四，魏晋南北朝时期
魏晋南北朝时期面妆：
白妆:白粉敷面，两颊不施胭脂（宫女）
红妆：以胭脂，红粉涂染面部（秦汉已有）
紫妆：以米粉、胡粉掺葵子汁调和而成，呈浅紫色的粉拂面（魏文帝）
墨妆：黑末抹额（始于北周），与黄眉相搭配
额黄妆：额间染黄
啼妆：以油膏薄拭目下，如啼泣之状
半面妆：徐妃半面妆，只妆饰半边脸，左右两颊颜色不一，
男子化妆：敷粉，施朱
魏晋南北朝时期眉妆
蛾眉：仿蚕蛾触须细长而弯曲
长眉：在汉代的基础上，呈浓阔之势，阔耳，连心眉
八字眉：眉头抬高，而眉梢部分压低，形似八字
出茧眉：眉型短阔，如春蚕出茧，染成发红的桃夭之色
黄眉：佛教的传播，黄眉墨妆
翠眉，黛眉依然流行
魏晋南北朝时期唇妆：沿袭汉制，娇小红润，红色丹脂点唇，称朱唇。 还有一种，乌膏染唇，状似悲泣，嘿唇，初为宫女所饰，后传入民间
魏晋南北朝时期面饰
额黄（鹅黄，鸦黄，约黄，贴黄，宫黄）：是以黄色颜料染画于额间，或用黄色硬纸或金箔剪制成花样，以胶水粘贴于额上
斜红：是面颊上的一种妆饰，形如月牙，色泽鲜红，分列于面颊两侧、鬓眉之间
花钿：专指一种饰于额头眉间的额饰（也称额花，眉间俏，花子，秦始皇时已有）
面靥：点靥，贴满整个面颊，给人破碎之感，又称“碎妆”
魏晋南北朝时期女子发式
高髻：佛教的流传，人们模仿佛陀的发型
高髻样式：灵蛇髻：将发掠至头顶，编成一股，双股或多股，然后盘成各种环形
飞天髻：发掠至头顶，分成数股，每股弯成圆环，直耸于上
螺髻：形似螺壳，头发于头顶，向一个方向萦绕，成螺形
惊鹤髻：发髻作两扇羽翼形，似鹤鸟受惊，展翅欲飞
撷子髻：编发为环，以色带束之
十字髻：先在头顶前部挽出一个实心髻，再将头发分成两股，各绕一环在头顶两侧，呈十字形，脸的两侧还留有长长的鬓发
假发，假髻的流行
魏晋南北朝时期鬓发样式：
长鬓：下垂过耳，长至颈部，甚至披搭于两肩，更有甚者，将发梢修剪成一长一短，左右各一
阔鬓：宽大的鬓式，分为鸦鬓和缓鬓
鸦鬓（将鬓发整理成薄片状，两头高翘弯曲，形似鸦翅，发髻部分窄而高耸，宛如鸦首，整个造型酷似展翅欲飞的雏鸦）
缓鬓（可将两耳遮住，并与脑后的头发相连，王公贵妇配上假发，作成“倾髻”）
薄鬓：以膏沐掠鬓，将鬓发梳理成薄片之状，紧贴于面颊（因其轻如云雾，薄如蝉翼，又名“蝉鬓，云鬓，雾鬓”）
魏晋南北朝时期男子发式：披发，丫髻
五，隋唐五代时期
隋唐五代时期
面妆：隋崇尚节俭，面妆记载不多
唐代“红妆”此时最为流行，因胭脂的涂抹方法不同，其所饰效果也略有不同
酒晕妆：红妆中最为浓艳者，亦称“晕红妆，醉妆”。先施白粉，后在两颊抹以浓重的胭脂，如酒晕然（青年妇女）
桃花妆：比酒晕妆稍浅一些，色浅而艳如桃花（青年妇女）
节晕妆：与桃花妆类似，以脂粉涂抹而成，色彩淡雅而适中
飞霞妆：比桃花妆更淡雅的红妆。先施浅朱，后以白粉盖之，有白里透红之感（少妇）。还有将铅粉与胭脂调和在一起，变成檀红，即粉红色，称“檀粉”，后直接涂抹于面颊（中年以上妇女）
胡妆：唐代，对于外来文化广收博取，与胡人接触甚广，出现异域风情的胡风妆面。胡妆中，时世妆，流传甚广。
时世妆：不施朱粉，乌唇，八字眉，褐粉涂面
隋唐五代时期另类面妆
啼妆：沿用东汉六朝时期的一种面妆（以油膏薄拭目下，如啼泣之状）
泪妆：以白粉抹颊或点染眼角，如啼泣状
血晕妆：以丹紫涂染与眼眶上下
北苑妆：缕金于面，略施浅朱，以北苑茶花饼粘贴于鬓上
隋唐五代时期眉妆
初唐时期：柳叶眉：多画成柳叶状，两头尖细，中间较宽
月眉：比柳眉略宽，比长眉略短，两段比较尖锐，黛色浓重，形状弯曲，如一轮新月，又名“却月眉”
阔眉：长，阔，浓
盛唐时期：蛾眉，远山眉，青黛眉（形细长，色淡）
中唐时期：八字眉（与乌唇，椎髻形成元和时世妆），啼眉
晚唐时期：桂叶眉：形如桂叶，略成倒八字形，浓，阔，短
隋唐五代时期眼妆：勾画上眼线，甚至延长到鬓发处
隋唐五代时期唇妆：娇小浓艳，樱桃小口，形状多样
