开始前，咱们先分析下中性灰修图手法的原理依据，这样可以让大家更简洁明了的理解它。
首先，咱们要弄明白什么样子的灰度才是咱们所讲的中性灰。
大家应该都清楚图片是由R、G、B三原色组成，每个颜色满阶都是255阶，加上0一共是256阶，
所以也就有了1600万色或千万色的说法（256×256×256＝16777216）。
当R、G、B值都为255时为白色，当R、G、B值都为0时为黑色， 因为黑与白只是明度的改变，所以当R、G、B值相等且不是0或255时为灰色。
当R、G、B值相等且不是0或255时，均等值越大那么这个灰色也就越亮，越小也就越暗。
那么，我们这里所提到的中性灰R、G、B值应该均为128，因为256÷2=128。
但网络上见到有朋友在自己翻录的中性灰教程里介绍说中性灰的R、G、B值都为125， 如果这类朋友的小学算术没问题的话，
肯定就是把R、G、B的满值错解成250了。
接下来再说一下中性灰修图过程当中一个必不可少的环节-将中性灰图层模式修改为柔光。
大家都清楚的一点是，中性灰图层需要配合柔光图层模式才好进行图片的光影与质感修饰， 那么要想更通俗易懂的了解中性灰手法，
咱们就必须先理解柔光混合图层模式的具体作用。 在讲柔光混合模式之前，咱们先要明白三个概念，即基色、混合色、结果色。
比如咱们在PS里打开了一张图片，然后新建或复制一层，亦或者置入了一个新的图像， 那么，咱们这里称下面的背景图层为基色层，
其每个像素的颜色咱们这里称之为基色； 称上面的图层为混合色层，其每个像素的颜色咱们这里称之为混合色；
修改混合色图层的混合模式后显示出的最终效果色，咱们这里称之为结果色。
接下来咱们就介绍下柔光模式的特点，柔光混合模式的效果与发散的聚光灯照在图像上相似。
该模式根据混合色的明暗来决定图像的最终效果是变亮还是变暗，继而改变基色的饱和程度。 使用该模式让颜色变亮或变暗，
可产生比叠加模式或强光模式更为精细柔和的效果。 如果混合色(光源)比50%中灰色亮，则图像变亮，就像被减淡了一样；
如果混合色(光源)比50%中灰色暗，则图像变暗，就象被加深了一样； 如果混合色(光源)就是50%中性灰，那么图像明亮程度则保持原状。
用纯黑色或纯白色绘画会产生明显较暗或较亮的区域，但不会产生纯黑色或纯白色，
这是由柔光混合模式在前期设计编程时所依据的计算公式来决定的。
混合色<=128：结果色 = 基色 + (2 * 混合色 - 255) * (基色 - 基色 * 基色 / 255) / 255； 混合色 >128：
结果色 = 基色 + (2 * 混合色 - 255) * (Sqrt(基色/255)*255 - 基色)/255。 当然，咱们只需要了解相应图层模式的特点即可，没必要去深度研究其计算公式。
这就如同咱们在平时做菜时只需了解盐有多咸、糖有多甜，并能做出美味菜肴即可， 没必要非要打破沙锅问到底的去研究盐和糖的化学成分或具体构造，
有个学无止境、精益求精的心态是极好的，但切忌轻重倒置、舍本逐末，从而枉费了光阴。
大家可能会问，既然"如果混合色(光源)就是50%中性灰，那么图像明亮程度则保持原状。
那么咱们又为何非要给混合层填充中性灰呢？为什么不直接用混合模式为柔光的空白层？
这是因为填充了中性灰以后，即可用黑白画笔在中灰层上涂抹以完成图像效果的加深减淡， 也可以直接用减淡加深工具在中性灰图层上涂抹
以达到异曲同工的减淡加深效果。 当然，你如果觉得填充中性灰这一步太麻烦，直接用混合模式为柔光的空白层也是可以的，
不过，这样一来你就只有黑白画笔一种选择了，因为空白层是没有任何像素可供加深减淡的。
由于减淡的英文翻译是Dodge，加深的英文翻译是Burn，所以也有人称这类修图方法为D&B。 ------------------------------------------------------------------------
网络上还见到有朋友在自己翻录的中性灰教程里介绍说中性灰图层既可以用柔光，也可以用叠加，
这个理解也是大错特错的，因为柔光混合模式与叠加混合模式有着本质上的显著差异。
下面咱们就再大致介绍一下叠加图层混合模式的特点，以解释为什么说这类理解的错误的。
叠加混合模式的特点是在为底层图像(基色层)添加颜色的同时，可保持底层图像的高光和暗调。
该模式是将混合色与基色相互叠加，也就是说底层图像控制着上面的图层，可以使之变亮或变暗。
比50%暗的区域将采用正片叠底模式变暗，比50%亮的区域则采用滤色模式变亮。 一般来说，发生变化的都是中间色调，高色和暗色区域基本保持不变。
颜色会被混合，但基色层颜色的高光与阴影部分的亮度细节会被保留。 所以说，中性灰修图法中的中性灰图层混合模式只能为柔光，而不能是叠加。
可能是因为这些朋友在擦中灰层的时候画笔力度偏低，所以很难肉眼分辨出叠加与柔光下的差异， 从而才有了中灰层既可以用叠加模式
也可以用柔光模式、叠加等于柔光的荒谬歪解。
