈心焦，写出淹留之凄恻。下阕再借行船写别浦，往事依稀，唯有梦中清泪暗滴。

你看，周邦彦三阕共写三题，送别场景的哀怨婉转可见一斑。

片玉词2.jpg

周邦彦除了文章拔得头筹，也很精通音律。在宋徽宗时期，他担任大晟府乐官，专门负责乐府之事。开始了一段“文艺创作”之旅。

在此期间的创作，周邦彦极为重视词与音乐的协调性。在用字上，他在平仄的基础上将仄声又细分为上、去、入三声，使词的声律模式进一步规范化。在《六丑》《花犯》《华胥引》等这些词中都可以品味到。

同时，周邦彦注重语言锤炼，还善用典故和前人词句，并很巧妙地融合在自己的词作中。比如，《金陵怀古》就采用了刘禹锡《石头城》《乌衣巷》里的词句。

《片玉词》装帧古朴，满版烫金工艺，书内插图，选用日本著名画家幸野梅岭彩色木板画，画风写意精致。

书内古风竖式排版，小开本方便携带，随行阅读。

在盛夏之时，读诗、品画属惬意之事。

借用周邦彦词一句：“此时情绪此时天，无事小神仙。”