隋唐五代时期面饰
额黄：始于汉代，流行于六朝，隋唐五代尤为盛行（蕊黄妆：以黄粉绘额，绘制形如花蕊一般的纹饰）
斜红：始于南北朝，至唐尤为盛行
唐代斜红一般绘制在太阳穴部位。工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕
花钿：先秦已有，隋唐五代尤为盛行
唐代样式简单如小圆点，复杂以金箔片，云母片等各种材料剪制成花朵状，梅花形最多
面靥：隋唐五代，极为盛行，样式逐渐多样丰富
民族融合交往，佛教风习传入，文身兴起
隋代发式：崇尚节俭，发式简单，发式多为上平而较阔，如戴帽子，或作三饼平云重叠式，且额部，鬓发均剃齐
九真髻（花髻）
凌虚髻（交拧形式，其髻交集拧旋，悬空托在顶上）
迎唐髻（迎唐八鬟髻，发髻上有八环）
翻荷髻（卷曲的发髻，如翻开的两瓣荷叶）
朝云近香髻（类似叠拧的形式，将头发分股拧盘，交叠于顶）
唐代发式
唐初期
惊鹄髻：前身是流行于南北朝的惊鹤髻。做法是将长发编盘成惊鸟双翼欲展的样子，用绵或丝带缚住，耸竖于头顶
反绾髻：因做法不同而分为两种形式。一种是双高髻的形式，为了使头发不蓬松下垂而从头的两侧各引出一绺头发向脑后反绾，然后高耸于头顶。一种不属高髻，只是集发于后，绾成一髻，然后由下反绾至顶
螺髻：在唐代盛行于武则天时代。螺髻有
双螺髻、单螺髻之分。双螺髻（包括双鬟、双髻）即处女之标志，出嫁后则绾合为一
双环忘仙髻：其发式是正中分发，将头发分成左右两股，于底部各扎一结，然后将发弯曲成环状，发梢编入耳后发内、也是少女发式的一种
半翻髻：这是由隋代的翻荷髻演变而来，其形状像翻卷的荷叶。梳发时自下而上，掠至头顶，然后朝一侧翻转。其髻高耸而顶部向一边倾斜
初唐时期女子发式风格
1.发式简洁：在形式上比较简洁，基本上没有什么珠翠、发梳等装饰
2.高髻
3.层堆盘卷造型：在高髻的做法上，造型时均先以丝绦或绵把全部头发束缚于顶，聚紧缠绕，将发分作二层、三层，层层堆上，然后再进行盘卷，做成各种髻式
初唐时期男子的发式
男子发式大多为辫发，以形式不同可分为四种
1.单辫：形式是将发从头的正中心分成左、右两半，从前额梳于脑后，然后再编成一条辫子垂于脑后
2.单辫加发带：第二种形式与上述相同，只是在额前缚一条三角形发带
3.双辫：第三种形式是将发直接在额前梳成左、右两条辫子，绕头一周，然后盘结在左、右耳后
4.双辫盘结：第四种形式是将发分成左、右各半，然后从耳上开始梳成两条辫子，绕于额前，再回到两耳之上盘结
盛唐时期女子发式的特点
1.盛行假髻：义髻（即假髻）的加入，发式显得格外蓬松高耸
2.鬓发抱面：多数妇女的鬓发，披于耳际，而且鬓发都向脸部梳掠靠拢，俗谓“两鬓抱面"
3.宝髻、插梳：盛唐一改初唐时的简洁之风，而代之以珠翠满头、雍容富丽。
“宝髻”， 实际上就是在发髻上缀以花钿(特指一种插于发髻的首饰人金雀、玉蝉、钗簪、金玉花枝等珠宝饰物而故名。除了饰以珠翠，还以鲜花装饰发髻
唐代妇女在梳高髻的同时，还非常喜欢于发髻上插几把小小梳子，当成装饰。讲究者用金、银、犀、玉或牙等材料，露出半月形梳背
盛唐时期少数民族发式
盛唐时期，各民族交流频繁，少数民族发式流传开来
乌蛮髻：南方少数民族的发髻，唐代的乌蛮髻通常与蝉鬓相配合，将头发掠至头顶挽成一或二髻，再向额前俯僵下垂
回鹘髻：回鹘族妇女的发髻，发髻集束于顶，被一顶桃形冠帽罩住，仅露出红色绢带的髻根
唐代中晚期女子发式：各个腐朽阶级穷奢极侈，妆饰风格更加富丽堂皇
抛家髻：两鬓抱面，将头发集束于头顶而成椎状的发型
堕马髻：在汉代曾盛极一时的堕马髻此时又重新流行，唐代的堕马馨则类似于倭堕髻，为集发于顶，挽髻后朝一侧下搭的样式
乱髻：两种发式1.（闹扫妆髻：髻式蓬松，呈杂乱状）2.（拔从：髻内以乱发为衬，梳成高髻，额发下垂及目）
唐中晚期男子发式：束发成髻，外有巾帽（幞头纱帽）