网络上还见到有朋友介绍说自己发明创造了一种新的修图手法，叫空白层(柔光混合模式)修图法，
个人觉得这样的"创造发明"真的是有点穿凿附会、生拉硬扯了。
想必大家多少了解或听说过双曲线修图法，即建立一亮一暗两个曲线调整层，将蒙版反相为黑色， 然后设置前景色为白色，
图像需要提亮的区域就用画笔在做了提亮调整的曲线调整层蒙版上轻擦， 图像需要压暗的区域就用画笔在做了压暗调整的曲线调整层蒙版上轻擦，
从而完成光影质感修饰。 双曲线与中性灰两种修图手法利用的都是加深减淡原理，相对来说各有利弊，这里就不多作说明了。
那么，假如咱们用两个色阶取代双曲线，咱们就能寡廉鲜耻的说自己发明创造了双色阶修图法吗？
咱们大家都习惯用筷子吃饭，假如换用两根树枝吃饭就能说自己发明创造了新的吃饭方法？
也有在网络上见到一种叫做"明度修图法"的修图技巧，也是用上面所述的"空白层修图法"操作，
不同的是这种修图方法所使用的图层混合模式是明度模式。个人对这种修图方法也是不敢苟同。
下面咱们再来大致介绍一下明度图层混合模式的特点，以解释为什么说这种方法也是不可取的。
明度混合模式的特点是可将当前图像的亮度应用于底层图像中，并保持底层图像的色相与饱和度。
此模式下所创建的效果与颜色图层混合模式相反。 因此混合色图片只能影响图片的明暗度，不能对基色的颜色产生影响。
但请切记，黑、白、灰除外。 明度模式下，纯黑色与基色混合得到的仍是纯黑色，因为纯黑色的明度是最低的；
纯白色与基色混合得到的仍是纯白色，因为纯白色的明度是最高的； 不同程度的灰色与基色混合得到的是不同程度的灰色。
个人猜想，造成这样错误理解的原因，同样是因为在用明度混合模式修图时画笔的整体力度很小，
以致修图者在修图时肉眼很难觉察到明度改变的同时，色相及饱和度其实也已经悄然发生了改变。
可能有朋友会说，利用中性灰修图手法修饰图片后，明度改变的同时饱和度也发生了改变啊？
这是因为柔光混合模式的特点是通过明暗对比度的增加继而完成饱和度的增加或降低。
但需要注意的是，中性灰修图手法是不会改变基色色相的，从而为后面的颜色统一减轻了负担。
只要是正确的引导教程，是没有所谓的"高级"与"基础"之分的，具体要看不同的受众群。
一篇大家所谓的高级教程，在基础还不扎实的新手朋友看来就是无字天书，因为根本看不懂；
反之，你给他一篇大家所谓的基础教程，他会如获至宝，因为这才是解决他当前瓶颈的法宝。
一篇大家所谓的基础教程，在基本功相对比较扎实的朋友看来就是垃圾，因为他早已驾轻就熟；
反之，你给他一篇大家所谓的高级教程，他会欣喜若狂，因为这其中有他朝思暮想的法门所在。
同样的道理，工具之间也没有高低贵*之分，对于不同的修饰调整，只纯在工具选择正确于否。
如果选择用液化滤镜做调色肯定无从下手，那么咱们就能以此断言液化滤镜是个低端工具吗？
如果选择用色阶或曲线工具轻松实现了明暗调整，咱们就能妄言置评说它们比液化滤镜高级了？
咱们所崇拜的高手们也是在用和咱们一样的看似基础的工具，但为什么他们就能做到出神入化？
那是因为人家把恰当的工具用在了正确的地方，那是因为人家把所谓基础的工具用的炉火纯青。
学习如同逆水行舟一般，不进则退，简单举例，就像我们平时逆向乘坐电梯一样， 想要在逆行的状态下到达终点，一般的努力只能是原地踏步，
唯有拼命狂奔才能修成正果； 但是，如果选择了正确的方向(顺向乘坐电梯)就能事半功倍，从而轻松得到咱们渴望的美好。 --------------------------
图片显"脏"，大致以下三个方面的原因：色相、饱和度、明亮度的不统一，即H、S、B。
咱们这里要讲的中性灰修图手法即是通过对局部明亮度的调整从而让图片光影变得干净顺畅。
唠叨了这么久，在正式介绍中性灰修图手法之前，还得再说一个事情，即明度观察组的建立。
建立明度观察组的目的是为了屏蔽颜色对咱们修饰光影时的影响及增加明暗对比以辅助观察。
打开图像，建立一个纯黑色调整层，修改图层模式为颜色，这样做的目的是为了屏蔽颜色。
方式方法是多种多样的，不是说必须用我说的这种方法，只要达到了去色的目的即可。
然后就是增加明暗对比了，我习惯用的方式是复制刚刚建立的纯黑色调整层，改模式为柔光。
如果觉得明暗对比还不够强的话，可以修改图层模式为叠加或者再添加一个曲线调整层， 在曲线调整层里做提亮高光并压暗阴影参数调整，
同样，只要达到增加明暗对比的目的就可以。 为了方便管理及操作，选中两个纯色及曲线调整层，按快捷键Ctrl+G建组并命名为明度观察组。
我早期的教程内这一步介绍的是"复制第一步建立的纯黑色调整层，改模式为叠加。"
有好心的朋友就跑出来纠错了，我按照你的方法并没有得到和你一样的观察组效果，你说的不对。
我在教程内早已经说明了的，建立明度观察组的方法有很多种，不见得非要按照我说的方法走，
而且在要具体结合所修图片本身的明暗关系及修图过程中的需要，继而随时调整明暗对比的。
学习，切忌死搬硬套，学习的是思路方法及思维方式，这样才能举一反三、真正融魂贯通。
