什么人最适合写小说和不适合写小说及应注意的要点

                  一

首先说说什么是“小

说”？ 小说是文学作

品，不是学术著作。

小说要的是人物、环

境、情节或细节描

写，和故事叙述，而

不是长篇大论的理论

阐述，即使有哲理性

语言表达，也只能由

主人公之口适当的表

达或阐发，而不能由

作者本人的口里附加

说出。

当然，如果作者要是

使用第一人称，是可

以由自己的口述说出

的。

人物描写有的有生活

中的原型信手拈来，

有的则需要自己拼凑

另造一个或多个人物

出来，进行外貌、性

格、语言、心理、举

止、神态方面的刻

画。目的是呈现生

活，但又不能完全照

搬生活，而是有选择

性代表性的艺术加

工。

有的多是人物对话，

有的是作者叙述描写

故事发展的同时适当

的人物对话，但不能

停留在某一处喋喋不

休的说个没完。

小说的三要素是人

物、环境（包括自然

环境、生活环境）、

情节或细节，但是怎

样安排怎样叙述怎样

描写是需要技巧的，

不是流水账式的胡乱

记述。

一般说来，小说故事

的发展，情节的描

写，是要跌宕起伏

的，而不是平铺直叙

的，也就是要有矛盾

冲突的，而不是风平

浪静的描述。

不然，充其量也只能

算是一篇优美的散

文。

人常说: 文似看山不喜

平。

说的就是这文学、文

艺作品的行文叙述和

描写。

                  二

支撑行文叙述和描写

的基本要素是语言、

文字，没有语言，是

一个字都写不出来。

可是，这个语言又不

同于生活中人们平常

说话的语言，因为人

们平常说话的是口

语，所表达的不一

定都那么标准，也不

一定有艺术性，所以

就需要作者在此基础

上提炼、加工，使其

准确、鲜明、生动，

富有形象性和艺术感

染力的特性。

同时，值得注意的是:

在这个提炼、加工，

即将行文叙事和描写

的过程中，作者使用

的是形象思维，而不

是抽象的理性思维。

不然，是很难写下去

写成小说的，最多也

只能写个短篇论文罢

了。

在此不谈论文，还说

小说。纵然你有了文

学语言，要是一个人

物还好说 ，假使里面

有多个人物，那语言

就不能都使用一种语

气或作者本人的语

气，要千人千面，各

人有各人的语言特

性，是要符合各人的

身份、地位、学识、

性格、年龄、性别等

特性的。

无论语言幽默也好，

犀利也好，平淡也

好，人物都会有自己

的个性特点。

不然，小说过于平淡

或过度夸张脱离生

活，也都没什么可读

性了。

当然，故事中无论谁

都不能喋喋不休的说

个没完。不然，不但

没有了艺术性，也会

使人读之厌倦、乏

味。

要用简洁幽默的语言

表达丰富的内涵，适

可而止，给人留有一

定的想象空间，那才

显得作品有品位。

                  三

写小说要注意选题，

就是要结合自身的特

点或优势，有目的有

计划的去创作。因为

小说体裁形式有好多

种:

