《工具箱》
就词汇而言，你大可以满足于自己已经有的丝毫不用妄自菲薄，就像妓女对害羞的水手说的："你有多少不重要，甜心，怎么使用才重要。"
关于词汇最糟糕的做法之一是粉饰词汇，你也许对自己用小短词有些羞愧，所以想找一些大词来代替它们，这就好比给家养的宠物穿上晚礼服，宠物很难受，特地设计这种可爱造型的那位更该感到难堪。
记住，用词的第1条规矩是用你想到的第1个词，只要这个词适宜并且生动即可，你如果犹豫不决，再三思索，并不想到另外一个词，你当然能总会有另外的词可以用，但这个词很可能不如你想到的第1个词或者这词不如第1个词准确。
语法核心内容很简单，令人安心，那就是句子需要用名词和动词，这就够了。
作者放下恐惧和造作，通常才能写出好东西。造作是心怀恐惧的表现。
凡人皆错误的用副词，但写"他或他说"方为王道。
写作是对思维的精炼。
悬疑小说作家乔纳森凯勒曼把这种写作技巧运用的很成功，他在《适者生存》里面写道：船有灰色饰边，长30英尺，由圆滑的白色玻璃纤维制成，桅杆很高，帆都系起，船体上写着一个金边黑字"悟"。
这种精炼短语很容易被滥用，但把短语用的漂亮，可以让叙述紧凑，塑造出清晰的形象，创造出张力，还可以使句型丰富多变，一连串多么灵活。语言纯粹主义者不喜欢听这种话，到死都不认可这种说法，是真的。语言文字不需要总是西装革履，正襟危坐，小说存在的意义不是创造语法精准的语言，而是创造让读者开心的好故事，尽量让读者忘记他是在读故事。这个一句话段落就更像口语，而不是叙述文字，会创造出很好的效果。
这种节奏感部分出自天然本能，但这种节奏也源自作者几千个小时的写作经验和几万个小时的阅读经验。
长和重不是好作品的标志，许多史诗巨著都是长篇垃圾。
语音是有重量的。
词语连缀成句，句子连缀成段，段落的节奏有时加快，段落呼吸起来。
你平生第1次写出真正的好段落，它是如此脆弱却又充满可能性，让你不禁心慌意乱。
你即便看了一千页仍然不想离开，作者为你创造的世界不想离开生活在那个世界里的虚拟人物。书如果有两千页，你看完两千页仍然不舍得离去。
《论写作》
和人类一切需要天分和创意的领域一样，作家这个群体也是呈金字塔状。
再上面一层要小得多，他们是真正的好作家。
他们是天才，是造物的神来之笔，他们的天分非你我所能明了，更不要说获得见鬼大多数的天才，自己也搞不明白是怎么回事，他们中的许多人生活得很痛苦，知道自己不过是运气好一点的怪胎，就像T台模特，只是脸颊胸脯碰巧长的对，符合某个时代的审美。
如果想成为作家，必须首先得做到两件事：多读，多写。我所知别无捷径，哪个作家都得干这两件事儿。
拿起来读的每一本书都对你有教益。
我们阅读也是为了拿自己跟好作家及伟大作家的作品做个比对，对自己能做到哪一步心里有个数，我们阅读还是为了体验不同的写作风格。
糅和不同风格是你形成个人风格之前的必经阶段，但杂糅不是凭空发生的，你必须广泛阅读，同时不断精炼并且重新定义自己的作品，我很难相信，那些很少阅读或根本不读的人竟然也打算去做，但我知道确有这种人，如果每次有人告诉我，他想当作家却没时间读书，我就可以收到一毛钱，我靠这件事攒到今天的钱足够我吃一顿很不错的牛排大餐了，可否让我直言不讳？你如果没时间读书，那你就没时间写作，道理就这么简单。
阅读是一个作家的生活和创作的核心，我走到哪里都带这本书，我发现我有很多机会抽空读上几页，我的意思是读书既可一气呵成，也可浅斟小酌。
还有哪些地方可供阅读？健身房的跑步机或者其他运动器械，我尽量每天花一个钟头运动，我觉得，我若没有一本好小说相伴，这过程非把我搞疯了不可。
阅读要花时间，而电视机这个玻璃奶嘴会占用你太多时间。
大多数人一旦戒除了对电视机的短暂渴望，会发现自己能享受阅读时光，我很负责的说，关掉那个嘎嘎叫个不停的盒子，不但可以提高你的生活质量，还可以提高你的写作水准。
永远都在练习排练，没有真正的演出时段，这样不成，你如果不能乐在其中就不能成器，还是趁早探索其他领域，也许还有更高的天赋和更多的乐趣，有带你发掘。
天赋使得练习这回事完全失去了意义，你如果发现自己在某件事上天赋异禀，会主动去做这件事，直到手指流血，眼睛要从脑袋里掉出来，即便没有人听你演奏，你每次出手也都是一场炫技表演，因为你感受到了作为创作者的快乐或狂喜，这说法适用于读书写作，也适用于玩乐器、打球或者跑步，那么我倡导的这种刻苦阅读和写作的模式，每天4~6小时，天天如此，就不会显得太艰苦，你很可能已经在这么做了。
阅读真正的意义在于它能够让写作变得容易上手，你来到作家国度时，应该准备好各种证书持续阅读，会将你带入一种状态，你可以很迫切很放松的写作，阅读也会持续告诉你前人做过些什么，没做过什么？什么是陈腔滥调，什么会令人耳目一新，怎么写算是言之有物或者死气沉沉，你读的越多，下笔或者敲键盘时才越不会显得像个傻瓜。
多读多写是第一戒律。