内容方面有神话、仙

侠、武侠、悬疑、灵

异、科幻、古风、当

代等小说；形体方面

有章回小说、日记体

小说、书信体小说、

传记体小说等。

自己觉得适合写哪方

面的东西，就选哪方

面的题材和素材。

不然，写不熟悉不感

兴趣的东西，也可以

尝试，但不一定能写

好。

值得注意的是: 素材是

毛坯，就是生活中作

者直接耳濡目染或听

闻的东西，当然也包

括书中看到的文字、

图画、视频和听到的

音频、音乐等。

就是你会想象瞎编，

但也需要有一定的生

活依据。不然，人凭

空是无法想象的。

所以，就需要有一定

的素材。

不过素材提炼后的成

品或次成品才能作为

题材使用，而它在作

者行文时可能还要被

略微加工和必要的改

动。

再者，有了题材，行

文写作时还要注意有

一个好的题目或标

题，才能够吸引人。

如此，就像一个花

园，即使里面的花卉

再鲜艳美丽，要是大

门口的陈设很老旧很

土气，谁还愿意进去

看啊？

当然，最终能留住人

的还是里面的内容，

这就要求故事性强有

看头吸引人，甚至让

人爱不释手。

故事性强也要求思想

性和艺术性强，不然

都刻板得像死的一

样，也就无法体现故

事的内在美感。

当然，故事能让人不

忍卒读也是一种艺术

的美。

                  四

写小说的目的是为了

什么？

也许有人会说，这不

是废话嘛，写小说的

目的当然是为了名利

啦！

我想，持这种心态的

人最好别写，即使写

你也写不好。

因为一心追求名利的

人，其心态不是狂风

暴雨，可能就是风声

鹤唳，这种功利的心

态是写不好的。最好

是先修炼自己的内

心，达到看淡功名利

禄，也是宠辱不惊，

看庭前花开花落；去

留无意，望天空云卷

云舒。

只有这样淡泊名利，

心境平和的状态，你

才能公正的看待人和

事，才能真正的展现

你的文笔艺术，也许

才能写好小说以飨读

者。至于“名利”，那就

看“天意”吧。

不以物喜，不以己

悲，故豁达人也！

                五

什么人最适合写小

说？当然 ，也有什么

人最不适合写小说？

               

                  1

热爱生活，不喜欢权

力之争，喜欢玩乐，

喜欢说废话说假话的

人适合写小说；喜欢

追求真理的人，适合

做学问著书立说，但

不适合写小说。如果

说非要写，那只能换

一种心态。其实，即

使这样勉强写成小

说，也是在糟蹋自己

的智商，弄不好，很

可能写的也是非驴非

马，让人嗤之以鼻。

因为小说是反映社会

生活的，要的是形象

思维，要的是叙述和

描写，而不是抽象思

维的长篇大论。

因为人们平常说的话

大多都是废话，谁会

好好思考一番和你讲

道理啊？比如说吃过

啦？上班啦？下班

啦？早上好，等等，

看，这有什么道理

吗？不都是废话嘛。

除非把很多事很多话

联系起来往深里想，

才能找出事情事物的

理。

当然，不是说写小说

不能说理，其实很需

要有哲理，只是要借

描写的人物之口适当

的说些，要深入浅

出、言简意赅就可以

了。

不然，太多理论就失

去了语言艺术之美，

使人感到腻味了。比

如肉香，要是让你顿

顿吃天天吃，你能说

不腻味吗？

所谓“物极必反”，这是

很自然的事。

                  2

喜欢戏剧、戏曲的

人，也适合写小说。

因为戏剧、戏曲、小

说都属于文学艺术

品，戏剧、戏曲也是

由剧本改编的，其语

言有很多共通之处。

所以，假如你连戏剧

戏曲都不喜欢，你就

不可能有那样好的文

学语言和心态，干巴

巴的写出来，谁会喜

欢啊？

就像吃饭，少了佐料

没有味道，人还不喜

欢吃呢！ 何况现在快

节奏的生活，没有吸

引力的文字，谁能有

耐心读下去啊？

                  3

喜欢文学的，经常读

文学类书籍的人，要

不多久，你就会喜欢

上文学创作。

因为一般人都不是傻

子，都有好奇心，都

有表现欲，看看人家

看看自己，心里痒痒

的不由自主的你就想

写作变现。

假如你连文学都不喜

欢，你永远都不可能

去从事文学创作。

事实上，人只要活

着，你就不可能不接

触到文学，就是你不

喜欢看文学类书籍，

那你总要说话吧？那

你总要与人交谈吧？

等等，这也是文学的

一种表现形式。

比如上古人类在没有

文字出现以前，生活

中的记事，只能口口

相传，这也是文学文

化传承。只不过后来

有了文字记录，人类

才似乎忽略了口语文

学。

                  4

爱好码字的人，不喜

欢动大脑筋往深里

想，就爱写写画画，

哪怕胡说八道、废话

连篇，只要跃然纸

上，这也是文学创作

了。

因为文学本来就不需

要讲什么大道理，只

要你记录生活中的点

点滴滴就可以了。

当然，任何事情，外

因只是变化的条件，

内因才是变化的根

据。

假如人内心死气沉沉

或冷冰冰的，没有一

点热情气，你也是无

法从事写作的。

人常说:情不动，词不

发。道理就是这。

当然，想写出好的小

说，能写出好的小

说，也需要一定的磨

练、灵感和天赋。

好了，关于什么人适

合写小说，和小说应

该怎样写，姑且谈这

些。